艺术品资产化及艺术财富管理作为一个新的业态，在我国已经起步。特别是中国艺术金融及其产业的快速发展，进一步推动了中国艺术品资产化及艺术财富管理的创新与发展进程。

当下，中国艺术品资产化及艺术财富管理的创新发展，已经成为中国艺术品市场发展过程中一个极具战略意义的新业态。我们在研究过程中，深切地感到中国艺术品资产化及艺术财富管理，在当今中国艺术品市场发展中的重要地位与战略意义。

表现在：一是中国艺术品市场的发展已经进入了一个瓶颈期，需要积极寻求外部力量来解决存在的问题、在发展的过程中寻找新的动力，而建构综合服务平台就成为突破艺术品市场发展瓶颈的有力举措。艺术财富创新管理是一片蓝海，随着其规模不断提升，创新发展的取向是平台+互联网+资产管理，在这个过程中，中国艺术财富急需创新管理体系，提升管理水平与能力，做好战略研究与规划，建构多样态、多层次的艺术财富管理中心。

二是艺术品资产化是中国艺术品市场发展的关键与核心问题，中国艺术财富管理正在成为一个新的业态。

三是家族办公室正在成为艺术财富管理的重要实践形式之一。

四是中国艺术品资产化及艺术财富管理的发展面临重要机遇，消费结构调整与转型的拉动带来新的发展机遇，新的政策预期带来需求空间，新的科技融合带来新的可能性，产业融合发掘出巨大的发展空间，新发展格局需要现有金融体系与服务的创新与转型。

五是中国艺术品资产化及艺术财富管理不仅有自己发展的基本状态及基本趋势，而且，中国艺术品资产化及艺术财富管理发展还有自己的难点，以及面临的基本挑战。同时，艺术财富管理发展还体现出独特的格局、市场与规模，发展的战略视角、战略思想、战略目标等等。

另外，对于中国艺术品资产化及艺术财富管理过程中的综合服务平台建构的概念、框架与问题、进化状态等，还需要进行相应的深化研究，特别是：中国艺术品资产化及艺术财富管理平台化发展的战略取向，构建中国艺术品资产化及艺术财富管理支撑体系的必要性与意义，艺术品资产化及艺术财富管理的前沿实践与可能的模式分析，以及对现行的监管、政策法规等等，都是中国艺术品资产化及艺术财富管理发展中，必须去进一步面对与研究的一些重要问题。

改革开放后，中国艺术品市场经过几十年的发展进步，已经形成了“艺术品商品化、资产化、金融化、证券化（大众化）”发展的趋势。其中，在资产化发展的基础上不断生发出来的艺术财富管理成为新的趋势与热点。为了更好地系统研究与分析中国艺术财富管理这一新业态的发展，必须系统把握与建构中国艺术财富管理的一些重大课题。

一、明确中国艺术财富管理发展的基本前提

在研究探索中国艺术品资产化及艺术财富管理的过程中，我们必须明确一个基本的前提，那就是中国艺术品市场与中国艺术品产业的发展孕育了中国艺术金融，而中国艺术金融及其产业的发展，不断推动中国艺术品资产化及艺术财富管理的创新与发展，这是一个基本的发展逻辑。也就是说，中国艺术品资产化及艺术财富管理的发展是中国艺术金融及其产业不断发展的结果。

在中国艺术金融及其产业不断向纵深发展的进程中，随着其产业规模与产业水平的不断提升，产业金融服务的需求也在不断提出。在这一大的背景下，中国艺术品资产化及艺术财富管理不断走出理论与概念形态，从一个研究与探索的形态，走向一个极具战略意义的新业态。

当下，虽然这一业态还不是很成熟，还具有很强的探索性与不稳定性，但中国艺术品资产化及艺术财富管理的创新发展，已经或正在改变中国艺术品市场、中国艺术金融与中国艺术品产业发展的内在动力与发展的战略格局。

特别是近两年以来，随着全球政治、经济、科技与社会的快速变化，无论是文化产业还是文化金融产业，都面临一个大背景的转变，这种转变突出地体现在三个方面：一是中国经济发展进入新常态；二是“一带一路”倡议带来的新机遇与挑战；三是“互联网+”“文化+”这一大趋势的推动下，中国艺术品资产化及艺术财富管理的融合能力在迅速提升。

在这种大的背景下，中国艺术品资产化及艺术财富管理的发展战略地位与作用，已经不断被人们所认知，越来越引人关注。

二、研究中国艺术品市场发展的战略方向

中国艺术品市场的发展过程中，当下的创新发展主要有以下两个方向：一是以艺术品交易模式创新为核心的艺术消费的发展；二是以艺术品资产化创新为核心的艺术品资产管理的发展。

（一）以艺术品交易模式创新为核心的艺术消费的发展的基本定位，主要体现在以下几个方面：

1.建立在“三公”原则基础之上的、具有公信力的服务平台。

2.基本功能是登记与鉴证交易，随着互联网的发展，基于大数据的信用管理的功能也越来越重要。

3.对接整合能力的建构，对接金融体系与市场产业支撑体系，整合投资市场与客户，满足越来越丰富的多元化、多样态的个性化需求。

4.通过实物、资产、权益交易及投融资等的服务，使投资门槛与投资成本不断降低，投资交易更为安全，逐步推动实现艺术品投资的大众化进程。

（二）以艺术品资产化创新为核心的艺术品资产管理的创新发展，主要体现在：随着中国艺术品资产管理的发展，艺术品及其资源资产化得到了进一步的发展。特别是围绕资产化、金融化而展开的平台化理论创新探索，不断整合不同学科的资源，正在生发出基于平台化的财富创新管理。所谓基于平台化的财富创新管理，是指以资产配置为核心的资产优化配置、基于平台化的艺术资产管理产品的创新、基于平台化的支撑体系建构的创新等三个方面。

1.基于资产配置为核心的资产优化配置，主要对象是个人、机构（企业）、家族等3个层面。

2.基于平台化的艺术资产管理产品的创新，主要是指以需求为导向、平台化为基础的艺术品资产管理产品的创新。

3.基于平台化的支撑体系建构创新，主要是指在平台化支撑体系构建过程中，根据产业与市场支撑体系的创新而形成的艺术品资产管理方式与方法、业务与产品等的创新发展。

三、研究建构中国艺术品资产化的基本理论，不断构建理论体系

从改革开放前后出现艺术品市场，使艺术品成为一种商品（商品化），到当下艺术品成为一种重要的投资产品(资产化)，到艺术品成为能够被金融体系接纳的一种资产(金融化)，再到平台和互联网相结合，进行艺术品的电子化交易，进行信托、基金等产品的创新设计，逐步实现了艺术品的证券化。

证券化是实现艺术品投资大众化的一个重要过程。因为利用平台进行艺术品资产的证券化，使得艺术品的投资门槛降低了很多，投资者很容易进入到艺术品领域中，让更多缺少专业知识的投资人很便利、安全、低成本地开展投资活动。可以说，艺术金融是中国艺术品市场在艺术品商品化、资产化、金融化、证券化（大众化）的发展趋势下的必然产物。

在这一市场发展的趋势中，资产化是关键，金融化是核心。在艺术品及其资源资产化过程中，对资产的估值是关键，而估值的核心是定价。随着艺术品资产化发展的不断深入，中国艺术品资产化及艺术财富管理的基本理论也在不断建构。

具体来讲，中国艺术品资产化及艺术财富管理的基本理论主要包括以下几部分：发展过程理论、价值及其管理理论、艺术品及其资源活态化理论、艺术品资源系统化理论、平台化形态理论、资产化体系理论、艺术品资产金融化理论、艺术品资产管理理论等。

在中国艺术品资产化及艺术财富管理业态的发展过程中，在研究探索形成的系统理论的支撑下，进一步建构中国艺术品资产化及艺术财富管理产业发展体系与产业支撑服务体系，已成为理论与实践深化探索的重点。

四、加强中国艺术财富管理的实证研究与探索

中国经济的快速崛起，使得中国艺术品市场得到了长足的发展。自1978年改革开放后，中国艺术品市场已经历了三次周期性“高潮”波动：第一个高潮是在1995年至1997年，第二个高潮是在2003年至2005年，第三个高潮是在2009年至2011年，第四次高潮，目前正在孕育的过程中。

尤其是21世纪以来，在市场高速发展及世界经济大势不稳定的双重挤压下，中国艺术品市场所积累的大量问题不断消解，而一些涉及中国艺术品市场体制、运作机制、市场体系及政策方面的“硬”问题却不断地显露，并且随着时间的推移及中国艺术品市场的纵深发展，成为不可逾越的障碍。

这明确地预示着，中国艺术品市场的转型发展已经进入不断攻坚的基本阶段。而这种转型，就是中国艺术品市场新的供需关系重新塑造与建立的过程。在这个过程中，中国艺术品资产化及艺术财富管理业态的发展成为人们越来越关注的热点。在实证研究与探索过程中，虽然还没有出现非常系统与完整的案例，但已经呈现出一些实践的亮点值得关注，主要有六个模式：

（一）围绕艺术金融而形成的全产业服务链，并以此为中心形成的金融服务体系。当下，潍坊银行正在努力推动建构与完善这一模式的发展。

（二）围绕艺术品及其资源的产业链而形成的产业链金融，一段时间以来，民生银行的一些探索实践可圈可点。

（三）围绕解决中小文化艺术企业融资难而发展综合化的集中服务，把各种服务手段整合起来，以强化其服务能力。目前南京文化金融服务中心的探索可予以关注。

（四）围绕文化艺术资源的资产化、金融化，建构艺术资产金融化生态环境与生态结构链，打造艺术金融产业生态链平台，在这个方面，陕文投的相关实践值得关注。

（五）围绕充分发挥文交所平台的公信力及增信功能，整合各方面的社会资源，并以此为基础，根据专业市场的特质，建构不同细分市场的交易中心，将平台优势与中心的营销优势结合起来，并通过业务集中，实现交易规模的拓展与交易风险的控制。在这方面，南方文交所的业务集成模式可以关注。

（六）围绕泛娱乐IP衍生品这一主线，利用明星、粉丝、社区等营销手段，形成泛娱乐IP衍生品产业链，并以此为基础，独辟蹊径，围绕充分发挥文交所平台的整合能力，大力发展艺术消费业态。在这个方面，文交联合的相关实践值得关注。

五、加强中国艺术财富管理业态创新发展研究

中国艺术品资产化及艺术财富管理的发展，将在推进艺术财富管理创新、打造艺术财富管理发展服务平台、优化艺术财富管理产业生态三个方面取得突破。概括地讲，中国艺术品资产化及艺术财富管理发展主要集中在以下战略层面：

第一层面，是面对新常态与供应侧改革的命题，中国艺术财富管理的发展如何满足与创造有效需求。

第二层面，是进一步在关键领域核心环节进行艺术财富管理增量创新突破，稳步做强做大中国艺术财富管理市场与规模。

第三层面，是中国艺术财富管理增量创新过程中的风险识别与监管。

第四层面，是中国艺术财富管理增量创新过程中的风险监管与风险教育适配。基于综合化服务平台，推进中国艺术品资产化及艺术财富管理发展的取向，要积极在以下几个层面上拓展业务群：

（一）艺术品的资源化，资源的系统化。艺术品并不是一件普通的产品，它背后由艺术家的创造力作为支撑，而且它有附加的版权、著作权等衍生延伸权利，这些都是艺术品的资源，对这些资源要进行系统化的梳理，分析哪些是艺术品本身的价值，那些是附加价值、延伸价值等等，才能使其资源资产化，资产价值最大化。

（二）艺术品资源资产化。在系统化梳理的基础上，通过确权、鉴定、评估、定价等来实现艺术品资源的资产化，使艺术品资源真正变成一个资产，明确它的产权。

（三）艺术品资源金融化。只有在艺术品资产化的基础上，才能够实现与证、银、信、保等金融体系的对接，并且将这种资产管理纳入金融风险管控的范围内，实现金融体系对这种资产的认可与接纳，从而实现艺术品资产的金融化。

（四）艺术品资产证券化。在艺术品资产化、金融化的基础上，才能够进一步实现艺术品资产的证券化。证券化的形式不仅仅包括股票、电子交易等形式，基金、信托等也是证券化发展的重要形式。

同时，平台化创新与互联网的融合机制，正在生发出越来越多的新生业态。具体表现在：第一，将会带来更多的创新业态，特别是平台化+云服务+互联网+终端的整合过程中，会进一步推动艺术电商移动化，涌现出越来越多的艺术金融中间产品平台，推动艺术金融资产化及其消费的业态不断丰富、不断向纵深发展；第二，围绕艺术产业企业上市（主板、创业板、新三板），或是以新三板为平台展开股权整合与并购业务，推动业态融合进程加快；第三，以P2P、艺术众筹为主体的互联网艺术金融及其产业正在起步，发展势头迅猛。

六、加强中国艺术财富管理风险及其管控体系研究

目前，我们强调中国艺术品资产化及艺术财富管理过程中的风险及其管控体系的研究，就是因为存在以下一些问题：第一，市场不规范，中国艺术品资产化及艺术财富管理需求需要进一步培育与挖掘；第二，支撑体系缺乏，资产价值量化困难；第三，要素市场发育滞后，配置渠道单一；第四，风险管控手段缺失，金融体系介入障碍较多，退出机制建立困难；第五，艺术品资产化及艺术财富管理的路径与平台缺乏；第六，人才缺乏，服务体系的发育与能力有限等。

这些问题的存在，使得中国艺术品资产化及艺术财富管理过程中的风险，如市场变化风险、宏观政策风险、法律监管风险、周期运营风险、利益输送风险、价格操纵风险、运营支撑风险及技术保障风险等等，从识别到管控都面临着重要挑战。除了提升艺术财富管理过程中的风险识别能力，还要积极建构基于风险结构化理论的风险管控机制与体系。

因此，我们讲，中国艺术品资产化及艺术财富管理的风险识别模糊，管控手段与方法有限，发展环境急待改善。特别是基于立法与政策法规基础之上的监管，行业自律，从体制到体系的建立尚都处于模糊与深化认知的阶段，不仅中国艺术品资产化及艺术财富管理过程中的风险管理及管控体系需要研究与强化，并且，其发展、发育的环境也亟待改善优化。

七、强化艺术财富管理政策法规与监管研究

中国艺术品资产化及艺术财富管理创新，应始终坚持“三个有利于”的监管原则，一是要有利于提升服务市场与产业等实体经济的效率；二是要有利于降低金融风险；三是要有利于保护投资者和债权人的合法权益。在过去五年甚至是更长的时间，中国金融体系的发展，使我们不得不承认分业监管模式已经无法满足和适应当前金融形势的发展与变化了，现实的金融监管的确很难跟得上业务的发展，尤其是互联网的超常规发展，更是凸显了这种监管的不和谐局面。

所以，要坚持从我国国情出发推进金融监管体制的创新与改革，增强金融监管协调的权威性、有效性，强化金融监管的专业性、统一性与穿透性，所有金融业务都要纳入监管，及时有效识别和化解风险。

中国艺术品资产化及艺术财富管理的创新发展已进入新的发展阶段，需要注意一个特别重要的现象，那就是不让艺术财富管理的投机性需求主宰整个创新的基调，从而扭曲中国艺术品资产化及艺术财富管理创新规模的结构。特别是进入新常态下的中国艺术品市场的发展，低迷的市场发展态势，进一步激发了中国艺术品资产化及艺术财富管理投机性创新发展的进程，近两年中国艺术金融创新发展的讯息展示与透露出更多更加丰富的内涵。

从2014年中国艺术金融发展的“挤出效应”，到2015、2016年中国艺术金融创新发展的“增量创新效应”，再到2017年中国艺术金融创新发展可能出现的“丰富性增量创新效应”，展示出中国艺术品资产化及艺术财富管理发展过程中的一个很有意味的发展趋势，非常值得我们去关注与持续研究。

中国艺术品资产化及艺术财富管理发展中出现的这些变化，正在影响着我们去进一步探索其健康发展的“深化”问题。当下，我们要更多地研究与推进中国艺术品资产化及艺术财富管理的相关政策与法规的建设，并在此基础上，不断强化对中国艺术品资产化及艺术财富管理创新的监管理念、方法、手段及效果评价与改善的研究。

八、重视中国艺术财富管理需求（客户）研究

艺术财富管理需求的产生是艺术品市场不断发展的结果。在中国艺术品市场的发展过程中，培育消费，发掘需求，提升有效供给能力，可以说是一个永恒的课题。艺术品市场的需求，是市场中最为主动、最为敏感与驱动力的要素，是创新发展的动力源泉。

目前，挖掘需求、释放需求是中国艺术品市场最为迫切的任务，而要完成这个任务，一是要积极发展消费市场；二是要努力提高有效供给能力。这样，需求的驱动轮才会不断将中国艺术品市场的发展带入健康持续的境界。

我们提出重视中国艺术财富管理需求，尤其是客户的具体需求，主要考虑：第一，需求的发掘与整合及需求的精准实现是不同的过程；第二，需求是与中国艺术品市场发展的具体态势相关联的。

我们知道，市场的核心要素与主线是供求关系。从供需层面来讲，中国艺术品市场发展过程中面对的主要问题是：供给过度市场化，需求过度不市场化。目前，我们认为，中国艺术品市场在供求层面上，有两个基本面上的状况应引起人们充分的注意，那就是表面上供给泛滥，而实际上却是有效供给不足的现实。反映出来的问题就是，除了资本的推动，中国艺术品市场的发展底气不足。因为，从某种意义上讲，这种状况从市场的最底层决定着中国艺术品市场的未来走势与内在的结构。

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表现在：（1）中国艺术品市场供给面过度市场化而需求面未过度市场化的状况，在当今艺术品资本的广泛参与并极力推动下，仍未能有效地改变其现有的格局，这是中国艺术品市场发展的大势。资本“掐尖”追高并未能有效地改变供给面过度市场化的态势：一面是艺术水平低下、粗制滥造的海量的“作品”；一面是难寻踪迹的经典名作与一幅幅“天价”作品，供求关系的状况已经到了一个极端扭曲的节点，原因在于可供追捧的经典之作越来越少，艺术品市场只能以“天价”这种形式来呼唤经典。

（2）在需求面市场化水平有所转变的条件下，供给面市场化过度并未能改变中国艺术品市场的有效供给的保证。主要的原因还是结构上的问题。也就是说，可以满足需求面的艺术家及其作品并没有随着其数量的增加而提高了其质量，或是提升其应有的价值。供给面的过度市场化从某种意义上讲是一种数量上的泛滥。更具体地讲，供给面上更多地是艺术价值极低的“伪劣作品”，更多地是“行活”或是“地摊货”。

典范性艺术家的经典性作品仍是一品难寻。这也是为什么在当下，中国艺术品市场一边是过力的供给，一边是需求面在追逐天价；一边是拍卖市场的高预期，一边是现当代艺术品市场大面积的“波澜不惊”，并走向迅速萎缩的现状。中国艺术品市场的这种供需局面需要尽快改观。

随着中国艺术金融产业生态链的建构与成熟，中国艺术金融的发展正在由过度重视融资、收益而轻视服务不断向更加强调艺术金融的服务功能转变，而消费金融产业链是一个重要的方向，这一方向的重心就是不断提升与发现培育有效需求及其路径。发展艺术消费，特别是终端艺术消费无疑是重要的，也是正确的。但如果一味地强调发展艺术消费而不去解决中国艺术品市场发展过程中的一些根本性问题，发展起来的艺术消费市场就可能只是低端的，甚或是畸形的。

所以，我们提出并反复强调，挖掘需求、释放需求、创造需求，核心就是要解决艺术品市场发展过程中的瓶颈问题，重点是中国艺术品市场发展过程中的退出机制的建构与培育，本质是推进艺术品及其资源资产化进程及资产流转问题，最终是发展中国艺术品市场的现实需求，提升中国艺术品市场的有效供给。这是中国艺术金融，特别是中国艺术财富管理过程中，近期发展需要解决的一项核心性的工作。

那么，拓展中国艺术财富管理市场成长空间靠的是什么？我们讲，最基本、最低层与最有效的是消费需求的培育与挖掘，当下，最为迫切的是发展与壮大中国艺术品资本市场。但是中国艺术财富管理市场的发展一定不要忽视一个基本的支撑，那就是有效需求的培养。如果艺术品资本市场找不到有效需求的支撑，资本市场的发展就可能成为投机者的工具，那么，这时的艺术品资本市场就会成为一种破坏力极强的力量，使中国艺术财富管理市场时刻处在不断震荡的危险边缘。只有当艺术品资本市场找到了有效需求的支撑，它才真正地介入到艺术品价值构建的过程之中，艺术资本这时才有可能成为一支有力的建设力量。

除此之外，挖掘需求、释放需求、创造需求，最为根本的是要重视与研究客户的具体需求。在中国艺术财富管理过程中，客户的具体需求是个性化的、多样态的、多元化与多层次的，中国艺术财富管理如何很好地根据这些个性化、多样态的需求提出解决方案，尽可能快速响应与满足这些需求，需要的是体系、技能与方法的培育及建构。

九、深化中国艺术财富管理的平台化+新模式研究

开展中国艺术品资产化及艺术财富管理新模式的研究是艺术财富管理发展的关键。进行中国艺术品资产化及艺术财富管理的创新实践，需要创新的空间，即在特定条件下的特定机制，也就是平台化的创新。建立中国艺术品资产化及艺术财富管理平台有以下四个基本条件：

（一）平台要有公信力，我们知道，公信力产生的基础是“三公”原则：公开、公正、公平。所谓平台化，就是建立一种在公开、公正、公平原则上的，具有公信力的平台性机制，“三公”原则在艺术财富管理过程中的主要作用体现为它是一种增信机制，在平台运营管理中最主要的是使艺术财富管理过程更安全，成本更低、风险更为可控。对于有投资需求的人来说，一方面降低了门槛，另一方面能够将投资者的资源进行整合。

（二）要有相应的艺术品市场及其产业体系的支撑，对艺术财富管理业务来讲就是要有确权、鉴定、评估、集保、保险等市场体系的支撑，一个平台只有建立起有效的支撑体系，才能实现增信的功能，实现对风险的有效管控，从而推出众多艺术财富管理结构性的产品来满足社会的需求。

（三）要可以与金融体系相对接，特别是与证、银、信、保四大金融体系的对接，金融体系是平台的上游，金融体系通过平台与艺术财富管理需求相对接。

（四）要有专业化的艺术财富管理运营机制。

功能相对完善的艺术品综合服务平台的建构，无论是对中国艺术品市场、中国艺术金融及其产业、中国艺术财富管理的发展，都是前提与基础。当下，关于中国艺术品产业、中国艺术金融产业的很多探索与创新，之所以存在这样或那样的问题，一般都与这个前提与基础有关。所以，建构功能相对完善的艺术品综合服务平台，是中国艺术财富管理发展不可或缺的现实条件。

在研究探索的基础上，我们可以把艺术财富管理创新的基本方向概括如下：一是中国艺术品资产化及艺术财富管理的平台+产业生态模式。

二是中国艺术品资产化及艺术财富管理的平台+新架构+家族财富管理办公室模式。

三是中国艺术品资产化及艺术财富管理的平台+金融体系产品模式。

四是中国艺术品资产化及艺术财富管理的新机构管理模式。

五是中国艺术品资产化及艺术财富管理的平台+资产管理模式。

六是中国艺术品资产化及艺术财富管理的平台+电商模式。

十、积极开展中国艺术财富管理量化研究

量化研究的有效进行是一个业态或者是行业发展成熟的重要标志之一。开展中国艺术财富管理量化研究与探索是艺术财富管理精准分析与决策的基础，更是学科发展的必要条件。

对一个业态来说，要进行有效地量化研究，需要具备几个重要的条件：一是产业发展的信息化基础的水平，如果没有相应的信息化发展的基础，行业发展的数据就难以挖掘、形成；二是要有比较丰富、完善的产业结构，这是进行有效地量化研究的产业基础；三是要有相应的产业发展的数据库，包括行业的基础数据，交易的历史数据、远期数据、结构性数据等；四是要建立相应的与产业发展特征相匹配的模型与算法；五是要逐步建立相应的市场与产业支撑体系，进行有效地量化研究不仅仅需要数据与服务，更需要定性的系统分析与支撑服务体系的建立。

只有这样，一个产业或者是行业的发展，才能够进行有效地量化研究。中国艺术品资产化及艺术财富管理的量化研究，同样如此。由于中国艺术品及其资源的特性，艺术品资产化、金融化过程中，艺术财富管理的量化研究与探索，至少包括：关于艺术品量化研究、指数研究及其应用探索，艺术品估值量化研究及数据服务与管理等。这就需要我们围绕量化研究与实践的主线，深化艺术财富管理量化研究与探索，推动中国艺术财富管理业态量化研究的进一步发展。

十一、探索科技进步对中国艺术财富管理的推动研究

新科技的融合发展与金融业务的创新越来关系越密切，甚至是出现了一体化发展的趋势。随着中国艺术品资产化及艺术财富管理市场技术及其体系的不断发展成熟，以互联网平台化为主导的技术及其体系不断发展，推动中国艺术品资产化及艺术财富管理市场的交易范围、交易边界以及交易规模发展，正在改变艺术财富管理的发展格局。

科技进步对艺术品市场、艺术金融及艺术财富管理的影响，概括地讲，经历了或者是正在经历以下几个重要的阶段：第一个阶段是互联网技术、通信技术及信息处理与管理等技术融合所带来的影响；第二个阶段是大数据、云服务及终端进步等技术融合所带来的影响；第三个阶段是大数据、人工智能等技术融合所带来的影响；第四个阶段是第三方支付、数字资产及区块链等技术融合所带来的影响。

中国艺术品资产化及艺术财富管理发展面临很多问题，其中，新科技融合发展的深度不足，是一个非常重要的问题。新科技融合发展，特别是大数据、云服务、人工智能及终端进步融合，对中国艺术品资产化及艺术财富管理发展带来的推动作用，认知不足。当下，中国艺术品市场数据的挖掘层面较肤浅，基本上还处于现象分析与“点”应用这个层面，亟待进一步深化。这一局面，不仅仅是对业务创新发展受到制约，而且监管过程很难取得大的效应。新技术的融合会给中国艺术品资产化及艺术财富管理业带来新的发展可能与格局，特别是基于大数据的综合服务平台技术、智能投顾、科技鉴定、鉴证备案技术与体系等，不仅会催生新的业态，也会进一步推进跨界融合与业务创新这一进程的深化发展。

十二、加强中国艺术财富管理国际化工作

中国艺术品资产化及艺术财富管理的国际化是随着艺术品市场的国际化而深入的。中国艺术品市场转型的最终推手是精神消费的兴起与艺术消费需求的迅猛增加。中国艺术品市场除了对内面临发生深刻的转型以外，对外还面临着世界艺术品市场正处在大发展、大调整、大变革的进程之中，但是，中国艺术品市场整合发展的潮流不可阻挡。世界艺术品市场多极化、全球化已深入进行，新兴市场国家和发展中国家艺术品市场需求增长迅速，而国际艺术品市场秩序正在发生深刻的变化。着力发掘艺术品市场的有效需求，推进可持续发展，是艺术品市场结构调整与转型的大趋势，进一步深化管理体制与创新改革，是中国艺术品市场转变方式、调整结构的根本动力。

国际化的竞争使得很多重要的投资者在中国市场不能满足竞购需求的情况下，往往会选择将视野延展到世界范围内。国际的买家和收藏家也会到中国艺术品市场进行投资，这都是国际化发展中的惯常事情。自贸区及保税业务的兴起，推动了国内的交易海外提货等等实践，这种国际化的重要深化也不断推动中国艺术品资产化及艺术财富管理的国际化进程。同时，国际化的深入对于本土资本的话语权回归具有非常重要的意义。

随着中国艺术品资产化及艺术财富管理越来越趋向于在全球范围内配置各种艺术品资源及其财富，中国艺术品资产化及艺术财富管理国际化问题，也就成为一个现实问题，但对国际化的规则、路径、技术与手段等的学习把握，目前还是一个重要的瓶颈。世界艺术品资产化发展，需要不断创新来激活艺术品这一优质资产在财富管理过程中的作用。当然，面对这样一个世界性的难题，我们除了不断创新之外，更需要整个世界的智慧来破解。

但是，我们不能只在西方的理论语境与已有的实践中找答案。由于艺术品资产化探索所面临的基础与环境不同，特别是所面对的产业与市场的支撑有很大的差异。在西方发达国家的不少理论和对这些理论的成功实践，在中国艺术品资产化发展的过程中很难予以实施，所以我们强调的是学习与借鉴，而不是照搬。在这里，如何建构与发展具有中国特色的艺术品资产化及艺术财富管理体系与道路，是至关重要的。

虽然在中国艺术品市场的发展过程中，艺术品资产化及艺术财富管理还处于研究探索的初步实践阶段，问题与障碍不少，但它已表现出来了强大的生命力。这个新业态的发展，首先取决于我们的认知水平与能力，最关键的是，艺术品资产化及艺术财富管理的内在规律及其发展趋势的认知。中国艺术财富管理这个新业态，是在艺术品资产化的基础上发展起来的。随着中国艺术品资产化及艺术财富管理研究的展开，推动着前沿实践的深入实验与探讨。同时，也在不断丰富着中国艺术品资产化及艺术财富管理理论研究的广度与深度。中国艺术品资产化及艺术财富管理发展，需要我们有更为广阔的视野，更为开放的态度，更加创新的思路、办法与路径，用更为大胆的探索精神去实践、去研究、去创新。

中国艺术品市场的发展，会不断推动艺术品资产化的深化，同时，艺术财富管理的规模也会进一步拓展。在中国艺术财富管理发展的过程中，会进一步迎来不断发展与扩大规模的趋势，其中，服务的平台化、竞争的差异化和业务的高端化成为发展的一个大的趋势。

虽然我们面对中国艺术品资产化及艺术财富管理发展这样一个并不成熟甚至很不成型的新型业态，但它勃然发展的趋势与不断生发的活力，使我们不能错失面对一个迅猛而又发展动力强劲的新兴行业，不断去揭示与提升对其认知的机遇，更不能由于畏难情绪而丧失应有的对新兴产业的敏锐性。为此，我们选择了提前介入研究与对其前沿实践进行同步研究的行动。

中国艺术品资产化及艺术财富管理作为一个新的业态，虽然目前也有一些业态或业务、或产品、或项目的发展，或者是已有一些创新案例，但大多还需要时间在理论与实践研究的过程中去检验、完善与深化，很难用成功来标示之。所以，处在这一状况下的中国艺术品资产化及艺术财富管理业态，其产业市场体系、产业体系与主体，以及产业市场结构与规模，还尚处于规划甚或是发育过程中，其不同的产业形态，尚处于孕育、生发的过程之中，我们很难也不可能用成熟产业业态的研究与报告的方式，来对其系统分析与量化的研究。

在此，我们只能对其发展的趋势、结构、规模，及其相应的对比分析，更多地是进行定性式的系统分析与研究，这是由中国艺术品资产化及艺术财富管理发展的水平与状态所决定的，这也是我们需要提前予以说明的一个情况。

但这种情况，并不能让我们忽视一个事实，那就是中国艺术品资产化的创新探索，正在领跑世界的研究探索与实践，那么，建立在这个基础之上的中国艺术品资产化及艺术财富管理的创新探索与发展，在学习国外经验与实践的同时，更应因地制宜，探索出符合中国国情的发展之路。

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　　西沐简介：

　　西沐，本名贾杲，中国艺术产业研究院(上海大学)副院长、教授、博士生导师，中国文化产业智库研究中心(陕文投)首席科学家，包商银行文化金融顾问、包商银行国家博士后科研工作站导师,潍坊银行艺术金融中心首席研究员，中国民间文艺家协会理事，中国文艺评论家协会理事。著有《中国艺术品市场概论》(上、下卷)、《中国艺术金融产业引论》、《中国艺术品市场批评概论》(上、下卷)、《中国艺术品市场政策概论》、《中国艺术品资本市场概论》、《中国艺术品市场白皮书(2011)》、《中国画当代艺术30年》等著作;在《自然辩证法研究》、《光明日报》、《科学学研究》、《美术》、《中国美术》、《哲学动态》等报刊发表论文逾300篇。荣获首届中国文艺评论奖(著作奖)、首届新华网中国收藏年度人物，2013美术报十大年度人物。

作者：西沐