今年疫情的原因，拍卖行屡屡推迟拍卖时间，外界对此问询之声不断：“拍卖行业还好吗？”

▌北京宝瑞盈拍卖创始人杨武

当被问及所受影响，北京宝瑞盈国际拍卖有限公司创始人、总经理杨武表示：“虽然现在市场的表现不如以往，还在相对的调整期，又加上突如其来的疫情，对于公司成立十周年之际是个挑战，但对于精品的拍卖我们还是很有信心。所谓狭路相逢勇者胜，越艰难，我越上！必须有这种决心，逆水行舟，不进则退。如果疫情来了就缩头，就会越缩越完。虽然疫情使经济有一些损失，但是据我了解，或者我们能够看到，受疫情影响的主要是服务业、制造业、旅游业、娱乐业，而艺术品行业的客人主要来自金融业、互联网、地产界、资源类等版块，这些行业受疫情影响相对较小，一些好的企业不减反增。所以，我认为好的作品依然会有好的价钱。”

2020年9月7日，“2020北京宝瑞盈十周年庆典拍卖新闻发布会”在京举。在发布会上，杨武宣布将于10月12日-14日在北京嘉里大酒店举办十周年拍卖会预展，10月15日-16日进行现场拍卖。据杨武介绍，此次北京宝瑞盈十周年庆典拍卖会将呈现10个专场，两大夜场，共计1200余件拍品。现遴选部分拍品供大家欣赏，更多拍品请关注预展。

▌傅抱石《春光》  

设色纸本  立轴  

1945年  138×40cm

▌《春光》出版物、著录及展览请柬

傅抱石的立轴《春光》，创作于1945年，曾为傅家家藏精品。在1999年傅抱石于日本东京涉谷松涛美术馆的大展上被选用印于请柬之上。曾于世界级国家博物馆美术馆展出十次。作品名字“春光”源于傅抱石之妻罗时慧，她在作品尚未完成之时看到人物脸上的神情，即为之点题，甚得傅抱石之意。也印证了夫妻二人对艺术见解的心有灵犀。

▌清 乾隆御笔书法

水墨绢本 镜心 

69.5×170.5cm 约10.9平尺

1778年

此件为乾隆御笔真迹，著录多次。据史料记载，乾隆四十三年（1778年）八月二十四日第三次东巡盛京祭祖，于八月二十五日亲笔写此《崇政殿六韵》以慰创业者之初心既以申儆于后世。

▌石涛《谪仙楼山水》  

水墨纸本  立轴  

188×93cm

石涛的《谪仙楼山水》，为目前现身市场最大单尺幅的石涛山水立轴作品，出版著录多次，曾为著名鉴藏家王季迁先生所藏。

▌李容瑾《汉宫秋苑图》  

水墨绢本  立轴  

101.5×54.5cm

李容瑾是元代画家，师从王振鹏。此件《汉宫秋苑图》是他最为擅长的墨笔白描，描绘的是想像中的汉代宫苑，借古讽今，委婉点出“君王不上朝”的警醒。画面中建筑群气势雄伟，规模庞大，楼台、殿阁、水榭、回廊依山而建，犹如仙境。目前公立收藏的李容瑾作品仅有日本阿部房次郎收藏的《明皇避暑宫图》（托名北宋郭忠恕）（曾于日本大阪国立美术馆展出）和藏于台北故宫博物院的《汉苑图》。

▌和田玉羊脂白籽料玉石

经新疆和田玉石泰斗蒋有儒先生鉴定：此件作品是已知国内唯一一件重达80kg的和田玉羊脂白籽料玉石。

▌明成化 青花天马纹卧足碗

高：4.3cm

口径：12.5cm

此碗源于宫廷用具，碗心绘天马一匹，踏浪而行；外壁腹部绘有四只天马并间隔祥云四朵，其下饰一周海浪纹。碗底书青花双框“大明成化年制”六字双行楷款。该器造型精巧圆润，胎骨致密轻薄，釉色清亮莹润，青花发色淡雅，有成化官窑后期青花瓷器之典型特征。

▌元 青白釉刻花釉里红玉壶春瓶

青白釉与釉里红同时出现在一个作品上比较难得，釉里红的成色呈宝石红，代表了当时烧窑的工艺达到了顶峰。

▌元 青花留白花卉纹花口大盘 

直径:41.3cm

此盘为蓝地白花器之代表作，青花发色深蓝，端庄艳丽。苏麻离青料，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，并有黑褐色斑点显现出“锡光”，且结晶斑呈有规则自然分布的“串珠纹”，这是鉴赏元青花的要点之一。胎体厚重，致密坚硬，胎骨较白，稍含灰，这是由于元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。削足处理方法为底足足端内墙斜削，足端外墙斜削一刀。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状，器底可见螺旋状的切削痕。此为元青花大盘常用底足处理方法，底部和圈足内外粘有窑砂和釉滴，已入胎中。此器器型硕大，工艺精湛，故宫和土耳其、伊朗均馆藏类似元青花大盘。 

▌明晚期 黄花梨镂雕螭龙纹福寿落地大插屏 

198×57.5×227.5cm

插屏部分采用攒框边枺结构，外框打洼，为大型插屏常见样式。四围绦环板皆镂雕螭龙纹，保持了整体的一致性，也是明代大型家具的特色。屏心吉祥图案可解读为百福庆贵，由百只奋飞的蝙蝠、中心大蝙蝠衔组绶串起小磬、特磬和缗钱，特磬中还刻有行书的福字。此等一木做黄花梨大插屏非常罕见，屏心大独板尤其难得。 

▌清中期 紫檀雕法书夹头榫大平头案  

182×81×83cm

此案为紫檀“黑皮老料”所作，包浆肥厚油润。案面系攒框拼板，冰盘沿下置宽阔壮硕之牙板，打洼起线出卷云纹。夹头榫，四腿内收，前后双直枨，取法明式大案做法。

牙板刻行书铭曰：“十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，吾将终老乎其间。白太傅池上篇，为仲久年翁书。充斋，荃。”

其为顺治九年探花、康熙朝翰林院侍读学士沈荃所书白居易《池上篇》（绢本同款沈荃行书白居易《池上篇》曾见拍）。沈荃书名最盛于康熙，时人曾将其比之赵松雪、董香光。康熙帝亦称，其晚年书法多得益于沈荃。另一面牙板所雕为隶书：“绝照览心，圜辉瞩面。藏宝匣而光掩，挂玉台而景现。鉴罗绮于后庭，写衣簪乎前殿。完白山人邓石如。”可知系乾隆间布衣书家邓石如写六朝镜铭句。

▌林风眠《仕女》

布面油画 61×64cm

此幅林风眠以仕女为题材的佳作，描绘出薄如蝉翼的纱质柔美触感，将古典仕女体态的优美表现的淋漓尽致。

出版: 

《一代画坛巨匠·中国美术先驱者-纪念林风眠诞辰110周年:林风眠美术作品精选集》，P29，四川美术出版社，2011年10月 

《人民文摘-艺术》P99，人民日报出版社，2011年12月刊 

《中国百年油画名家精选集》P80，南京大学出版社，2012年11 月

▌潘玉良《袖舞》

布面油画 38×50.5cm

1954年

潘玉良于1977年7月22日去世后，由潘赞化之子潘牟，经中央统战部批准后，前往法国巴黎处理潘玉良后事，只能携带少量作品回国。这件则是从巴黎带回作品之一。

出版: 

《美术博览》P33，中国现代美术出版社，2005年12月第6期总19期 

《油画鉴藏与投资》P195，上海文化出版社，2008年8月 

《潘玉良美术作品精选集-纪念潘玉良诞辰115周年》P42，四川美术出版社，2011年1月 

《中国百年油画名家作品精选集》P46，南京大学出版社，2012年11月 

展览: 

“中国近现代名家精品展”，上海头等仓画馆，2005年8月 

“中国近现代油画展览”，上海壹号美术馆，2008年4月 

“上海国际艺术精品展览会”，上海洛克外滩源，2010年5月 

“上海国际艺术精品展览会”，上海国际展览中心，2013年10月 

▌关良《白裸女》

布面油画  55×48.5cm 

1962年作 

1992年原经沈柔坚、程十发、林曦明鉴定是关老先生真迹精品。2002年11月经关良之子关汉卿鉴定是先父真迹精品。 

出版: 

《中国油画》封面，天津人民美术出版社，2006年7月 

《油画鉴藏与投资》P181，上海文化出版社，2008年8月 

《一代宗师·艺坛巨匠:纪念关良诞辰110周年—关良油画作品精选》P34-35，四川美术出版社，2010年10月 

《中国百年油画名家作品精选集》P292，南京大学出版社，2012年11月 

展览: 

“中国近现代名家精品展”，上海头等仓画馆，2005年8月

“中国近现代油画展览”，上海壹号美术馆，2008年4月