【导语】上世纪90年代，艺术自营空间开始在中国以自发的形式组建，在十几年的发展过程中，这些最终被归纳为“非营利艺术空间”或“独立艺术空间”的机构和组织在经过了数轮自我解构后，唯一不变的是它们依旧与所谓的主流脱离甚远，以至于在当下每有新的非营利艺术空间成立的时候，都会被“为什么现在还会想着成立一家非营利艺术空间”的问题质疑。2015年1月成立的独角兽非营利艺术空间就是在这种环境下成立的。

　　十几年来，中国独立艺术空间的发展经验直指问题根本：资金紧缺和缺乏经营思维。独角兽有位热衷于支持当代艺术的创始人--杨嘎作为固定的资金方，有邱志杰作为学术顾问，有多年国外相关工作经验的程漫漫做执行总监，这种稳定的三角关系本是独立艺术空间的理想搭配，可程漫漫指出资金紧缺和缺乏经营思维依旧将是中国独立艺术机构面临的问题，也是独角兽想长期发展必须解决的问题。除此之外，在缺乏有效经验和政府支持的环境下成立和发展的独立艺术空间要通过怎样的方式选择艺术家，选择作品?这些艺术家和作品给独角兽带来怎样的经验?独角兽又想要呈现给这个社会一个什么样的力量等等也是独角兽非营利艺术空间将面临的问题。

独角兽空间外景

　　独角兽非营利空间的这些年

　　Q：建立独角兽非盈利艺术空间，其中的缘由和初衷是什么?

　　程漫漫：我们给这个空间的定位是“独立非营利空间”，这一切与创始人的情怀以及成熟的心智有关。我们达成的共识是：做独立空间不要考虑太多功利性的问题，而是要有发自内心深处的需求----让观众可以看到来自世界的多元化的当代艺术，让更多的年轻艺术家可以被大众所看到，这种理想和需求，是一个空间能长久坚持下去的根本。我们的艺术空间一定要进入社会与大众沟通，将重点放在当代艺术的传播上，让更多的人理解当代艺术呈现出来的自由、平等的精神，提供一个思辨的平台。艺术作品的呈现空间实际上也是各种关系集合的场所;展览“末世化石”是中法文化之春10周年的重要组成部分，法国时任外交部长Laurent Fabius的出席，中国作协主席铁凝的授勋仪式，都无疑为独角兽的成长画上了浓墨重彩的一笔。

中法文化之春10周年 法国时任外交部长Laurent Fabius为中国作协主席铁凝的授勋仪式

中法文化之春10周年 活动场景

　　Q:独角兽空间这些年为什么会和中央美术学院以及大使馆有很多合作的项目?

　　程漫漫：“独角兽”作为一个开放的公共空间，我们希望它承载者一定的文化推广的作用。我们邀请来的艺术家有在世界上很活跃的艺术家，也有很一部分都是国外高校的教授。像Patrick TOSANI, Nike Van de Steeg 这样已经被当代美术史所纪录的艺术家，我们会和中央美术学院合作，安排其在美院进行讲座，让更多的专业学生可以受到感染。使馆作为各国文化的推广中心，和“独角兽”的合作，可以更好地让两国的艺术家和机构形成互动，资源互补。

展览“末世化石”现场，艺术家Gregory Chatonsky作品

　　Q：独角兽的简介中指出主要是致力于驻留项目，这是出于什么原因的考虑?

　　程漫漫：我认为一个非盈利空间想走得长远首先要学术，其次要国际化。我们可以让更多国际上活跃的艺术家到独角兽来驻地，艺术家的驻地也能够更好地和观众或者中国艺术家形成互动。

展览“折光体”现场 艺术家Didier Mencoboni作品

　　Q：是否对驻留艺术家设定范围?选择标准是什么?

　　程漫漫：我希望是年轻的艺术家，并且具有足够强的学术性。美国六七十年代的时候有一批这样的独立空间是很活跃的。当时有很多年轻的艺术家刚刚从学院出来，刚开始创作的时候没有好的美术馆或资金来支持他们，他们就是通过这样小的独立艺术空间展示自己，让越来越更多的人可以看到他们。

　　Q：每次展览的艺术家选择标准又是什么?是否会考虑艺术家个展?

　　程漫漫：多数情况我们会根据主题来挑选艺术家，但如果有比较活跃、比较有意思的艺术家，我们也会考虑让他们在我们空间独立地展现他们自己。我们不能那么功利地说接下来这些艺术家是不是可以成为大牌艺术家，但我们有很多事情可以探讨，比如当代艺术的目的是什么?我们常说当代艺术是有社会责任的，当代艺术是帮助人们看到一些甚至揭示一些神秘真相，或者是关于社会性的话题，关于人本身的，关于生活的话题，这些可能是非艺术领域的人可以感知得到，或者是他们可能不曾设想的，但是一个艺术家用一些作品提出来的时候会引起共鸣。

展览“山雨欲来风满楼”现场，艺术家Paul Duncombe作品

来源：雅昌艺术网