谢稚柳山水高屋建瓴，不入明清一笔，直入宋法殿堂。上世纪四十年代以来，谢稚柳从张大千处及古画鉴定所陆续寓目并鉴赏诸多宋元名迹，如董源《潇湘图》、《夏山图》，王诜《渔村小雪图》等名作，使其对于北宋山水的研究借鉴深入到郭熙、燕文贵、王诜诸家，逐步将南北宗风格的造型和笔墨元素重新组合，形成了谢氏山水独有的画格体。

青绿山水始创于唐代，自李氏父子开“青绿为质，金碧为纹”以来，代不乏贤。清代王石谷有言：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得全力在渲晕，余于青绿静悟三十年始尽其秒。”换言之，青绿山水创作所需要的勾皴点染，都需要深厚的水墨绘画功底。其次，创作青绿山水成本较大。由于所用的矿物质石青、石绿材料昂贵，故而张大千，吴湖帆，谢稚柳，陈佩秋等海派画家在定制润格时，青绿作品往往都在润格中注明加倍，颇不易予。

此幅《李长吉诗意图》为谢稚柳1962在上海所作，时候年53岁，于画中可寻其当年壮游山河之形迹。画中山石、烟云、接体、皴笔、丛树、屋舍用笔精到，气象高华。谢稚柳在书画鉴定之时尤其首重画面的意境和格调，淡墨轻烟写远山，苍茫咫尺相与看，因此他自己下笔，也高于常人，此画华美庄严，妙笔名山两相悦，意境超然，格调高古，实属精品之作。

谢稚柳1942年与张大千旅居敦煌，敦煌壁画的鲜艳色彩使得其青绿山水画是向着追求水墨鲜活生动与色彩沉厚高华兼得的方向前行，即以大青绿之色，辅以小青绿之笔墨，色墨兼得，自出机杼。创作时先以浓淡墨色勾勒出林木、山石、湖水等轮廓层次。继而以淡色赭石晕染山石头打底，后用细磨石绿调和轻胶逐层渲染，皴擦棱角背向，树木、茅舍、则以传统笔墨细细勾绘，极为精致。画家在山体的简笔重色与景物局部的繁笔清润之间构成了强烈的对比，令谢稚柳全然实现了其水墨烂漫与色彩高华并用兼得的理想。