看周大成先生的篆刻，“印如其人”的“古训”便不足为训了。其线条之劲利，结体之奇崛，章法之烂漫，如乱头粗服一般。而生活中的大成却谦和质朴，极讲礼数。
　　中学毕业后，大成师从篆刻家程博公先生。篆体影印的《说文解字》是较为艰深的文字典籍，一般读者很少问津，大成却爱不释手，一一辨读，兴味悠长。晚清大家、西泠印社创始人之一的吴昌硕手书的《石鼓文》是他的日课，常常“兴至酣时千万字，情到深处两三根”（高二适诗）。识篆同时，大成开始奏刀，“印宗秦印”是印人不二法门，其古雅幽邃的气息也让大成得到蒙养和熏陶。
　　然而，囿于“秦权汉石”而画地为牢，终究难成大器。大成的名言是：“做人不能过河拆桥，搞艺术就要过河拆桥。”言下之意是，要不断探索，博采众长。于是，他于古玺、封泥、瓦当、砖铭……无不细加体会，心追手摹；又于印学嬗变与名家流派转益多师，择善而从。寒夜青灯，奏刀霍霍，用功至深，乐在其中！
　　为了增广见识，大成四次负笈上海、浙江，向韩天衡、刘江、陈振濂诸名家请益，印风又为之一变。
　　细察大成篆刻，有三点我最为心折。其一，有胆识。他好奇险，贪“丑拙”。“冲”“切”并用，若不经意；又游刃有余，意韵缜密。其二，少字误。举凡古籀缪篆、钟鼎甲骨，他都“大胆落笔，小心求证”。印由书出，信然有据。其三，多隽语。“印外功夫”差，似是青年人的通病，大成则好学不倦，胸有成“书”。所刻闲章、边款也涉笔成趣，令人把玩在手，别有会心。
　　大成在全国诸多大赛获奖无庸赘言了。作为诤友，其印作中的“流行色”却令我有杞人之忧。我愿大成能潜心“沉”到传统中去，“既雕既琢，复归于朴”（庄子语）。与其成为“矮子”中的“将军”，毋宁成为“将军”中的“矮子”！

（1991年7月29日《淮安日报》）