还是向兵读本科时，我们就已相识。那时的南昌，因为现代书法运动的重要人物邱振中先生的引领，形成了一个思想开放活跃的学术之地，并在书法、绘画，文学与诗歌，艺术观念和理论等方面都产生了广泛而深刻的影响。现在看来，这些都无疑对向兵也产生了不小的作用。上世纪90年代，中国当代艺术正如火如荼之际，向兵却远离了中国去了国外留学，使他在深入领会欧洲艺术的同时与当时的中国艺术思潮保持了空间上的距离，这在他以后的艺术创作中，表现为有意识的中西绘画结合以及在古典与当代之间保持着自己的独立思考和实践。

　　正是沿着这样的一种路径，向兵不断以图像化的语言延展自己对历史、现实与社会文化问题的思考。近年来，他画了几个系列的关于民国文化人物及风景的创作，他将这些人物置放在由太湖石和山水的背景中，展开自由的时空构建。太湖石和山水都是中国传统文人的精神寄托。向兵的绘画更关注的是如何将内心体验传达给我们，如何在画面中表现中国的景色。他希望，以中国的方式，在西方绘画中寻找到中国式的人文情怀。

　　近十年来，向兵不仅在油画界获得了众多的奖项与同行的认可，而且，还不断地以艺术家的身份介入当代艺术理论与批评的研究，广泛地涉足于艺术史学及当代艺术批评与写作。同时，作为一位年青的策展人，组织策划参与了许多当代艺术展览及理论研讨会。甚至出版了他的第一部专著《艺术现场——当代深圳的视觉图像与叙事》，针对深圳美术的现状和城市特点，通过对深圳艺术生态的考察，将深圳的艺术放入了一个大背景中进行宏观的思考，从多学科、多角度解析深圳的当代艺术，并对深圳的艺术提出了自己的独到见解。

　　作为同行或朋友，我很欣慰地看到，这几年向兵在艺术上的成长与成熟。今天，他的又一次个人画展在侯宝斋展出，让我们再次看到他的最新创作与探索，这是件值得高兴的事，特此祝贺。

　　是为序。

　　2014年12月15日于深圳大学

作者：钟曦