△ 贺琳娟 -《垂直视域－12》

布面油画

80×70cm

2019

贺琳娟的作品常以一种高空俯视的垂直视角来呈现，与大色块的组合运用，强烈冲击着观者的第一感官。贺琳娟认为当下技术的变革不断拓展着我们探知世界的宽度与深度，她希望，在她的作品中可以表达一种新视域下的秩序和诗意。

△ 魏小伟 -《古韵新居》

纸本设色

206×110cm

2019

在《古韵新居》这幅作品中，魏小伟以大胆、夸张、不符合常规认知的比例塑造画中世界。现代社会被艺术家以巧妙的艺术手法融入进一个“太虚幻境”。有人认为这幅画像一本“旅行手帐”，画中人的所观、所想、所感都纷纷跃然纸上，而观画之人又似卞之琳的《断章》所写：“你在楼上看风景，看风景的人在楼上看你”。

△ 安嘉琪 -《那个世界的一切之二》

纸本设色

60×80cm

2019

△ 郭彦甫 -《梵高的新床》

布面油画

60×40cm

2018

△ 郭彦甫 -《等你回家》

布面油画

60×128cm

2018

△ 郭彦甫 - 《我们长大了》

布面油画

70×70cm

2018

郭彦甫的创作灵感来自于他的生活。他希望这些作品可以带给观者正面的能量。敏感如他，在生活里的很多细枝末节的事物都可以被他生动展现，他的作品也仿佛就是他的生活写真。

△ 彭博 -《一千零一夜 -17》

纸本设色

40×30cm

2017

东方文化是彭博作品的内核，无论是材料还是方法均是传统的，但画面呈现的视觉感却是西方的。彭博的灵感借鉴来源于超现实主义艺术家 雷内·马格里特。他喜爱石头天然形成的构造和空间感，石头在其作品中也已被作为一种符号：彭博对自我心性寄托的载体。人物在其间或游走或静立沉思，置于宇宙星空的背景中，也似乎是对传统艺术解读的一种思考。

△ 李培鑫 - 《决斗》

钢笔画

29×39cm

2019

李培鑫企图用艺术去传达梦想与当下的一种游离感与荒诞的对比。他习惯在他的作品中去描绘他的生活状态和瞬间。

△ 岑火云 -《大家小家》

纸本设色

136×68cm

2019

△ 赵静 -《不蔓不枝》

绢本设色

66×136cm

2019

△ 赵静 - 《垂钓》

绢本设色

66×43cm

2019

宋卫风

△ 宋卫风 -《观景台》

水彩

110×90cm

2018

△ 宋卫风 -《滑雪场》

水彩

122×100cm

2017

宋卫风的作品有很强的“社会性”，作品中的每个人的形态各异又互相关联着。大面积的留白使得其作品内容呈现非常集中且单纯，并极富趣味性。他认为作品只有发自内心、感动自己，才能感动观者。

刘璐璐

△ 刘璐璐 -《日子之一》

绢本设色

136×70cm

2019

彭明顺

△ 彭明顺 -《快节奏－1》

布面油画

110×90cm

2019

△ 彭明顺 -《快节奏－2》

布面油画

110×90cm

2019

王孝琴

△ 王孝琴 -《片片玉树飘香》

纸本设色

135×64cm

2019

高丽花

△ 高丽花 -《情归田园》

纸本设色

90×60cm

2018

戴依婷

△ 戴依婷 - 《童趣 -1》

纸本设色

68×68cm

2018

△ 戴依婷 - 《童趣 -3》

纸本设色

68×138cm

2018