说起艺术品跟金融，相信这两个名词所有人都耳熟能详。只是感觉似镜花水月，仿佛很近，又无法触碰；又感觉像雾里看花，能肯定那一定是花，又充满朦胧与神秘。其实，简单来说，艺术品，就是以艺术的形式印记文化内涵、并可传承的物品；金融，更简单，其实就是货币的生产、流通、回笼的一种经济行为（当然，如果真的要分析透这两个名词，又是难之又难的）。而艺术品金融的出现，本身，就是一种艺术。试想，代表了千年文化的古董艺术品，跟诞生不足三百年的金融，这两者，是新与旧的碰撞，如今却要手牵手一起向前走了，这，难道不“艺术”？

乱世黄金，盛世收藏，相信大家对这个理论是早有耳闻。如今的中华大地，一片繁华，正是收藏界遍地开花的时候。当然，随着科技的发展，现今全球一体化已经不再只是一句口号这么简单，在收藏界，亦是如此。从一直延续了几千年的小众圈子，到如今的全民收藏趋势；从几千年的私下交易市场，到如今拍卖交易成为主流市场，即是证明。

当拍卖这种竞价交易方式用在艺术品交易之后，焕发出了巨大的生命力，艺术品的稀缺性、不可替代性、差异审美性、价值波动性等等特殊属性，都与拍卖的竞价成交形式结合得天衣无缝。不可否认，时至今日，拍卖，仍然是艺术品成交的最好方式之一。
 

从十八世纪开始，英国苏富比、佳士得分别成立，专营艺术品的拍卖，到如今二十一世纪，已经走过了几百年的光阴。随着时间的推移，拍卖模式已经从刚开始的摸索阶段，到现在趋于成熟，而拍卖行的数量，也是疯狂激增。拍卖交易形式的优点缺点，在今天的人们看来，是显而易见的，但同时却也是无可避免的。简而言之，拍卖的优势，就是可能出现的天价明星效应，而拍卖的劣势，即周期长、不保真及成交的不确定性。

艺术品的基本属性，决定了其市场价的高居不下，在正常情况下，高价值的物品，要涉及变现，肯定会需要一定的运作时间。是以，艺术品跟拍卖的结合，是刚刚好，彼此的优缺点，能够彼此包容，从包装到宣传到竞价到天价成交，这正是大众所理解的一件艺术品的最终归属。然而，运作的周期，让很多急需资金的收藏家无法接受；最终是否能成交的不确定性，也让有硬性资金需求的收藏家忐忑不安；最为重要的是，每一件艺术品，都是独一无二的存在，她们是有自己生命力的，如果选择了拍卖，那就意味着要交割心头挚爱之物的主权，这更是让收藏家撕心裂肺搬痛不欲生。在这种大前提下，无所不在的金融，悄悄向艺术品，伸出了橄榄枝，艺术品金融，应运而生！

艺术品拍卖，最大的无法协调的缺点，在于其不确定性及不灵活性（虽然我们不能简单地因为这两点而否认艺术品拍卖的巨大魅力），而金融的特点，恰恰就是其确定性和灵活性，刚好可以形成互补，给收藏界带来非常有力的福音。
 

金融工具的盈利本质，在于资产流通过程当中产生的利润，只要符合这样的大前提，其灵活性，是大大滴，套用一句网络用语，就是“只有你想不到，没有她做不到”。从而衍生出来的艺术品金融产品，包括了艺术品质押、艺术品反按揭、艺术品养老等一系列的业务产品。

艺术品金融，特别是最有市场需求的艺术品质押业务，在金融业较为发达的西方国家，已经有了二三十年的实践历史，而我国在这一方面的起步较晚，这当然里面有各种各样不一而足的因素存在。至2013年底，信昶银行业艺术品信贷基金的成立，算是弥补了这一块的空白。西方国家的金融业，对比我国来说肯定是有暂时的领先优势的，但是涉及到艺术品+金融，就足以让西方金融体系全系头疼，不敢轻易出手了。这里面涉及一个最大的关键点，就是艺术品的鉴定以及评估。观遍全球，我中华民族的艺术品历史可谓源远流长，且不曾有过间断，单单说这一点，即足以让西方金融界望而却步了。
 

艺术品金融产品的运作难度，其实仅在艺术品，金融的灵活性和成熟性是在如今是不言而喻（当然仅针对传统金融产品）。而广州信昶探索的艺术品金融模式，是非常值得市场的思考与借鉴的，当然，在未来，相信会有更多的平台开始摸索与实践，让这个神秘而让人神往的模式渐行渐远，越趋完善。观广州信昶的经营模式，其提供的，是一个必须绝对安全可靠的艺术品变现平台。技术方面需要通过各方的合作，做到对每一件艺术品的鉴定评估绝对的客观公正，资金方面由银行等金融机构来负责发放，保险公司负责意外的理赔还有对整个流程的监督管理，各个机构各司其职，让整个流程的运作严谨得分毫不差。这是一个非常值得借鉴的艺术品金融产品的运作模式。

对于艺术品金融产品，最大的关键点在于艺术品的鉴定和评估两块。只有确定了艺术品的真实水平，还有市场价值，才能有金融力量的介入变现。在这一方面，广州信昶的实践路线是，购买及引进了X荧光光谱仪、热释光探测仪等艺术品检测仪器，同时与国内多位鉴定专家达成合作关系，以仪器+专家团两方面鉴定达成互补，从而出具客观真实的鉴定结果。应该说，这样的鉴定工作，以目前来看，已经是相对来说较为科学且严谨的了，在实践这么多年下来的过程中，也未发现有什么错漏之处。

然而，公正地说，尽管广州信昶的工作相对来说是科学而严谨的，却也并未得到整个市场所有收藏家的完全认可。古玩艺术品行业，自古就是靠眼力吃饭的行业，同一物件，在不同的藏家眼里，可能出现不同的看法，这并不奇怪。不过归根结底，还是因为鉴定市场的混乱所导致的现象，现如今，甚至有不少拍卖行也做起所谓专业鉴定的工作，这就是本末倒置的现象了。当然，出于为买家考虑的角度，前期征集藏品时做初步的鉴定工作是必不可少的，可是要做专业且负法律责任的鉴定工作，就不是拍卖行的经营范围了，须知，拍卖行，是不对藏品承担瑕疵责任的。所以说，在整个大市场相对透明度不高（当然，艺术品行业本就不可能有透明度一说），各方面较为混乱的前提下，怎么样提升自身的公众形象，把真正科学客观的鉴定工作呈现给公众，并得到更多的认可，从而引领艺术品金融的道路走得更远，这也是目前广州信昶必须面对与解决的问题。
 

在解决了前期对于艺术品的鉴定与评估的专业工作之后，艺术品金融的魅力就展示无疑。金融工具的灵活性，带给藏家可以说是定制般的舒心服务。

针对目前最大需求的艺术品质押这一块业务，其灵活性就体现得淋漓尽致。从心理来说，每一件藏品，都是独一无二的，都必定是收藏家的心头之好，即使是真的面临迫切资金需求的时候，大部分收藏家也不愿意将其出售。而质押的方式，就可以让收藏家不必再做两头不愿意的选择题。首先，质押可解决收藏家一时迫切的资金需求，其次，藏品的主权依然在收藏家手里，只需要为此支付一定的利息，就能得到资金周转。而且于此同时，质押的时限、选择的资金额度、视乎质押周期的利息的高低等等，都是灵活可变的，这就是艺术品金融的魅力所在了。另外，金融产品的确定性，也让收藏家不需要忐忑是否可以变现成功这一个终极难题。只要藏品是真品，就肯定可以通过质押的方式获得资金周转，而且，从办理到真正到账的时间也是有确定性的，这也是艺术品金融本身性质所决定的独特魅力，完全颠覆了过往几千年艺术品市场变现不确定性这个疑难杂症。

而关于艺术品养老与艺术品反按揭产品，更加体现了金融工具的灵活性。简而言之，就是把艺术品当做房产一类的固定资产，在固定时间段内，获得稳定的资金供给，到期艺术品主权归资金方所有，可参照以房养老产品。然而就目前来说，这些产品还并没有体现出很大的市场需求性。其实细思即可知道，并不是市场需求性少，而是艺术品金融产品还没有真正大力推广到每一个收藏家的心里。这一点，也是未来广州信昶要思考与实践的方向之一。
 

其实艺术品金融产品，远远不止上述分享的几种产品，像艺术品大额资产包、艺术品保险等等，其拥有的力量也是举足轻重的，这些就需要在未来漫长的岁月里，在与市场的相互融合过程当中，逐步逐步完善，提供出更具有灵活性多样性的产品来供收藏家所需了。

最后，做个简单总结吧。艺术品拍卖与艺术品金融，可以说生来就是一对互补的兄弟。艺术品拍卖的高价格成交，造就了其无可避免的不确定性、周期漫长性与不灵活性，而艺术品金融在拥有变现的确定性、周期的效率性与各方面灵活性的同时，却不可避免地在价格方面必定走的是保守路线。这是一对兄弟，从诞生日来看，艺术品拍卖是老大哥，至今仍占据着巨大的市场力量，艺术品金融是小老弟，却如旭日东升般让人依稀可以看到未来的光芒万丈，他所带来的创新性思考，值得每一个热爱艺术品的高士细细思量。

遥望远古，曾几何时，我们伟大人类的祖先，也茹毛饮血；也朝不保夕，渐渐，我们学会了思考；学会了归纳；从而学会了创新。创新，是我们人类永远追求真理的实践，也许在每一次创新的过程中，都会有遍地荆棘，然而我们仍然应该有一往无前的勇气，努力把美好的愿望，付诸实现！