浙江省委、省政府提出打造“四条诗路”重要决策部署，作为“文化浙江”和“大花园”建设的标志性工程，旨在打造覆盖浙江全省的“诗画浙江”现代版“富春山居图”。浙江省现代水墨画研究院认真贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想特别是关于文化建设的重要论述，按照省委省政府关于扎实推进“四条诗路”建设的总体要求，选取“浙东雁荡山”为题材，整理相关的文献资料并赴雁荡写生收集创作素材。

传统意义上的“浙东唐诗之路”，以钱塘江经越州（即绍兴）至雁荡山为主线，于此一路上，与此相关的山水画创作与诗歌流传甚夥，尤其是雁荡山风光，颇受历代山水画家和诗人喜爱。

自五代、北宋起雁荡就进入了画家的视野，沈括《梦溪笔谈·雁荡山》载：“唐僧贯休为《诺矩罗赞》，有‘雁荡经行云漠漠，龙湫宴坐雨蒙蒙’之句。”明代嘉靖年间画家叶澄有《雁荡山图》卷，写北雁荡景观，计有石门潭、章毅楼等多处，描绘真实，笔墨繁细劲峭，线条方折挺劲，晕染清淡，层次丰富，文气十足。其后，吴彬亦作有《雁荡山图》长卷，亦写实，观图可见雁荡诸景。在清代，钱维城《雁荡图》卷为青绿设色，绘五十三处景观，全图苍浑华滋，雍容大度，典雅端庄，呈出一派宫廷富贵气象，《石渠宝笈》著录。近现代，潘天寿曾作《记写雁荡山花》，陆俨少的很多作品也是以雁荡为主题创作的。在《全唐诗》中有多位诗人游历过雁荡山并写下了多首佳作。其中有张又新的《常云峰》中的“仙府灵台莫漫登，彩云香雾昼常蒸”的诗句。宋代梅尧臣亦有诗云雁荡山：“海边巉绝有苍山，怪怪奇奇物象闲。百丈素流珠喷薄，千里红树火回环”。故雁荡是一座山水画之山、文学之山、体现了其历史文化价值。

部分展品

此次由浙江省现代水墨画研究院创研部导师带领的研究员和学员十数人在2019年10月走进雁荡山，为期数周的写生。以雁荡之奇之险澄怀味象，心师造化；借雁荡的山光水色，畅意抒怀，落墨成象。在之后的时间里，大家又分别围绕雁荡主题展开了创作，终呈现于今日的展览。