在讲解仿制书画时，李元茂先生指出仿制书画是根据某家画法写法的规律来进行创作的一种方法。仿制者根据自己所熟悉和掌握的某家某派的艺术风格和创作规律，运用自己的构思和想象来完成一件作品。如此伪作，因无原本局限，作伪者在写画过程中就能自然的运笔。讲解仿制书画的鉴别，李元茂指出要以认识真画为根本，就能发现某书画在精神上颇相似而又感觉新颖者，细审笔墨又与原作者似而非，习性上的差距，要发现这些特点，必须建立在熟悉原作习性与笔法的基础上。

王蒙东郭草堂仿本

元 王蒙太白山图卷真

　　在讲解造作书画时，李元茂先生讲解了造作是伪造书画者既不依原作者书画作品作为根据，又不仿原作者的风格特色，几乎是从来未见过某家的书画原作，只是根据传说，相传某人曾画过什么或擅长画什么，便凭空捏造。如韩斡画《马》、戴嵩《牛》等，有时会毫无根据地硬造。

　　他举出在后门造及河南造、湖南造、广东造中特别离谱的造作书画。

　　讲解造作书画的鉴别时，李先生认为，造本书画一般水平极差，装裱也很拙劣，大多经过染色且不高明。凡发现与所落款识的原作者的风格差距较大者都应注意。对一此冷名头的作品，首先看是否新仿旧，后仿前，若是，即可肯定造作书画;若不是，再看书画的水平，若低，也基本可以肯定为当时的造本，若高，便有一线可能是真迹，但希望很小。

　　在讲解书画的改造手段时，李元茂先生举出大量的图例，将旧日的书画商人为了蒙骗买主，如何利用旧书画进行改造进行彻底的揭露。详细阐述了利用挖款法、刮款法、洗款法、裁款法、只改标题、后填款、移款、改头换面、转山头、假画真跋、代笔、珂罗版彩印画、书画做旧、装裱的鉴别、印章的摹制等多种改造手段。并揭秘了各种去款的手法。鉴别：改款后的填款，与无款后填款基本相似。主要看整个图画的布置是否合理，有无拥挤之感;有无挖、洗、裁的痕迹，再看款、印是否能与纸、绢的色调一致，一般添款皆浮于表面，不能渗入纸绢中，但高手以高度酒将画面浸过，也可相对渗入。可看有无痕迹，若无痕迹者，再通盘考察全画面以综合概念审视。

　　李先生认为，这里所指的对作伪手段的微观认识，只是初步的、局部的、相对意义上的鉴伪，再深一步的和再全面的鉴伪，则需要进入书画家笔墨风格的比较，这时还是要以真品标本的综合概念作为基础来比较的。