程大利

　　波生虔诚地对待前人的精华，因此，他得到了传统艺术无私的赐予。如今，他找到了自已的方位，找到了自己的归宿。他能充分的发挥自己的秉性气质中爽快的一面，近几年，波生的创作不断创新，一幅幅水墨作品表现了他对绘画的挚着和创造能力，他的许多作品在海外展出、刊发。他比别人淌的汁多，跑的路多，所以和周围画家们比，他采摘到了别人采摘不到的鲜花，发掘了别人尚没有发掘出的美。

　　杜哲森

　　马波生的国画笔墨灵奇，意境隽永，藏大巧于大拙，露机敏于刚正，激扬纵恣不失规矩，在人才林立的中国当代画坛上显示出自己特有的艺术风姿，这当亦与他的修养和气质有着密切的关系。中国传统绘画研究“意在笔先”、“胸有成竹”，但波生创作却不如此，他常常不是想好在画，而是边画边想、边想边画，审时度势，随机应变。波生作画笔笔生发，不拘不泥，挥洒自如，气脉贯通。如果说有的画家是胸富丘壑的话，波生则是胸富化机。富丘壑者如运筹不顺，容易气阻神塞，作品往往有刻画之嫌。化丘壑为化机，蕴情思于胸臆，不为物蔽，不为笔役，然后以情驱笔，借笔抒情，跳脱龙蛇于笔端，舒卷风云于腕下，观波生画，这种感受是深切的。

　　鲁慕迅

　　我们身之所居、且之所接的新民居、花园公寓。一旦出之波生笔底自有其可赏之处。这不由使我觉得作者确实是独具慧眼。胆识超迈，能从他人以为最不易入画的平凡景物中，发现它的美，发现它具有时代意义的美。这又从更深的层面上反映着作者的新的审美意识和绘画观念。波生把城市风景以横直线为基本结构的特点加以强化，尽量使用横向和纵向的笔触，以纵横所构成的不同方式来分割画面的空间，再加上建筑与环境、线于块面的明暗、虚实以及章法构图的手法，这就表现了他特有的绘画语言。波生曾师从李可染大师，有着坚实的传统绘画的根底，而他在现代绘画形式的探索中，又在不断地创造新的笔墨形态。

　　苏东天

　　马波生是一位颇有个人风格的画家，无论他的山水、人物，总有一股灵动之气流荡于笔墨之间，而使他的画清新洒脱，生意怏然。他善于吸收现代名家的长处，紧跟时尚，努力创新。奔放的个性，纯熟的技巧，形成了他任性驱使，率意求笔，轻轻松松的创作风格。一个中国画家的成功是不容易的，像马波生这样“耳顺”之年而精力不减的画家，虽不乏其人，但不囿于传统，不囿于时尚，独立尽性，勇往直前，似觉不多。正如他的《自述》所论：“假若我在人生道路上随波逐流的话，那么，终其实一生不遇是个普通人;假若我乐于迎合或急功近利的话，那么，我的境遇可能会比现在好的多;假若我不能经受生活的磨难，那么我的艺术作品将不会感人。

　　吴秋文

　　马波生的画作，不论是早期的传统人物还是目前的现代都市，多趁于纵逸、清奇，尽显豪放雄浑之大气，这与他坎坷人生磨砥所陶冶铸就的洗练、透豁的气质是分不开的。马波生是一个心直口快，丝毫不掩饰自己情感的人，哪怕是自己的成败、过去、即便是眼前的红颜知己，他都可以大言感受。不少人喜欢他的作品就像喜欢他的为人一样，他的水墨世界里无处不渗透着他个人热忱奔放、豪情十足的独特秉性。这就是马波生。如一匹桀骜不驯、激扬不羁的现代都市野马，竟然能在古典的笔墨殿堂里心情驰骋、纵横千里、逍遥自在。这的确令人难以置信。这就是大情大性的马波生。