近年来，画家马波生创作了一批以城市风景为题材的作品，这些作品虽可归之于“山水”一门，但其意不在于表现山和水，多数画中甚至既无山也无水;他以今日常见的屋舍楼宇为主体，却又能别于“界画楼台”，所以我权且称它为现代风景画。

　　多年来，有些山水画家，苦于身边的这些以横直线为基本结构的“洋房子”，硬绑绑地难以入画，却去寻找青瓦屋、茅草房、吊脚楼，还要画得东倒西歪，以与传统的章法、笔法、皱法、树法等相和谐，这说明传统的绘画观念和审美意识仍在不同程度地支配着作者的画笔。

　　我们身之所居、目之所接的这些新居民、宿舍楼、花园公寓，一旦出之波生笔底，也自有其可赏之处。这不由使我觉得作者的确是独具慧眼，胆识超迈，能从他人以为最不易入画的平凡景物中，发现它的美，发现它那具有时代意义的新的美。这又从更深的层面上反映着作者的新的审美意识和绘画观念。

　　在这些作品中，作者力求避开城市的喧闹、纷扰和烦躁，而是突出一个“静”字，营造一种和平宁静、安适清幽的氛围，一种人和自然融为一体的境界。这不仅是对现代生活的积极肯定，也透露着对于一个没有污染、没有公害、没有贫困、没有战争的未来世界的憧憬。这正符合于现代人的生活理想：向自然回归而又充分地享受现代文明。如《丛林幽居图》，林木幽深，屋舍隐然，这不是那种索群寡居的隐逸之地，而是一个与大自然融而为一的现代居住群落。那刚刚成林的丛树茁壮茂密，富于生机;那错落有致的建筑朴素雅洁，令人生可游可居之想。又如《深圳村居图》，以一片普普通通的房舍作为画面的主体，通过疏密横斜的线条的节奏，传达出千家万户的生活印象。在黑色丛树形成的块面与建筑的线条的对比中，在浓重的云块与明净的天空的对比中，显示出南国空气的湿润与阳光的灿烂。《青岛夜色图》表现都市的夜色也别饶情趣。华灯初上，而落日的余晖未尽，烟树四舍，光影迷离，赋予这现代城市以物有的温馨气氛与感情色彩。用京戏《三岔口》那样的虚拟手法，已难以表现现代城市夜色的辉煌瑰丽，这在中国画来说，确是一个值得探索的新审美领域。波生此画就是富于启发性的尝试。其它如《南国夏日图》、《新居闲云图》、《庐山别墅》等，同样具有现代气息，而又表现着不同的情调和意境。

　　绘画的发展离不开新的绘画语言的不断创造。如果没有新的绘画语言以及相应的表现方法，新题材也会仍是归面貌。波生把城市风景以横直线为基本结构的特点加以强化，尽量使用横向和纵向的笔触，以纵横所构成的不同方形来分割画面的空间，规范画面的形象，如他画中的建筑、树木和云，都是横直排列，弧线和斜线则处于相对次要的地位;再加上建筑与环境、线与块面的明暗、虚实的对比以及章法构图的构成手法，这就形成了他特有的绘画语言和现代画风。

　　波生曾师从李可染先生，打下坚实的传统绘画的根基，他于书法也颇有造诣，因此他的画用笔劲挺有力，用墨酣畅淋漓，显示出他深厚的笔墨修养和功力。而他在现代画风的探索中，又在不断地创造着新的笔墨形态。因此我要说，他的现代风景画，首先是现代的中国画。

　　波生已走出了一条自己的新路，这条路虽不平坦却前景远大，但也需要不断开拓和不断完善。如对于光和色的表现，对于现代人物的引进，都是大有可为的。作为中国山水画的一个分支，现代风景画这条路，定然会愈来愈宽广。