大愚先生画作有黄宾虹“五笔七墨”技法之风，对黄公望浅绛山水画法的研究也颇深，所创作的山水作品无一不透露出前人对他的深远影响。黄公望何许人也？他是“元四家”之首，水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评。

浅绛山水画特点鲜明，以素雅清淡、明快透澈为主，画色强调单纯统一，再略微施加淡彩。浅绛山水画法的技巧，主要是在皴染之后用淡淡的赭石和花青视画面层层渲染，赭石用来表现山石，花青用来表现植被，给人以山水轻快秀润、简淡素雅的审美趣味。

大愚在作画时深得要旨，用笔干练、刚柔并济、浓淡益彰，山色以淡墨区分阴阳向背，淡彩赋予山色生机，兼具清雅脱俗与大气厚重之美，恰似黄公望《水阁清幽图》《富春大岭图》等画作，均以草籀笔法入画，画作层次感、色彩感鲜明，赏析即令人心旷神怡、置身事外。

黄公望灵活运用生宣纸张特点，将披麻皴法要诀发挥到极致，创造出浑厚华滋的南方山水画，而大愚的作品中多以南方山水画为主，无论从运笔、构图、风格角度欣赏，都能表现出明显的师承关系，受生宣纸渗水受墨性的穿透，笔墨呈现出更加丰富多彩的变化。比如单看大愚作品中的山石，多通过运笔转动形成粗细、浓淡、虚实的变化，留白与景色之间也互为虚实、前后对比，画作整体又延伸出和谐统一的情调，整幅画作构思均遵循此法。

黄公望笔下的树丛，枝干突出圆润，体现出每棵树的形状、姿势、品种等不同特点。大愚画树如行草收放自如，灵动洒脱、随性自然，树形大气舒展、出枝亭亭有力。树丛中，有粗有细、有高有矮，疏密相间，互不影响，迸发出勃勃生机，既有各自的独立性，又因相互关联而体现出整体性，表现出作者炉火纯青的高超技法及天人合一的自由境界。

大愚画水的技法，取法黄公望之“水出高源，自上而下”观点，山下之水以扁舟阐释，山上之水以山谷树簇体现，寻水势而看，给人以源头活水、曲径通幽的妙趣。

只有在继承前人画法精髓的基础上，才能有更加高远的成就。大愚潜心研究黄公望画作多年，深得古人衣钵，既是天赋使然、缘分使然，也是勤学苦练的结果。如此这番，大愚画作品品来“无笔不灵，无笔不趣”，从而赋有了更高的艺术价值及更丰富的艺术内涵，

大愚画作赏析

大愚画作赏析

「大愚，号虚空，出生于1964年，其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；喜好于书画有关的笔墨学者，追寻黄宾虹先生的五笔七墨的独特画风，目前有代表作《新富春山居图》《拟黄山汤口》《秋鸿》《创世之柱》以及星空画系列《十方世界》《创世之柱》《迷踪》等。」