中国书法自明清发展到当代，最明显的一个特征就是写意性越来越突出！这主要是书法由宋以前的实用功能逐渐独立出来，向艺术创作的过渡和分野。尤其是当代，书法完全成为一种线条表现艺术形式，完全脱离了实用功能。

　　张国辉，是当代书法创作尤其是“写意”书法创作中一个非常突出的人物。这种突出主要表现在三个方面：一是传统的深入和深湛传统功力的表现。他以隶书和碑派书法为根基，因此他的行草书基本形成了碑面。但是这种碑面又是不着痕迹的，他巧妙地把碑的“意”和“趣”自然的流露和融合在线条轨迹中。从而反映了他浸淫传统的功夫和面貌。二是他创作中的写意性。我和他接触的很多，不仅见过大量的作品，而且看过他很多次创作。因此，他那种沉静、悠然的书写状态，他那种不温不火笔随心动的意趣，还有他那种因字赋型、因势而发的笔墨构成，作品给我们的感觉又看不出出自哪一家哪一派，古人的痕迹又悄无痕迹的化为精神和神采，完全脱离了古人的“形”，这可能就是所谓的“化境”吧。但是这种状态全然是一种写意，不是写形，更不是对传统的复制。还有一个就是他在技法上的“大写意性”。这主要体现在他在书写连续性中，全然考虑时间性和连贯性以及内心的情绪感受，所以他在使用“干笔”、“大枯笔”的线条营造上，这在明清以前的古人墨迹重视罕见的。这种线条质感甚至是墨色不仅仅是产生了浓淡的变化，应该是产生了层次感和时间的连续性！这或许有点类似美术中素描的层次变化，所以这不仅仅是技法上的突破，更是作者内心“大写意”情绪化的一种手法！

　　我一直认为，当代书法一方面复归传统，一方面走向了写意书风，而张国辉无疑是一种大写意书风！这种大写意，不是书法字体外形、线条造型的外在性，是作者艺术追求的一种心绪表现，是来自内心的追求，是无意于佳的流露！

2005-8-11子夜

作者：齐玉新