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比起黯然神伤的作品我更喜欢和谐温暖的情景

  每一类画都要体现一种思想

  《红云》教我“减法画画的表达能力更强”

  我坚信减法画画的语言表达能力更强,所以,这幅作品以火烈鸟为表现题材,没有配景,由纯粹点线面元素构成。创作的出发点是想要营造一种现代化的随想,体现浓郁的设计感。图画中的火烈鸟形象高大,腿脚纤长,仿若一朵朵红色之云,神情优雅而不失浪漫,像一首浓艳的诗歌,热烈奔放。

  《十二生肖》表现女性化的创作

  我的老师方楚雄就是以画十二生肖出名的,前人有之,后人如何超越这就成了我思考良久的问题。方老师的画比较偏向于场景系列,我于是在创作这个系列时就寻求场面化的突破,左思右想,觉得女性画家笔下的风景就应该有女性主义的感觉,于是就特意在每一个小动物头部加上一朵别致、小巧、雅气的花,看上去既洋气,又符合年轻的心态,给人一种“安全感”。不得不说,对于蛇的创作也是对我心理承受能力的一种考验。

  “黑羽毛”系列表现奔放的性格

  “黑羽毛”系列作品获得了广东省第六届中国画展银奖,我希望通过这样一个系列的作品给大家一种大方、奔放的性格展现,而不是常人所说的“女画家作画非细腻不可”。在我看来,过分的细腻和伤感无外乎做作,欠缺真实感,谁说伤感之时荷叶必得折枝扭曲,倘若我是最坚强的那一个呢?比起黯然神伤的作品,我更喜欢和谐温暖、宁和欢乐的情景。

  想通过地砖系列传承广州文化

  记者:您为什么想要创作“花地砖”系列作品?

  罗玉鑫:广州画院在德国展中要求画家们创作出能表现岭南文化的作品,我一开始上交的是花鸟画,后来仔细一想,觉得花鸟到处都有啊,如何体现岭南特色呢?方土院长打电话让我换作品,后来就被逼出了“花地砖”系列的灵感。

  花地砖是老广州本土文化的一种载体,我们从小就在这样的地砖上摸爬滚打,对其产生了深切的感情,有种家乡文化的回味在里面。正是出于这种文化的担当,我才考虑要创作这样一个系列的作品,以此为广州文化传承出力,刚好我在大学期间学的又是设计,之前都没有在自己的作品中体现出来,现在正好可以在这样的系列中融入这样的设计感,让画面充满强烈的形式感,地砖这种载体无论是从构图,还是布局上看,都很适合表现这样的形式感。

  记者:在风格上,寻求怎样的突破?

  罗玉鑫:“花地砖”系列的确是我寻求风格突变的一种新尝试,以前的作品都体现大气之风,这一个系列我要追求一些更细腻的东西,比较偏重于场景感的营造。每一款花砖上都会搭配上一只憨态可掬的小动物,比如小猫、小狗,这样的话就会有一种文化复古的生活气息。在色彩上,我会更倾向于追寻一种强烈的设计感和丰富感,不像以前“红云”系列那样简单追求色彩的冲击力,给人单一的色彩感。

  记者:创作之前都做了哪些准备工作?

  罗玉鑫:我在创作之前,查阅了很多资料,发现关于老广州花地砖文化的记载少之又少,基本上已经属于空缺状态,有印象的也仅仅是停留在记忆里。现在很多80后、90后都没有老文化的传承和保护意识,但是,在我看来这种文化的纽带是不能被割断的。创作中,我还要翻阅很多西画作品,了解其透视、布景方法,当然也有必要参考一些中国画的反透视方法,唯有将两者完美结合,才能创作出既有平面化的安静之感与立体化的空间之感。

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