白玉宫廷手卷别子2件/清乾隆/L6.5cm;L3.6cmRMB:30,000-50,000 (参考估价，以下同）
别子，为线装书的套子上或字画手卷上所用扣搭的器物。本对别子为白玉质，玉质上佳，洁白莹润，致密无瑕，包浆细腻。别子为片状，分出长短两戚牙，短者中镂细长孔，正面微凸，雕饰变体夔龙纹，边饰云朵如意纹，另浅浮雕S形纹及勾连云纹，作工精细，古朴典雅。背面刻有隶书“乾隆御赏”、“宋刻丝仪凤图”、“邹一桂菊花百种”。整器做工具有乾隆时期风格。清代以来收藏的重要画作手卷常用玉质别子，造型大体相同，其纹饰大多简易而作，但却十分文雅与庄重。若是重要的收藏或者名画之类便常于别子之背面刻款，或有年款，或有堂号，或配有画作之名，十分讲究。本品器物虽小，却材美工精，为皇室收藏手卷之重要配件，可见宫廷用器之讲究。
白玉韘形佩玉材极佳，莹润细腻，有光泽，玉佩满身红沁，赏心悦目。玉佩呈椭圆形，主体为“鸡心”状，有突尖，中间为正圆镂空，四周边缘镂雕螭龙纹附饰。韘形佩，是由韘经过发展演变而就，具有韘的基本造型，却不具有韘的实用功能，大多仅具装饰之用，又被称作鸡心佩。这件韘形佩，主体两侧有螭龙纹附饰，附饰并不对称。镂雕两螭龙，分别位于“鸡心”的上下端。螭龙形态流畅，雕作细腻，四肢局部可见短阴线装饰。螭龙头部均与肢体链接，上下螭龙亦相互连接，形成椭圆形的整体。上方螭龙站立于“鸡心”上端，下方螭龙雕琢手法较为特别，刻工以“过墙”手法，使龙身穿过佩体，形成特殊的视觉效果。背面有凸起圆棱，圆孔下方阴刻写意龙身，与正面螭龙呼应。韘形佩是是一种高等级的玉佩，古人喜欢把它佩戴在腰间。此韘形佩形制典型，相比常见韘形佩更厚，材质、题材、雕工、沁色、品相均堪称一流，应为帝王级佩玉。近些年，拍卖市场上韘形佩并不少见，但像此件顶级佳品却鲜有出现，对于喜爱古玉，尤其收藏韘形佩的藏家来说，确是一件不可或缺的精美藏品。
玉手镯，南瓜黄沁蚀，为宽扁圆环形，较厚实，截面、外壁平直，内壁微弧凸，外壁呈凹弧形，即圆形束腰。玉镯通体无纹，打磨光滑，局部有灰皮黄沁。整器规整，形制精臻，呈色古雅，拙而大气。
此玉璧用料讲究，以上乘和田白玉籽料为材，玉璧边缘高浮雕四螭龙攀爬嬉戏，形成出廓。两只大螭身形细长，双螭身体位于玉璧边缘，螭尾则攀附于玉璧上。两只小螭位于玉璧边缘。玉璧背面凸起三圈鼓钉纹。此玉璧大面积采用镂雕技法，工艺精湛，工匠通过对四条螭龙位置的合理安排，最终形成四螭抱璧的视觉效果。
黄玉质，润如凝脂，局部留有黄色浆皮。圆雕卧马，呈翻滚的姿态，是为经典的“滚马”题材。玉马体态膘肥，回首，后蹄翻转，作翻滚撒欢状。鬃毛及尾毛以细密的阴刻线刻画，自然洒脱。整器刻工技法精湛，刀法工整流利。“滚马”为明清绘画，同时也是陶瓷、竹刻、玉雕的共有主题，是古代艺人乐于表现的艺术题材。“舆马放休，天下安宁”乃为太平盛世之象。滚马嬉戏的惬意形态，也蕴含着了“刀枪入库，马放南山”的图景，表达了休息干戈，和平生活的社会心理。此滚马玉雕选材上乘，以珍稀的黄玉制成，造型独特，通过对马各个身体部位的准确刻画，将骏马玩耍的休闲姿态展现得恰到好处。滚马一手可握，既可把玩，亦可置于书案，用作镇纸。关于其他滚马题材，故宫收藏的诸多文房竹雕、御题书画、甚至织绣上都有表现，例如台北故宫收藏有吴之璠滚马图竹笔筒。
元代 玉镂雕凤穿花璧 故宫博物院藏
来源：英国 Richard Drew collection（1938-2017）白玉质，玉材极佳，美润细腻。玉璧采用多层镂雕技法，以秋山鹿为表现题材，两只鹿行走于山林之中。林中枝繁叶茂，树木、山石彼此映衬。整体镂雕繁复，足见精湛娴熟的镂雕技法。玉璧背面稍作纹饰，可见原始的镂雕痕迹。存世镂空玉璧多出现在汉代，后世并不多见。本件玉璧镂雕手法与前朝不同，不仅镂空面积大，且层次深，反面不加打磨，具有明显的金元特征，题材又源自“秋山玉”，时代特征明显。玉璧始于新石器时期，但作秋山鹿纹样却极为少见，本品珍贵程度不言而喻。
白玉葵口碗一对/清乾隆/H4cm;D11cm
此套玉碗以和田白玉为材，质地细腻通透，温润晶莹。玉碗为葵口造型，呈层叠绽开的花瓣形，碗口外侈，凹凸不平，似波浪状，碗底部位为花瓣形矮圈足。碗中心凸起花卉，与整体极为相衬。
碗底阴刻“一庭香”、“明月水”底款。此碗形状如花，雕琢手法有一定的痕都斯坦玉风格。痕都斯坦玉器是清朝宫廷中非常名贵而特别的一种玉器，深受乾隆皇帝的推崇。“一庭香”“明月水”款识罕见，一般玉碗落乾隆官款较多。
玉碗用料极奢，作为实用器，以大料剖成，其胎体薄厚均匀，碗壁磨制精到，抛光细腻，虽光素无纹，却十分费工。乾隆时期，制作玉碗除了前述设计图纸，审查工序外，还要经做坯、打钻、叨膛、做细、光玉、镌刻年款等六道工序。由此可见器虽简，而工却繁。此碗内外弧度圆润优美，线条流畅飘逸，凸显雕琢工艺之精美，工匠们的巧思精工寓于其中。
清代宫廷中，玉器的使用较瓷器、漆木器以至金银器的使用更为严格。乾隆年间所定“铺宫”中规定的日常用品，仅皇太后、皇后各可用“玉盏金台”一副，而其它等级的人皆不配用玉器。由此可见，玉碗虽为皇家用器，不仅数量少且有较高的等级限定。此玉碗成对流传，整器磨制精到，线形柔畅，抛光细腻，至今保存完好，实为清代玉碗的精品。
玉质青黄色，扁平弧形，结构、纹饰均呈对称布局。璜两端各有一孔，可穿系。璜身双面施工，阴刻卷云纹，细节处可见砣具琢磨痕迹。此玉璜形制与常规玉璜不同，上边缘左右均有凸起扉棱，中间形成圆尖状。玉璜质地致密，局部可见红沁。
青黄玉质，雕作组合腕饰，玉饰形制特殊，为弯曲状，局部有透雕。玉饰为双面雕刻，阴刻抽象的龙纹，雕刻工艺极为古朴。玉饰边缘有多处凹槽及开口，根据镂空处的细节特征可见古老的线割工艺。
玉质白色，略有褐黄色沁。双面施工，均雕饰排列规则的谷纹。琢磨精工，颗颗晶莹。谷纹，是古代玉器上常见的装饰纹样；其纹样单元形态，通常作萌芽谷粒状。这件谷纹玉璧，玉质精、工艺佳，是谷纹玉璧的典型器。
此玉剑璲玉质白色，莹润光洁，局部有褐色沁。扁方长形，下承用以系带佩挂的矩形孔，正面出廓透雕螭纹。螭头若虎面，方耳，身姿矫健，扭曲作势，颇具动感与力量之美。
此玉勒为白玉质地，呈圆柱形，中间有通天孔，两侧有出廓。出廓附饰不对称，一侧为凤首，另侧位简意龙首。器身满浮雕龙凤纹身体局部纹理，雕工精湛，纹饰凸起饱满。此玉勒形制极为特殊，纹饰丰满，顶端、底面均刻有纹饰，沁色深沉古雅，实为少见的古代玉勒精品。
此刀首环选材上乘，以白玉籽料琢成，局部有红沁。整器呈椭圆形环，两端有出廓，镂雕蚰龙附饰，呈对称布局。蚰龙刻画写意，琢成S形，圆眼，身体部分不琢纹饰，仅以少许阴线表现。环两面均雕饰谷纹，底端中部琢成方形条状，以便与刀首镶嵌相连。
青黄玉质，琢成梯形状玉兽面，兽面呈对称布局，双目凸起，浮雕高鼻，卷角。整器施工精细，局部有灰皮红沁。玉兽面呈现古代典型样式，器形制作显出威严与神秘。自古以来，玉兽面就是高级贵族的装饰物，出现在项饰和腕饰上。此件玉兽面中心有对穿孔，雕刻线条较圆润，整器形制、雕工具有古典风格。
玉质白色，细腻温润。器主体为椭圆形，中有一圆孔，上端出尖，下端圆弧，正面微鼓，背面略凹。两侧透雕龙凤纹，并以阴线刻饰勾连云纹。凤鸟曲身，尾翎修长而下垂，羽翼飘逸。整体线条流畅，姿态优美。心形上下饰游丝流云纹。
此玉环形制简约，局部有灰皮红沁，环体非整齐的平面，局部边缘有裁切洼凹的痕迹，是为古代最朴实的琢玉手法，整器做工质朴，皮色悠沉华美。
翡翠质地，水头好，有光泽。圆雕宝鸭穿莲摆件，鸭子蹲卧于一片荷叶上，作曲颈回首状，口中衔有莲枝。整体雕工精细，宝鸭羽翼及尾部均饰有细腻的阴线，细节雕刻一丝不苟。配有木质底托。“宝鸭穿莲”为传统艺术题材，寓意状元及第及清廉之意。
白玉质，质地细密，局部可见斑驳灰沁，透雕教子朝天佩。大小螭龙相互对视，大龙呈S状，身形粗壮，饰有胡须，身体局部以流畅的阴刻线表现。小龙攀爬于大龙身上，身形较细，与大龙形成鲜明对比。此佩寓意吉祥，为传统的苍龙教子题材。苍龙教子由大小两条龙组成，喻父子二人。谚语中有望子成龙之说，寓父养子，应与教，养不教，父之过，借以赞美无私的父爱。寓意望子成龙、吉祥美好。整器玉质上乘，透雕工艺精湛，打磨细致入微，实为佩玉珍品。
白玉质，质地致密有光泽，局部有红沁。雕作圆形剑首，正面居中凸起部分浮雕双螭龙，螭龙首尾相接，呈环绕状，周围环饰勾连云纹。背面中部同样有凸起圆环，但不琢纹饰，凸圆以外满饰勾连云纹。此玉饰勾连云纹立体感强，颗粒饱满，布局规整，比常见的阴线勾连云纹雕刻难度要高得多。
黄玉质地，雕作龙凤形佩，片状，龙呈S形，一端龙嘴镂空，鬃毛微翘，身体中部饰有长阴线，作扭丝状循环往复，龙身中部有对穿孔。另一端雕作凤首，呈现龙凤合体玉佩。玉佩龙首写实，龙身写意，边缘有数处出戟，以作龙的四肢。双面雕琢纹饰一致。整器选材优良，龙形表现手法并不多见，较为独特。
玉质白色，边缘有红沁。雕一舞人，呈站立姿态，人物身形丰腴，开脸圆润，头顶有帽，长袖，肥裤，戏舞状。玉舞人边缘有多处镂空，较为独特。此作品形象生动，有较高的艺术水准。
白玉质地，雕作玉蝉，周身有大面积水银沁，黑白分明。器形近椭圆形。玉蝉中间脊背凸起，两侧则呈斜坡状下滑。刻工以规则的阴刻线刻画羽翼，颈部以弦纹装饰。蝉腹部刻画极为写实，可见对称的肢脚。蝉头顶端至尾尖有穿孔，背面近头部处穿人字孔洞，近尾部则为象鼻眼穿孔，可作佩戴，应为当时组佩其中之一。整器沁色优美，纹饰特殊。《史记》中记载：“饮而不食，蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢。”人们把具有三态变化的蝉虫，寓为生命获得重生。
两枚玉勒，形制纹饰一致，通体琢刻龙纹，线条内残存朱砂红沁。下方玉环，形制极为特殊，为齿轮状边缘，锯齿大小规格相同，整器排列。玉环面上饰有一圈谷纹，谷纹颗粒大，呈螺旋状。整体串饰风格古朴，极有魅力。
玉璧为白玉质地，致密温润，局部有红沁，满饰谷纹，颗粒饱满。形制、纹饰及雕工，古朴非凡，极有味道。《周礼·春官》载“子执谷璧，男执蒲璧”。谷纹是玉璧上的主要纹饰，因此传世玉器中有不少此类作品，然而像这样玉质上乘、玉色上佳者稀罕。
白玉质地，周身满红沁包裹。中间圆孔阔大，内外边缘隐起弦纹，其中雕琢谷纹，谷纹颗粒大小不一。与常见玉环相比，此玉环最大的特点是非常厚实，并非常见的薄片状。这样的厚度在同时期的玉璧、玉璜、玉佩上都不曾见到，极为特殊。
玉质白色，体扁平，两面纹饰相同。中间是谷纹玉璧，两侧出廓附饰，透雕双螭龙纹，共计四条螭龙，呈对称布局。双螭龙面对面，拱起饰有勾连云纹的长条状玉饰，龙尾以阴线刻画，犹如绞丝。此器玉材润泽，为上乘玉材，制式规矩，纹饰、雕工具有古典风格。
白玉雕成，器主体中间凸起，边缘呈斜坡状，一面高浮雕凤纹，另面减地浮雕饕餮纹。凤鸟姿态灵动曲卷，身体局部以阴线刻画，整体线条流畅，富有立体感。饕餮纹琢磨细致，另饰有勾云纹及锦格纹。此器玉质上乘，局部有沁色，高浮雕技法精湛，减地浮雕规矩细致，是一件纹样少有的玉剑饰。
此玉勒形制特殊，为三面体，周身光素无纹，三面打磨光润。古代玉勒以圆勒、扁勒最多，三角形玉勒较为少见，然而此件玉勒不仅形制特殊，且尺寸较大，品相完好，实属罕见。
玉舞人是古代独具特色的佩玉造型。玉舞人皆为长袖折腰翩翩起舞的女性，她们是典型的女乐形象，是专业的舞蹈伎人。玉舞人多为平板镂空线刻，镂雕技法已经相当成熟，玉工们采用一种若断若续的“跳刀法”，线条细若游丝，弯曲有度，构图极其准确。本件玉舞人，选材优良，局部有沁，两面镂雕线刻舞人像，以简单的阴刻细线勾画舞人面部和衣纹。舞人着长袖上衣，腰部束裳，开襟于身前右侧，与衣襟同向，所表现的舞蹈是古代盛行的“翘袖折腰”舞，其姿态舞弄衣袖，所刻画之线条优美，动感十足。整体姿态以长袖作舞，舞袖凌空飘逸，如行云流水，曼妙灵动；风格古典，极为唯美。
以和田白玉籽料为材，雕作方形牌，牌头及牌底均作云纹，形成有规律的凹凸状边缘。玉牌正面去地高浮雕双鹿及蝙蝠，双鹿一站一卧，均仰望上方蝙蝠，神情温顺祥和。背面减地阳文“福禄长春”四字。玉牌质地白润，形制规整，雕工细致，题材祥瑞，云纹牌头的装饰亦是十分雅致。
来源：1、大都会博物馆 2、IRVING CLOOELTION 3、CHAIT GALLERIES以黄玉为材，玉质致密，局部有沁色，圆雕太狮少狮摆件。太狮呈趴伏状，双眼圆睁，斜首后望，少狮攀爬于太狮颈背上，小巧可爱。整体刻画写实，用刀果敢有力，特别是太狮少狮颈部采用大斜刀处理，具有明代玉雕风格。太师少师是中国传统寓意纹样，是古代艺术创作中常见的题材，意在仕途飞黄腾达，官禄代代相传。
以和田籽玉为材，局部留有浆皮，圆雕大象。大象是玉雕中的常见题材，因其吉祥的寓意深受社会各阶层的喜爱，明清宫廷及大户人家常以玉象陈设厅堂。该玉象呈站立姿态，低首前视，双耳自然下垂，长鼻向内卷曲，鼻两侧饰有长牙。象尾垂于两足间。象背披有华丽的锦毯，锦毯上琢刻海水江崖、蝙蝠祥云，寓意寿山福海。锦毯往后至大象臀部，饰有众多璎珞披挂。大象整体装束华丽高贵，显示出大象出自宫庭仪队的身份。此玉象雕琢手法写实，工艺精湛，寓意太平盛世、寿山福海，是用于家庭陈设或向长辈贺寿的绝佳礼品。
玉灰白色，呈鸡心形，中有圆孔，一端尖，一端弧圆。正面微鼓，背面略凹。两侧透雕变体凤鸟纹，并阴刻细线流云纹。整器琢磨精巧，制式风格古典。
白玉牌，椭圆形，局部炭坑沁，相比常规的长方玉牌更加厚实。玉牌正面浮雕松下对弈图，山石下两位老者正于石桌上对弈，人物形象有魏晋风骨，山石凌厉，另刻饰松枝、栏杆等，背面去地浮雕行书诗文“深坐浓阴面面山，子声落度两心间”，并落“子冈”款。此玉牌特殊之处在于，正面并非独立纹饰，而是延伸至背面，形成统一的纹饰，展开即是一幅完整的画面。玉牌玉质佳，有厚度，有雕工，有意境，是为子冈牌之精品。陆子冈，生活于明嘉靖、万历年间，其琢玉技艺高超绝伦，可谓巧夺天工。闻名于世的“子冈牌”，便是因他而得名，其内容通常是一面琢文人山水画，另一面琢诗文印章，高雅脱俗。 子冈所擅长的“诗书画印”入玉设计与平面减地技法，成为后世玉工沿袭和传承的主要载体，子冈牌，成为了玉行长兴不衰的经典之作，传承至当下。
玉质白色，玉璧为满透雕图案，整体纹饰对称。双面透雕三龙纹，首尾衔接呈圆形。龙体皆作绞索纹，相互缠绕，局部饰有卷云纹。整器玲珑剔透，线条流畅，刚直有力。
青黄玉种，质地莹润致密，局部有灰皮。器呈方柱体，一端有短榫头，榫头顶端有对穿孔。器中部略宽，逐渐收缩至底部，形成尖锥状。整器裁切规整，品相完整，风格古朴。
此刀首环大面积镂雕而成，圆环居中，下方局部琢磨呈扁条状，并有打孔，以便镶嵌固定。圆环饰有谷纹。玉环双面纹饰一致，刻工透雕双凤、双兽，于圆环相连，纹饰呈对称布局，上方为双凤，圆眼，勾喙，扇形尾，彼此面面相对，嘴部相连，身体局部饰以阴刻线。双凤下方镂雕双兽，圆眼，双兽嘴部、前肢与上方双凤相连，整体形成两组对称的纹饰。此玉环极富装饰性，纹饰独特，双凤、双兽的呈现较为少见。整器玉质致密莹润，镂雕技法娴熟，质地、工艺、装饰等皆极为讲究。
以白玉籽料为材，雕作玉璧，双面施工，有铜绿沁。正面高浮雕螭龙纹，两条螭龙首尾相接，占据了圆璧的主体，螭龙身形修长，呈卷曲状。另雕一熊在云气之间与两螭搏斗，极为特殊。背面雕饰勾连云纹，纹饰饱满，充满璧面。此玉璧正面内圆边缘凸起处有打孔，综合形制尺寸判断，此璧应为随身佩玉，打孔方便穿系佩戴。此玉璧尺寸虽小，但选材讲究，雕工不俗，螭龙题材更显品级之高，非古时帝王不能拥有。
纸镇以白玉为材，形制特殊，呈圆疙瘩形。通体浮雕螭龙纹，螭龙部分身体隐于朵云之下，产生神龙教首不见尾的视觉效果，这种表现手法在瓷器中多见，称为“过枝”或“过墙”。螭龙头呈倒梯形，鬃毛后披，身形粗壮，具有宋元特征。整体雕工精湛，纹饰具有独特性，局部有红沁，是为少见的文房佳品。
白玉质地，有光泽，局部有红沁。器体扁薄，呈圆形，中心有一圆孔。两面纹饰相同，阴线雕琢勾连云纹。玉环的截面呈弧形。此玉环纹饰精美，线条流畅，工艺精巧，打磨圆滑，尽显古朴浑厚。其中勾连云纹以阴刻琢成，线条弯转流畅，均匀细密，十分华丽，是古代玉环中的精品。对于玉璧与玉环的区别，现在一般将那些中孔较小的玉器，称为玉璧，孔部等于或明显大于体部者称为玉环或玉瑗。春秋战国时期，将玉视为各种美德的象征。当时的贵族阶层都随身佩玉，死后将随身佩带的玉器也一同陪葬。佩玉主要包括璧、环、珩、璜、冲牙等，从目前大量出土的玉器来看，玉环出土的数量较多，多为组玉佩中饰件，在佩玉中占重要地位。
青玉质，局部有沁，琢成圆形剑首，高浮雕双螭龙，环绕宝珠。螭龙头部呈倒梯形，身形曲卷灵动，尾部细节以阴线刻饰。另面以阴刻线表现螭龙身体局部线条。下方有凸钮，凸钮中间有凹槽及穿孔，以作镶嵌固定之用。此玉饰形制独特，较为少见。
古玉印多为素面，在玉印上雕刻纹饰的实属少见。此玉印，印台四面以及四斜面分别以阴线刻边，其中又阴刻勾连纹，纹饰两两一组，规整而富有节奏感。整器方正规整，保存完好，雕刻精美，造型古朴典雅，是极为少见的一方古印。印文：陈吉。
出版：《熙墀藏玉》页57/姜涛\刘云辉著/文物出版社
玉佩为青白玉种，质地细润，双面雕工，局部有红沁。纹饰采用双阴线外侧大斜刀的技法，线条流畅，琢磨之放射状痕迹利落洒脱，清晰可见，人龙纹之间有透雕孔。人龙佩在古代属于高等级器物，此件佩饰无论其造型、纹饰、工艺均具有古典时期的典型特征。
白玉质，质地致密温润，局部有微沁。器体呈喇叭形柱状，两端粗，中间束腰，中心打一孔。外壁雕饰组合卷云夔龙纹，中间以弦纹分割成上下两组，形制做工具有古典风格。
玉环满红沁色，截面呈椭圆形，表面饰有细密的斜线，似丝束拧卷，一股一股循环往复，如绞拧的绳索。此作品所饰为细纹，花纹排列整齐，加工一丝不苟，是古代重要的玉佩饰。绳纹古玉有三百六十五度斜向绞圈，考古学术界将这样的绳纹，称为绞丝纹或扭丝纹。
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白玉葵口碗一对/清乾隆/H4cm;D11cm
