我本非书道中人，让我给书法家写点评论文章，实在有点强人所难赶鸭子上架的感觉，怎奈和玉清兄相识多时，被他引为兄弟，不说点什么也太不够意思了，那就胡乱说说，期待歪打正着。

　　某天深夜，细读玉清兄的作品集，突然冒出一个念头：何不写写他在为人方面的追求呢，有道是，人品见书品，人品见追求，人品见精神，以我20多年阅人无数的工作经历来看，此话堪称真理。我以为，在玉清兄身上，这句话体现得极为到位。

　　玉清为书，诸体兼擅，但毫无疑问，大草是他的代表性书体。我在几个场合看着他捋起袖子稳扎马步挥毫写大草，写到痛快沉着处，那种汪洋恣肆排山倒海般的笔势顿时让人有点喘不过气来，笔墨到处，但见那文字一行行一排排飘若惊鸿矫若游龙，真个是笔走龙蛇。我心里就冒出一些念头来：这是一个痛快的男人，是一个值得交往的男人。

　　在名家辈出灿若星河的中国书法历史上，擅长草书的大家绝对是少数，但这有限的一群人，却都是超重量级人物，怀素上人、张旭、智永和尚、王铎，再到近代于右任，当代毛泽东，艺术风格无不面目鲜明，个个堪称人中龙凤。我由此产生的疑问是，那么多著名的书家中，草书写得好的人为什么这么少？难不成草书创作对作者的性格禀赋有什么特殊的要求吗？只有那些狂放不羁的人才能成为真正的草书大家吗？

　　草书难写，大草尤难。玉清说，难在何处？如果你把草书理解为简单的连笔、夸张，那只能叫乱写。草书对法度的要求其实极高，有时候稍微笔画上过那么一点点就变成了完全另外的一个字了。很多初学草书的人以为把毛笔在手里扭来扭去就行了，那也是一种很深的误解，草书创作中无疑要使用大量的使转笔法，但肯定不是扭来扭去，乱扭一气只能称为瞎胡闹。使转就是要中侧锋互用，有较强的锋变能力。笔者愚见，写草书由帖入手的成功率高，这也是为什么清后期没怎么出现草书大家的原因吧！由帖入手的人对于笔锋有着非常精细入微的把握，才可能创造出那些神鬼莫测的大草笔划。至于性格，基本没什么大关系，有时候，性格过于狂放下笔不想控制的人反而不适宜写草书。

　　在玉清兄身上，其实已经印证了这一点。他是个警察，而且是警察中级别不低的头儿，毫无疑问在工作中应该是极严谨的，做事情有板有眼，就像写楷书，一点一划必交代清楚。朋友每有所托，只要不违反原则，必倾心相助，这也一应他的书法，沉着痛快，酣畅淋漓。圈里圈外的朋友，只要说起钱局长的为人，没有人不竖大拇指的。在我和他并不相熟的时候，有一次受朋友之托要找公安办一件有些棘手的事，找谁比较直接而且话又好说？我寻思好久，有兄弟提醒说干嘛不找钱局，我就试着给玉清打了个电话，没想到他一点弯子没绕，说我了解一下情况，能办的马上就办，不能办的也请老兄原谅。我还在将信将疑间，他电话来了，说已经协调好，你的朋友今天下午就可以去办事。我说办完之后咱得聚聚，他说吃饭就算了，酒量不好，不喝不好意思，喝了人累，你有空还是到我工作室来喝茶吧。嘿，真是个痛快人！我喜欢的！

　　一来二去，和玉清成了好朋友，交流了很多对人对事对生活对精神追求的看法，发现我们俩还真是一路人，都是那种不愿隐瞒也不想委屈自己心里有啥嘴上就说出来的实诚人。我就问他，学书法对你有什么帮助？他说帮助太大啦，首先是搞清了自己懂的实在太少，必须不断学习，仅仅书法技艺都是无止境的，何况书法里面的学问和其他门类的学问？其次是书法给自己打开了全新的天地，大大拓展了生命的厚度和广度，还有就是交游，不是因为书法，我一个警察哪有机会跟那么多文化名人交往？跟他们在一起，我们的人生境界怎么可能不越来越提升？

　　哈哈，看来我要跟他去学书法啦！

新华报业传媒集团苏州办事处主任、主任记者 高坡

作者：高坡