humingab听艺术家呼鸣讲述那个年代大家的故事。《火烧圆明园》是我第一部参加拍摄的影片

这是我刚到八一电影厂时，为办公室的王寅老师做模特。她是雕塑家，经常利用空余时间在办公室搞创作。

　　我由总政调配到八一电影制片厂报到，分配做了特技美术设计。准确地讲，是当时的特技主任柴山林向技术处要的我。我在上美院前，在北京军区美术创作班就和柴山林一起搞过创作。柴山林当时就已经在业内很有名气了。他听说我调配到了八一厂，二话没说就把我领到了特技车间。我们办公室当时的设计人员是：龚玫、佟翔天、王寅、躹峰、孙立新、胡斌。

　　什么是电影特技呢？电影特技指的是利用特殊的拍摄制作技巧完成的电影画面。比如影片中的战斗场面，硝烟弥漫的战场、炮楼上天、战舰起火、飞机坠地、房屋倒塌、火车出轨等，自然灾祸场面，如河堤决口、地震、海啸、火山爆发等等。这些都属于成本很高、难度大、费时过多、耗资巨大和危险性大的摄制任务，是一定要用特技方法拍摄完成的。八十年代中期，中国还没什么数字特技，电脑合成，全靠最传统的设计来解决。什么假透视合成，蓝银幕合成，停机再拍等等特技手法。

这是我上美院前，北京军区组织的美术创作班，我们一起去上城合影留念。其中左二是柴山林，也是我后来的的主任。

　　电影《火烧圆明园》，是香港导演李翰祥的作品。片子中的特技部分由八一电影制片厂来完成，带我的是佟翔天老师。佟老师交给我画景的任务，我到图书馆查了一通资料，圆明园的资料照片甚少，我找了一张颐和园長廊的照片代替圆明园，在两张半五合板楞是临摹出了一个长廊拐角，佟老师很满意，我不放心地问：“这行吗？”佟老师说：“放心，加上烟火效果，用摇动的镜头根本就看不出来是画的。”

　　这就是特技手法中的用平面绘画手法，替代拍摄的实景的一部分，称之为同期接景法。这个方法是特技方法中最常用、最简便的方法，也是我们能显示自己绘画实力的时候。因为学得是国画，我那会儿用水粉表现，其实是挺吃力的。我们一行人把画好的景片和几位特技摄影，置景师傅，烟火控制一起来到了官厅水库八一厂拍摄基地，准备大干一场。虽然城里挺热，可是在水库边上真是挺凉快的。

　　记得是个黄昏，我们要去拍几个水中爆炸的镜头，我沿着水库走，像是梦游似的，进入深深的空白的感觉之中……天空的桔黄色，均匀地分布一小片一小片鱼鳞般的倒影，在水面上闪烁着。云，一条一条的都很薄，很淡，满天都是这样的云。我想象着TNT，如何在水不可触及的深处，遭遇这巨大冲击波，那些闪烁黄昏余光的磷片们都来不及“啊”地惊叫一声，就将会使腾起水柱砸碎打散……我所看到的这些画面的结尾，是水面上浮着一些被炸死的翻了肚皮的小鱼正躺在平息的水面上。这些倒霉的小鱼不能主宰自己的命运，也许现在是幸福的吧……

就是参考这照片，我完成了第一张以绘画替代实景的景片，在电影《火烧圆明园》的镜头中，这张燃烧着大火的景片也就一晃而过。

　　我刚上班时，柴主任就对我说：“你就是正规大学毕业生，现在做特技助理期间，也不会在影片上出现你的名字的，你要做好思想准备。”第二部片子好像是一部合拍的片子，内容是731细菌部队的故事，上这部片子带我的是龚玫老师。731细茵部队的情况我是挺熟的，当时在上学的时候我就画过这个题材的插图。

　　这个电影剧本忘记是谁写的了，但是，有些细节竟然记得一清二楚。其中对一个日军军医的描写，是这样的：他在车厢里用酒精棉球细细地擦着一个苹果，苍白纤细的手指象女人似的不断更换著棉球……他在烈日高台上举着他自己刚刚发明的尿液过滤器，叫台下的一个士兵上台，往一个容器中当众小解了一泡尿。他小心翼翼地把那泡黄的有温度的尿液倒入手中的过滤器中，随后从容地喝下？？这是多么精彩的电影画面啊！特别是在1985年的时候全国的电影都还带着“帮味儿”。

　　我当时查了许多东北地区的日伪时期监狱，还画了好多效果图。听龚老师讲，我们可能要去东北看外景，我心里好兴奋啊……可是许多天之后，龚老师对我说：“小呼啊，我们的片子下马了！”我说：“为什么呀！多好的剧本啊！”龚老师严肃地看了我一眼说：“就是本子的问题！”后来许多年之后，很多描写731细菌部队的影视作品，说实在的都不如我85年读过的那个电影剧本。

同办公室的孙立新，他比我早些时候做特技。这是他在李翰祥的《垂帘听政》中的特技现场工作。

呼鸣近照。

　　呼鸣油画作品赏析

穿过马格利特的森林

呼鸣 布面油画 110x110cm 2012年

　　呼鸣的这幅作品

　　将以下两幅作品巧妙相糅，

　　在惊世骇俗

　　又轻快幽默的审美氛围中，

　　古典与现代，东方与西方

　　拈花微笑——

　　上次我们已经介绍过这两幅作品：

马 雷尼 马格利特 （比利时）

虢国夫人游春图 张萱（中国 唐）

　　唐朝人张萱笔下东方贵妇的策马信步，与1965年马格利特穿过森林的西方淑女，在呼鸣光影交错、时空迷离的绘画氛围中合二为一，水乳交融。整幅画面在优雅的气韵中诙谐而恬静。它让经由颠簸而后平静的骏马在山间小憩，女子们的香汗也仿佛瞬间清凉。

　　加上艺术家本身，这幅作品跨越三个时代，三种文化，却在迥异的时代和民族气息中息息相通。呼鸣本人所拥有的中西两种生活背景，使她在把握这种时间和空间的大穿插上，具有一种指挥若定的气度。然而人物和马匹在各安其位的前行中，那种由于差异而产生的隐隐张力，却给浅草才没的马蹄带来一些生动而新鲜的步伐，给画面带来犹如春天清泉一般的活力、骄傲与淡雅、禅意和春情的多样感受。这种感受让人愿意更为长久地注视，并与画中人一起，策马这古今和中外的交汇。

呼鸣油画——

工笔重彩系列代表作

《穿过玛格瑞特的森林》

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亦有令人赏心悦目的观赏价值。

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《穿过马格瑞特的森林》

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