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大拙斋闲话

  画中国画要画出一点成就,除了勤奋学习,没有捷径可以走。中国画是中华民族几千年传统文化中的宝贵遗产,也是历代画家文人墨客用智慧积累的结晶,所以我们现代的画家必须要有中国传统的绘画功力,还要有别于传统的现代精神,才能够做到继承与发展的道理。

  我在三十几年的画画生涯中,曾经学习过中国画﹑版画、油画、水粉画、剪纸,后来觉得不对,人的精力有限,选择最适合自己的一部分就可以了,那就是用传统文人画的笔墨去表现大拙大美的形式。笔下的人物要性格独特、朴实、率真、幽默,使人看了感觉健康、和谐、快乐。画人物在写生的基础上要学会记忆,学会想象,坚持写生与默写相结合,勤于实践,坚持动手动脑。学会记忆就是为了提高默写能力,学会想象就是要有浪漫的精神,这就是我常用的现实与浪漫相结合的方法。

  人与天地之间那种浪漫的、天真的、梦幻式的结合,笔下的人物尽量少穿衣服,不穿鞋子,让身体充分地与大自然相结合,自由自在,这就是天地人合一的道理。让人可以在无忧无虑中享受大自然给予的生存快乐。

  审美这个东西,因为年代和民族的不同,社会阶层的不同,审美观念都各有不同。同样的一幅画,他说好看,你说不好看。所以中国自古以来就有宫廷派、学院派、民间派之分。宫廷派的特点是雍容华贵,细腻精工,宫廷派的画家地位最高,精神最苦,他们只能画皇帝喜欢的东西,思想上不能独立。学院派呢,他们自高自大,谁都有自己的一大套理论,谁也不买谁的帐,好象世界上只有自己画的最好。民间派就不一样了,他们自由自在,喜欢怎么画就怎么画,没有什么传统和理论的限制。你看,他们喜欢红就把大红的画上去,喜欢绿就把大绿画上去,热热闹闹,图个喜庆。他们也都认为这样画最好看。所以审美这个东西,一定要记住,不能把自己的审美观念强加给别人。

  一幅画如缺少形式美的表现,就没有生命力,一幅画的价值就在于强烈的形式美。尽管不同社会,不同阶层的人对形式美的认识、理解程度不一样,立场观念也不同,但是表现强烈的形式美是画家们共同的奋斗目标,也可以说形式美是每位画家成功的条件。历史上有价值的传世作品,不管什么流派,都有一个共同之处,那就是强烈的形式美。画是画家凭自己的生活实践,用自己独特的形式表现出来的,所以才有永恒的审美功能。形式感越强的画越有生命力。

  形式美是什么东西,我们现代人有一个说法,叫作“自主的知识产权”也就是说画树要有自主的树法,画石要有自主的石法,画山要有自主的山法等等,比如说我画人物,一定要有自主的“人”法。这就是强调形式美的独立价值。古今中外不同的画派都有一个共同的目标,那就是对形式美的苦心经营。

  画要强调形式美,但是如果没有思想内容,就会失去审美的价值。一幅画挂在那里,你每天都在看,时间长了你能看出更多东西来,越看越能给你想象的空间,这就是画的思想内容,这就是画的审美价值,这就是形式美和内容美和谐统一的结果。画的审美价值是在表现形式美和内容美的和谐统一的基础上,让人在视觉上得到一种理解和享受。

  我的画都是一些农村生活,都是我童年的回忆。一幅画的诞生离不开情感的激发,但是单有情感不行,还一定要找到属于自己的形式美,这样的画才有审美价值。农村里的生活是很苦涩的,如果把农村里的那种生活表象整齐地搬到画面里去就不好看,一幅画的内容不但要来源于生活,还要高于生活,所以我把浪漫的精神状态融入到我的画里面去,我把这种方法叫现实与浪漫的相结合。选择质朴的,大拙大美的形式,笔墨淳厚自如,形式简单而不单调,让人在享受幽默的审美情趣中得到一种精神的安慰。

  一幅画还要有幽默浪漫的情趣,才能达到审美的目的,好的画会让人引发联想,好象就是为我画的,很亲切,农村的现实生活是苦涩而又紧张的,但是我们用传统的文人画的写意形式表现出来以后又是轻松有趣的,这就是画画要源于生话又高于生活的目的。

  看他们憨厚带笑的样子,看他们悠闲快乐的态度,让人感觉痛快,思绪万千,一幅画幽默趣味的存在要靠浪漫的思想去塑造,大巧若拙,返朴归真那种可笑的神态又让人感到岁月沧桑的无奈。其实大拙、大气、大美的审美形式,在中国远古时代就已经形成了,你看周朝的青铜器,汉朝的砖雕,都是以大拙、大气、古朴作为审美形式的。

  因为人们的审美趣味不同,同样一幅画有不同的看法,都在情理之中,一幅画正因为有争议才具有永久的生命力,任何事务都在变化中发展,画也一样,所以画家要勇敢的在充满荆棘的道路上另僻蹊径,不与人同。

2006年2月写于大拙斋

作者:邓高健

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