「明治 龟文堂初代堂主波多野正平造 兰花诗文铁壶」 

谈及日本老铁壶收藏，堂号和堂口里的釜师是永远的核心。

肇始于江户时代的日本传统铁壶制作技艺，在明治后正式进入全盛时期，涌现出一批经典老堂号和名家釜师。其中，京铁系具有划时代风潮的代表人物，就是初代龟文堂的名釜师——波多野正平。

波多野正平，又名秦正平，龟文堂初代创始人。根据角田文卫的《平安人物志》记载，波多野正平早年跟随龙文堂二代铸物师四方安之介习艺。后另辟龟文堂，波多野正平坚持延续此种最为繁复高阶的铸造技法制作，源取中国青铜器蜡铸手法，以手捏陶手法捏制成腊膜，所铸铁壶纹理细腻，工艺甚精，壶上隐隐可见指模捏塑痕迹，每件作品皆是唯一。

作为一个喜爱中国文化的制壶人，波多野正平在作品中展现浓厚的文人气息，所作铁壶多以山水花鸟，人物故事见长，壶无定式，风格自成一脉。另一边，作为才华横溢的狂士，他不迎合社会主流，有自己的创作态度和标准，一生手作铁壶不过数十把，件件有真性，见壶如见人，时人拱若珍璧。

日本明治时期，龟文堂出品被视为铁壶制作的顶峰，声望甚至一度超越龙文堂。时至今日，波多野正平亲作更是铁壶收藏界梦寐以求的梦幻珍品，曾创下铁壶圈成交最高单价，其所创立的龟文堂亦是成交行情最高的创作堂号。

本次东南秋拍中呈现的兰花诗文铁壶，为龟文堂初代堂主波多野正平明治时期作品，制壶所用工艺为正统脱蜡法制作，周身不见腰线与浇铸孔。壶身横款印章为纯手工印记「龟文堂造」，壶底有「家在日本琵琶湖之东」九字大章，为明治时期正平系统标志性底款，归属当时创作的特优作。

日本明治以降，铁壶作为一门独立的艺术形式，伴随着日本茶文化的变迁而渐渐受到追捧，也走上了几乎必然的文人化道路。之所以说是文人化道路，其原因在于文人作为市民阶层的主流，他们不仅崇尚艺术，更注重生活品质，对于生活中的点点滴滴无一不有个性的需求，日本铁壶随之开始分野，分为「京都系」与「南部系」两大板块。若按照中国制瓷体系类比，日本南部铁器可视为民窑，京都铁器为官窑。初代龟文堂作为京铁系的代表堂口，波多野正平与煎茶界文人画家赖山阳等人来往密切，渐有创合之作。

文人与制壶师通力合作作品，中日两地佳话颇多。中国紫砂界有时大彬早年好作大器，自游历苏州结交陈继儒等文人后，制壶风格便由大转小，直接奠定了后世紫砂的尺寸基础。清朝之时，又有陈曼生与杨彭年等人的合作促成了文人对紫砂艺术的进一步影响。

此把兰花诗文铁壶作为日本老铁壶中的顶尖文人壶，铁壶壶嘴简素，手把及壶盖分别以藤蔓和花摘为题材，壶身一面为汉诗，另一面兰花为题，为初代波多野与赖山阳合作之物，将文心雅趣寄于铁壶之上，带有浓厚文人气息，也开创了龟文堂文人气息一脉。有如紫砂中的「曼生壶」，「玉成窑」一般，既为实用之物，又因文人风雅的情趣而熠熠生辉，意蕴非常。