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决裂
抽象作品的实质问题是在观念上彻底与传统审美的制造语言模式决裂。
抽象作品介入，从意识上颠覆了审视物象表面的直接反射，除去了具象的正常值和秩序性，在另类的触点中，将传统与具象审视语言粉碎，重建。
她是心境的符号再现，是妄想的搅拌生成，是空洞学的现实体现，是立体思维的多元产物，从无形至有形的铸造体，是从基因元素中触发行为而产出，是形而上痕迹的记录仪，无论如何，一切都显的不真实，但又确实出现的意识承载物。
根据艺术家李江湧图片作品《椅子上的人哪里去了？》，引发的王亚中思考痕迹图片《谁说椅子不想回家》。
审视抽象作品，是意识形态的另类排列，用语言描述几近不能，直觉与感觉几乎成了先锋派，经验的堕落与碰撞的喜悦，让审视者顿足木纳，又一番景象或生物闪烁隐现，或匆匆消失。
抽象或称空象或称无象，都将打开潜层意识的最后一道大门，不知所措的沉思与失望，尽享云层鸟瞰洞天之美态，感叹陈酿的时光效应，与酿造时的发酵琴声，痴呆时也有一番回味与空境显现。
从字面上讲“抽象艺术”几个字，还是具象了。更宽乏精准的讲，我称其为“非具象艺术”。（2019年3月25日王亚中）
《椅子上的人哪里去了？》图片作品/2021年/李江湧
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