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方增先 《母亲》
1988年 中华艺术宫藏
此图是描绘藏族母子形象的。写实的形体隐没在巨大岩石的形体之中，犷放而又沉稳、雄伟。这一艺术构思的产生，来自画家从法国一个公园中一座大型雕塑唤起的，他的多年深入藏区创作草原女性形象的回忆，也是他长期生活积累的艺术语言探索的成果。
《母亲》一画有大的形的观念，但离开了具体写实的形，画家着力于通过母亲的动势与向远方眺望的眼神，表现在烈风中哺育的藏族母亲对孩子的呵护和对其前程期盼。人物形象夸张变形而有度，笔墨自由驰骋而有节制，既有鲜明的整体感，又有耐人寻味的细节，平中求奇，气象、格调不凡、显示出大家的品格。
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简庆福 《慈母》
1950年 中华艺术宫藏
“慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖”。简庆福继承中国传统艺术的主题，运用摄影造型赞颂中国妇女的美德。画面上，母亲不顾老眼昏花，在微弱的油灯下一丝不苟地坐着针线活，针针线线都凝聚着对下一代的关怀和期望，让人感到家庭的温暖，以及反思自己的孝心。
这是作者早期研修摄影灯光照明、采用模特摆拍的人像创作，如用现在的眼光苛求的话，作品用光还比较拘谨，但从中也看出作者的认真和讲究。
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王彦萍 《母与子》
1999年 中华艺术宫藏
画家的水墨表现明显带有女性意识色彩，她表现的是女性特有的情感和幻想，从这幅作品中我们看到的是一种内心世界的独白与对外在世界的体悟交织的状态。这种交织状态体现为多重复杂的视觉因素，交错的空间结构分割打破了现实空间的秩序，以一种新的方式达到平衡。在丰富的水墨肌理、滞涩而坚定的用笔以及色墨的块面交织中，充满了母亲对孩子无私的爱。
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完
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作者：中华艺术宫
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