2016年6月3日，北京保利春季拍卖会将拉开帷幕。届时，靳尚谊创作于1994年的《塔吉克姑娘》将亮相拍场。此画是目前靳尚谊“塔吉克”系列中保存最为完善，品相极佳的一件，也是他在探索古典主义写实绘画十余年来，技巧日臻成熟后再造经典的大成之作。

　　靳尚谊 《塔吉克姑娘》 1994年

　　布面油画，110x55cm

　　在80至90年代期间，靳尚谊共创作了6幅以塔吉克少女为题材的油画作品，这一系列作品成为他艺术生涯中的顶峰之作。其中，作为开启中国“新古典主义”大门的标志之作《塔吉克新娘》，自1983年在《中央美术学院油画系教师作品展》上一经展出便引起轰动，并于同年被中国美术馆收藏。随后，靳尚谊又创作了第二幅《塔吉克新娘》，该作品于2013年嘉德秋季拍卖会中以8510万高价易主。此外，他在1985、1986和1987年分别创作了《三个塔吉克少女》《高原情》(现藏于上海美术馆)和《祈》。时隔九年后，靳尚谊于1994年再度以此为题材创作了《塔吉克姑娘》，这也是“塔吉克”系列中最后一幅作品，尺幅亦远超其他作品，是系列中体量最大的一件。

　　靳尚谊一直以来都将油画人物作为主要的研究方向，这不仅集其绘画艺术之大成，而且与中国油画近半个世纪以来的曲折发展息息相关。1949年11月靳尚谊考入北平国立艺专，他将对绘画的全部热情投入到表现与革命相关、追求宏大气势的绘画当中。1955年的马克西莫夫训练班对靳尚谊乃至整个美术界而言都意义非凡，自50年代中期到60年代他创作了一大批主体性、情节性俱佳的作品，并借助从“马训班”获得的有关体积、空间、结构的知识与技法，以此弥补了过去画“土油画”的技术缺陷。1981年靳尚谊赴美探亲参观了许多艺术博物馆，从此开启了对西方古典主义大师新的认识。他深刻地认识到，要想使中国的油画艺术较快地接近于西方，非从有着悠久传统的写实主义风格入手不可，只有深入研究造型艺术的规律，才能使中国油画艺术有所提高和发展。可见他对古典的回归，既是面向欧洲的古典，也是面向中国的古典。他溯至欧洲油画的本源，探寻着文艺复兴以来大师们的用笔、色彩及意境，同时也将欧洲古典主义的典雅、静穆与柔和，连同中国传统的美学观念结合起来，形成了其鲜明的新古典主义风格。

来源：雅昌艺术网