谢稚柳的四十年代：逐步走向成熟...

文气的滋养与灵秀的禀性，令谢稚柳的花鸟树石独树一帜。谢氏笔下，传统画家题材具有浓郁的书卷气，而传统文人画的题材亦具有了深厚的绘画功底。二十世纪四十年代后的花鸟画，是谢稚柳取法宋人走向成熟的时期，无论是作大景还是折枝都设色雅致工丽，生动而传神，精彩异常，弥足珍贵。

上海匡时2019春拍  中国书画专场

谢稚柳  埜塘消暑图

纸本立轴  1944年作

备注：陈佩秋题签条。

展览：“谢稚柳昆明画展”，1944年。

出版：

1.《海上绘画全集》P823，上海书画出版社，2001年。

2.《海派百年代表画家系列作品集·谢稚柳》P25，上海市美术家协会编，上海书画出版社，2013年。

来源：原藏家于一九九八年十一月得于上海。

158×81cm  约11.5平尺

RMB: 3,500,000-5,000,000

一九四四年，抗战烽火未息。谢稚柳仍居陪都，忙于笔砚，既开始整理西陟敦煌研习石窟之笔记，又勤于创作，产量极丰。是年秋，出佳作六十一幅展于昆明，题材广涉山水、人物、花鸟等。画展目录有〈野塘消暑〉一幅，列为编号四，以画题、创作与展览时间吻合，与本幅当为同一。

“ 谢稚柳昆明画展 ” 目录 1944 年

本幅乃五尺大幛，聚琅玕、奇石、娇荷于一堂。细竹密集成丛，呈节节攀升、扶摇直上之势；前置巨石，厚重朴拙若小山状，具苍古气息；红荷绿叶散布于后，叶块寛大，如翠盖遮护，荷花张放，似迎人笑靥。

谢稚柳  埜塘消暑图（局部）

构图讲究，经营细意，全画高低、疏密、聚散、轻重，皆布置均匀，互生呼应而无逼迫失序之弊。用笔仍见老莲痕迹，但已臻消融参合境地，毋拘限于奇崛变形，反见清新自然之生趣。设色非铺朱覆翠，除石上浓墨点苔外，余者皆趋浅淡，格外摄清逸之态。

谢稚柳《埜塘消暑图》款识与陈佩秋所题签条

如此设色或与纸材选料有关，所取应为是时张大千在四川夹江县所订制之书画纸。其帘纹较宽、夹层有篆书「蜀笺」字样，并有他所绘之云草纹图案。本幅在光线照耀下均可见上述特点，可知纸材乃得自「大风堂」提供。张谢交情之切，此亦为一例证也。