注：本文为中国美术学院副院长高世名2019年9月23日在“中国画写意人物画人才培养项目”开班仪式上的致辞。

中国美术学院副院长高世名

诸位同仁，

中国画的“人山花”三科里，人物画最早成熟，也是最早成就其高峰的画科。唐朝以后山水、花鸟大兴，人物画却逐渐退潮。人物画的复兴，是在二十世纪。随着中国进入现代社会，尤其是随着新中国的建立，人物画重新走到了中国画舞台的中心。

1961年4月，潘天寿先生在全国文科教材会议上说：“原来中国的人物画，到了唐代以后，渐见衰退，我们必须加以振兴。在社会主义建设的新时代，为反映轰轰烈烈、蓬蓬勃勃的现实生活，更好地为人民服务，人物画还必须加以高度的发展，这是毫无疑义的……。”

以我们浙派人物画为典型，二十世纪的中国画，画的不再只是帝王将相或者民间风俗，而是具有尊严的民、具有情致的人。画家们希望展现的，是新中国的气象和新时代的风神，如同花鸟画中潘天寿先生画的不只是梅兰竹菊，而且是绝壑幽谷中的山花野卉。对象与主题的差异，造就了与写实造型相匹配的崭新的笔墨技法，在国美诸位先师的笔下达到高峰。更重要的是，无论花鸟还是人物，无论美术还是音乐、文学，二十世纪中国的革命文艺和社会主义文艺，越过了“雅”，将“风”升华为“颂”。这从千年文化史来看，这都是极为重要、极为不凡的事。然而与此同时，有一种珍贵的传统也逐渐失却了。我们知道，早期画论中的核心概念讲的都是人物画，后来才逐渐泛指所有画种。通过画论中的这些品评概念，我们相信中国的人物画曾经是一种极微妙、极具精神性的艺术。然而，除了有限的几件卷轴传世，以及近年出土的一些壁画之外，早期人物画作我们难以得见。可是毕竟我们知道，顾恺之曾经说，画人物：“手挥五弦易，目送归鸿难”。我们由此可以想见彼时人物画家们追求的是怎样一种境界。但千载以降，我们却难以找到可以与这种境界相当的画作。我个人所见，惟有李唐《采薇图》、徽宗《听琴图》等了了数桢依稀能够体现几分顾恺之所说的意思。于是这些年我常有一种想法：既然早期人物画作难以得见，我们是否可以从魏晋六朝的人物品藻中得到一些启示？

《世说新语》中有一则书画家相爱相杀的故事：

钟会是荀济北从舅，二人情好不协。荀有宝剑，可直百万，常在母钟夫人许。会善书。学荀手迹，作书与母取剑，仍窃去不还。荀勖知是钟而无由得也，思所以报之。后钟兄弟以千万起一宅，始成，甚精丽，未得移住。荀极善画，乃潜往画钟门堂，作太傅形象，衣冠状貌如平生。二钟入门，便大感励，宅遂空废。

从这个故事中，我们可以得知，荀勖画人物可谓是栩栩如生，不亚于西方古典时代那些对画家写生绝技的传说。但在《历代名画记》中，张彦远依然将其画作定为“中品下”。因为对晋唐而言，人物画所要表现的不止于形容貌色（本乎形者，容也），更重要的是贯通形神的风神意态。关于“形神之辩”在魏晋时期的发展，大家可以琢磨一下陶渊明的《形影神》。

人物的风神意态，在《世说新语·容止》篇中有众多精彩的描写：

魏明帝使后弟毛曾与夏侯玄共坐，时人谓“蒹葭倚玉树”。

时人目“夏侯太初朗朗如日月之入怀，李安国颓唐如玉山之将崩”。

同样是“玉山之将崩”，在嵇康处则是另一番意味——“嵇叔夜之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，傀俄若玉山之将崩。”因为嵇康身长七尺八寸，“风姿特秀”，见者叹曰：“萧萧肃肃，爽朗清举。……肃肃如松下风，高而徐引。”还有王羲之，当时人说他“飘如游云，矫若惊龙。” 此类形象的品评还有许多，诸如“轩轩如朝霞举”、“濯濯如春柳。”美人之外，对于丑人也有精彩形象的品评，如“刘伶身长六尺，貌甚丑悴，而悠悠忽忽，土木形骸”。

正是有了对人物如此微妙精辟的品鉴，才有了顾恺之画裴叔则“颊上益三毛”、“画谢幼舆置丘壑中”的佳话。九百年后，赵孟頫又作《谢幼舆丘壑图》，惜其志在丘壑，不在人物风神，与顾恺之全然不同。

魏晋风度、建安风骨、六朝风流，中国人物画高峰期的这些“人物”，都是率真洒脱、纵情放达、狂放不羁，越名教而任自然。这种情致与境界，我以为对今日写意人物画的创作当有所助益。因为所谓“写意”，毕竟不止是笔墨问题和风格问题，超越了工笔和意笔的皮相之争，我们可以从魏晋六朝人物品藻中获得一种“非图像的视觉经验”。我相信这会让今天的画家们重新对人发生兴趣，对人的内在性和精神性发生兴趣。

几年前，我跟我们学校造型基础部的同学们讲道：你抓形的能力强，可以把模特画得很像，甚至你的笔墨也不错，但那却不是一幅“肖像”——如果我们把伦勃朗的自画像称作“肖像”的话，“肖像”要展露的是内心的隐秘、生命的故事、一个人的精神世界。况且，你可以画出一个人，却画不出一个家庭；你可以画出一幢房子，却无法描绘一个村庄。那画不出的是什么？是人的生活、社会关系，是幸福或苦难、困顿与憧憬，是人生在世的前因后果、悲欢离合……。

诸位同仁都是来自全国各地的青年才俊，在人生最好的阶段、最美的时节聚到西子湖畔。这里是中国写意人物画的大本营，有光荣的历史，有一流的师资，希望我们每个人都能够高看自己一眼，都尝试着去通达古今地想问题，回到中国人物画的初心，立一流志向，作一流人物，相信诸君一定能在人物画写意的方向上有所作为。

预祝本次研修班圆满成功，祝愿大家在中国美院过得愉快，收获满满！

9月23日，杭州