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师友辑评——方辉

  张志民(山东艺术学院院长、著名山水画家):

  方辉习画是得我之“骨”者,其画透着浓浓的书卷气,惬意淡然,无有凡俗之象,尤精写生,根基牢固,不落古人窠臼,尤其巴蜀之游获益良多,其用墨处多有可观者。

  张望(山东师范大学美术学院副院长,人物画家):

  方辉是人物与山水兼善的画家,他的人物画很有才华、很有表现力。他画山水并不意味着放弃了人物画,相反,我认为这是他对水墨语言的另类思考,有了山水的文化滋养,对于水墨人物就有了更深入的把握,所以我认为他是个有思想的画家,也不是满足于一般要求的画家。

  程大利(中央文史馆馆员、美术理论家、画家):

  画贵朴淡忌纤巧,直入造化取精神,方辉画朴淡率诚,因其深入宋元,将来必有大成。

  罗青(台湾师范大学教授、诗人):

  方辉山水浑融,笔法雄强、恣意外又有惬意淡泊之美,格局宋元,得黄宾虹意旨,黑密可喜。

  乔宜男(中国国家画院研究员、花鸟画家)

  在方辉近期的作品中,我发现了奇异的变化,以前的追求苍茫的气息渐渐的聚了起来,隐约间又生成了沟壑与笔墨的结构,这种结构在尝试着各种的组合,在尝试着理想的布局,如同现实的世界,被黄宾虹先生打乱解构以后的格局,他在学习这种被消解掉的世界里想象一个重新的构建,这又让我想到了弘仁的山水理想。

  毛岱宗(油画家):

  方辉的画如同其人,一股静气,高古而不离现代,脱俗而能平易。与多数画家不同的是,学传统宁似古人之心,不似古人之迹,写生也没有机械的表现自然,而是体察自然的本心,并从亲身的体验中找出与大师心迹的差距,所以他的作品有一种透过技巧的文人的境界。

  东厂(画家):

  方辉兄其人厚而敏学,常怀异情,少有林泉之志,丹青不辍,喜老庄玄学,好儒释名章。暇时常以郑文公碑为课,张壁满目,用功精谨。至于绘事,皆构虑得宜,笔笔中规。余曾戏言“识其真才情于画里,显其功夫处于画外”。正所谓“既怀仙旨,何乏道气?”诚不谬也。

  唐朝轶(书画家、博士):

  宾翁云,士夫之画华滋浑厚秀润天成,是为正宗,得胸中千卷之书又能泛览古今名迹,烟云在手,矩镬从心,展鉴之余,自有一种静穆之致,扑人眉宇,能令读者矜平躁释,意气全消,此黄宾老推崇士夫画之论也,有别于寻常江湖市井之画格矣。吾友方辉画出学院遍摹宋元人巨迹,又陶冶宾老,更居生性内秀,善诗书,放笔闲逸自得,宾老所谓内美旨趣也。

  丁剑(书法家、《十公子》主编):

  方辉兄以学人之立场,深入中国绘画,溯源究本,非止于艺行,故能阐扬明白,洞达无碍。宾翁有知,亦当欣慰有来者也。

  杜浩(书法家、博士):

  中国传统文化艺术其根均为内化外显,方兄深明此理,于此处用功颇深,如其所言:“以至真至诚之心作画,画亦至美”,沉雄浑厚,淳朴天成,画如方兄其人。

  耀文星(山水画家):

  方辉有着良好的师承与严格的训练。不论在临摹、写生还是创作,学院派的一整套功夫他都具备。我曾见过方辉学生时代临摹的一些作品,其水平就是放在南北两大美术学院中国画专业的青年学子的作品中,也绝对是顶尖水平。更重要的是,在这个临摹的过程中,他是有理解的,他没有沾沾自喜于对古人的照抄照描。我看到,他的学习过程始终把研究古人的笔墨规律放在首位,对于中国山水画笔墨的发展,他追源探流,作了一种穷尽式的研究。虽然这个工作他目前还没做完,但我相信他会一直做下去。就目前而言,方辉的山水画格局初定,因为他对中国画笔墨大道的深刻理解,决定着他一下手,就不会是小家子气的画家。他用笔老辣沉厚,用墨有华滋之韵,一看就敢当辟混沌的大手笔。

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