林风眠与吴冠中

林风眠与吴冠中先后留学法国，受印象派、后印象派、野兽派、表现派等现代主义启发，返国后着眼中西审美观的结合与发展，历经艰苦实践，开创中国绘画的独特新途。昔日西湖校舍孕育的自由呼声，终为世所和应。

林风眠    花径

设色纸本    镜框

65.6 x 68.5 公分

估价：1,500,000 - 2,500,000 港元

展览及著录

美国，丹佛美术馆，〈Fantastic Brush：Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection〉，二○二一至二○二二年，并刊于展览目录，图版5  

来源 

香港苏富比，二○○八年四月，中国书画拍卖，编号262

〈花径〉色彩丰富协调，敷色呈现代派色彩的冷暖转折规律。园林幽径回旋，满目翠叶繁花，观者自有游园惊梦之感。

参考图︰保罗・塞尚〈林间空地〉，2022年5月于纽约苏富比释出

​林风眠    江畔人家 

设色纸本    镜框 

68 x 68 公分 

估价︰1,100,000 - 2,000,000 港元

来源：英国私人收藏

〈江畔人家〉以浓郁的色调捕捉海岸的光影变化，画中充满张力，呈现印象派捕捉瞬间现象的特性。林风眠以中式媒介呈现西方面貌，取生宣作画时，须以水粉厚抹，或在墨底上压色，色彩方能保持浓郁厚重。

参考图︰莫奈〈Seascape, Night Effect〉

林风眠    秋景

设色纸本    镜框 

画家署签 

67.5 x 65.5 公分 

估价︰2,800,000 - 5,000,000 港元

来源

「水松石山房」旧藏

香港苏富比，2003年10月，中国书画拍卖，编号293

二○一九年十月得于香港

林风眠写风景画，往往蕴含对美好家园的憧憬与对家乡的眷恋，他谓「我从小生长在一个山村里，对山上的树，山间的小溪，小河里一块一块的石头，既熟悉又喜爱」。本幅线条有力，景物形廓朴拙，光影对比鲜明，形象朴实而深沉，流露后印象派主义痕迹。

参考图︰高更〈Landscape with three figures〉

本幅原为立轴。 「水松石山房」主人上世纪八十年代初得此，携示画家，画家遂为此题签，并谓属其六十年代之作。 作品释出后，改装镜框，原签条现移置框背。

签书︰秋。林风眠。

水墨根缘

林风眠汲古创新，作品时聚焦水墨之轻盈与流畅，以西方之形呈现东方的韵律感。 此类作品中，不少皆隐隐流露画家对成长经历的感悟与情怀。

林风眠    柳湖春雨伴亲归 

设色纸本    镜框 

66.8 x 66.5 公分 

估价︰1,200,000 - 2,000,000 港元

来源

五十年代，林风眠夫人爱丽丝携女儿林蒂娜远赴巴西定居，林氏不时寄画至巴西，支持妻女在异国的生活。本幅即林蒂娜透过台湾驻巴西有关单位工作人员释出市场，后转售至台北，现藏者即于1983年得于上述来源。

母爱的缺失，影响林风眠一生，铸就他的性格底色，作品中也时时萦绕挥之不去的孤独感。林风眠的母亲为苗族人，平时喜穿蓝布衣，本幅所写母亲即着蓝衣白裤，偕髫龄小儿，吻合林风眠与母亲相处之年纪，湖青柳绿的春日，随母亲匆匆归家躲雨，寻常而具温情，或许这样的时刻，是他为数不多的属于母亲的暖心记忆。

本幅色调清丽明快，淡墨与水份混融互染，所用之蓝色颜料似为钴蓝，乃印象派画家常用之颜料。据款印、画风，本幅应属五十年代前期作品，选用笺纸具荣宝斋水印。

左︰本幅笺纸具荣宝斋水印 

右︰林风眠笔下苗女形象

林风眠    渔归 

设色纸本  镜框 

30.2 x 32.5 公分 

估价︰120,000 - 240,000 港元

来源 

香港私人收藏

本辑藏者之姐曾就读国立杭州艺术专科学校，受教于林风眠门下。五十年代初，社会环境遽变，画家自杭迁沪，却因背景、创作思想种种关系，未受重视，过从者稀，除登门求画的外籍人士外，仅少数学生往来较频。时现藏者年纪尚轻，林氏与学生结伴外出时，他亦随其姐相陪左右，年龄相距虽远，老少相处甚欢，林氏在杭州玉泉的旧居也交由他的家人照料，获赠留念作品颇多，包括本次推出四帧，俱六十年代初或之前所出，多为兴之所至、随心顺手之作，历年几经香港苏富比释出市场。

林风眠    群憩 

淡设色纸本    镜框 

32.7 x 33 公分 

估价︰100,000 - 200,000 港元  

来源︰本幅与3185〈渔归〉属同一香港私人收藏

吴冠中    笋林 

设色纸本    镜框    一九七九年作 

79.7 x 68.5 公分 

估价︰8,000,000 - 12,000,000 港元

展览

①香港艺术馆，〈叛逆的师承─吴冠中〉，1995年10月27日至12月10日

②香港艺术馆，〈从粪筐到餐车─吴冠中诞辰一百周年展〉，2019年11月30日至2020年5月6日

③香港会议展览中心，香港苏富比及梅洁楼合办，〈大师点滴─梅洁楼藏画展览〉，二○二一年四月十六日至二十日

著录

①〈吴冠中国画选〉（四川人民出版社，一九八二年），图版3

②〈吴冠中画集〉（香港，德艺艺术公司，一九八七年），页34

③〈赐荃堂藏画集〉第一集 （赐荃堂，一九八九年），封面及页18

④〈名家翰墨〉第六期，吴冠中专号（香港，翰墨轩，一九九○年） ，页16

⑤〈叛逆的师承─吴冠中〉（香港市政局，一九九五年）， 页58-59 图版3

⑥〈吴冠中墨彩作品集〉（北京工艺美术出版社，二○○三年），页8

⑦〈吴冠中全集〉第五卷 （湖南美术出版社，二○○七年），页103

⑧〈从粪筐到餐车─吴冠中诞辰一百周年展〉（康乐及文化事务署出版，香港艺术馆编制， 二○一九年），页139图版62

⑨〈大师点滴─梅洁楼藏画展览〉图录（香港，梅洁楼，二○二一年），页60-61

来源

一九九一年九月得于香港

「梅洁楼」藏

本幅收录于多种重要吴冠中专著

一九七九年春，吴冠中赴重庆北碚讲学，期间到处写生，本幅所绘即缙云山之竹林。缙云山位于嘉陵江畔，终年烟云萦绕，深山中，竹林延绵如海，接天连地，青翠一色，蔚为胜景。

「春笋味美，形更美，我曾多次背着画箱专程追寻春笋之林，在这竹海里的春笋季节将是怎样一个世界啊！」 —吴冠中

本幅属早期以屏障式构图写成的彩墨画，亦一九八五年油画〈竹海〉之蓝本。画中写竹丛深处，竹竿挺拔瘦直，密不见顶，碧翠之色前后积叠，至远景越见明亮，营造日光穿透叶层洒落地面之貌，故画面积密而不压逼。

左︰本幅 

右︰一九八五年油画〈竹海〉

画中下方满布深邃郁黑的竹笋，肥瘦高低，打破竹林统一的直线形象，以矮短钝拙之姿，与直上青天的新篁遥遥相对。地面色点迸发，赭红鹅黄、青碧靛蓝绽放，岂非春临大地，万物焕发之象！

吴冠中    泰山五大夫松写生 

设色纸本    镜框    一九八○年作

70 x 139 公分 

估价︰5,000,000 - 8,000,000 港元

著录

①〈吴冠中全集〉第五卷 （湖南美术出版社，二○○七年八月），页133

②〈世界名画家 ─ 吴冠中〉，吴可雨编著（河北教育出版社，二○一○年十一月），页90

款识︰1980年泰山写生，将三棵松幻化成五棵松，五大夫松。此实后来松魂之母体。

民国时期的五大夫松

「没有去泰山之前，早就听说泰山有五大夫松。大夫和松都令我敬爱，想象中五棵大松该是多么雄伟壮观，它们傲踞在风风雨雨的山谷已两千余年！...... 我用大幅纸当场写生，轮转着从几个不同的角度写生纵合，不肯放弃所有那些拳打脚踢式的苍劲干枝，这样，照猫画虎，画出了五棵老松，凑足了五大夫之数。此后，我依据这画稿又多次创作五大夫松，还曾在京西宾馆作过一幅丈二巨幅。」 —吴冠中

一九八○年，吴冠中赴五岳之尊泰山写生，将五松聚首之画面重现纸上，设想之大胆、布图之精密，俨然是胚胎成型、独当一面之创作！本幅既为母本，写毕后，一直自存，廿五载后复长题为纪，珍视之情不言而喻！日后多番据稿演绎，既衍发为丈二巨幅，又写成「松魂」系列，其具象至抽象之演变过程，终启发画家提出「风筝不断线」之创作宣言。

吴冠中    赛马 

设色速写纸本   镜框    一九八一年作 

28.1 x 47.7 公分

估价︰450,000 - 900,000 港元

展览

① 旧金山，旧金山中华文化基金会，〈吴冠中 — 一位中国画当代巨匠〉，一九八九年六月十日至八月十九日，并由此至一九九○年十一月期间巡回展于阿拉巴马、肯萨斯、纽约、密芝根州等四大博物馆 

② 新加坡，斯民艺苑，艺雅文物鉴赏社、新加坡文物馆合办〈吴冠中四十年速写展〉，一九九三年五月  

著录

①〈吴冠中画集〉（四川美术出版社，一九八一年），页95

②〈吴冠中速写集〉（新加坡，艺达作坊，一九九三年五月），图版92 

③〈生命的风景 — 吴冠中艺术专集〉第二册（生活·读书·新知三联书店，二○○三年九月），页224-225 

④〈吴冠中全集〉第一卷 （湖南美术出版社，二○○七年八月），页188  

来源 

香港苏富比，二○○三年四月，中国书画拍卖，编号519

「赛马开始了！飞跃的马群，腾空的骑士，箭似的射向远处，渐渐成了一些细小的跳动着的小点。转瞬间，小点又渐渐近来，近来，像黄河决堤似的奔来，密集的观众急匆匆躲闪，胆小的呼叫起来。草地是湿润的，急剧的赛马群扬不起尘土，毫无遮掩地让观众将他们骁勇、壮丽的神采看个够。」 —吴冠中

新疆赛马

一九八一年夏秋之间，吴冠中与中央工艺美院师生到新疆讲学写生，共得速写三十三帧，集为〈新疆行〉速写册，该册日后由画家挑选参与首个于西方国家举行之大型巡回展览，足见代表性。本幅乃册中一开，捕捉白杨沟牧区之赛马盛况，数年后为画家扩写成六呎彩墨巨幅，日后鲜见重写。

吴冠中    竹涧图 

设色纸本    镜框 

黄苗子署签 

48.1 x 45 公分 

估价︰2,000,000 - 4,000,000 港元

著录

①〈美术家〉双月刊第六期（香港，美术家出版社，一九七九年二月），页13 

②〈吴冠中全集〉第十卷 （湖南美术出版社，2007年），页263  

来源 

黄苗子、郁风旧藏 

香港苏富比，2017年10月，中国书画拍卖，编号1236

黄苗子、郁风伉俪活跃于文艺界，涉猎广，交游阔，仝道引为挚交者伙，故获赠作品甚多，本幅即其一。一九七九年二月，〈美术家〉杂志发表吴冠中作品及介绍，乃香江美术杂志首度出版吴冠中的专辑，本幅即刊其中。

画上无纪年，按风格，及刊于〈美术家〉之年份，可知乃画家七十年代中后期之作。是时吴冠中致力于探索水墨画之创作，本幅乃纸本，惟画风实较类近画家笔下之油画。构图取满画式，后景色墨积叠，薄施赭、黄，即现深岭巍峨，层岩堆叠，复以留白法带出匹练一道，划破几近密封的空间，前方琅玕多株，一字横列，让观者彷如置身竹林，眺望远方山巒飞瀑。方寸天地间，层次分明，明暗、虚实、动静对比强烈，整体视觉效果却谐协调和，尽显画家大胆处理、灵巧经营之妙。

吴冠中    枝头鸟 

设色纸本    镜框    一九九九年作 

68.4 x 68.6 公分 

估价︰1,500,000 - 2,500,000 港元

著录

①〈吴冠中全集〉第八卷 （湖南美术出版社，二○○七年八月），页143 

②〈世界名画家 ─ 吴冠中〉，吴可雨编著（河北教育出版社，二○一○年十一月），页40

左：本幅   

右：情侣鹦鹉

吴冠中写鹦鹉，所画多雀群栖枝，且多书长题，籍典故抚照今昔。本幅写于一九九九年，无题句，只见鹦鹉一双，绿背桃面，类属「情侣鹦鹉」，以偕伴侣厮守终生为人所知。画中长日无风，非走热闹一路，反流露淡泊愿足的生活闲趣，岂非画家晚年的心境体会！

吴冠中   四川达县 

设色纸本   镜框 

52.5 x 67.5 公分 

估价︰2,600,000 - 4,000,000 港元

一九七九年作〈达县〉速写

「忆及蜀中风物人情，仿佛第二故乡，故曾多次入蜀写生，每入蜀，情思脉脉，年光倒流。」 —吴冠中

一九七九年，吴冠中应邀赴北碚讲学，期间四出写生，北面的达县亦摄入笔下，本幅即按当年速写衍发而成。画中吊脚楼临江矗立，黑瓦白墙之重叠与错落亟见建筑立体感，檐梁依坡起伏，似挤成尖削之形，山城之陡峭可想而知。右方的羊肠古道划破密集之画面，行人彩点如镯，摩肩拾级而上，果无负山城人「脚力坚强」之名！

吴冠中   凡尔赛  

设色纸本    镜框   一九八九年作

45.1 x 48.7 公分 

估价︰1,000,000 - 2,000,000 港元

展览

① 东京，西武百货店，〈吴冠中画巴黎画展 〉，一九八九年九月 

② 新加坡，莱佛士会议展览中心，〈行到水源处─吴冠中作品展〉，1990年4月28日至5月2日 

③ 香港，万玉堂，〈行到水源处─吴冠中作品展〉，1990年5月8日至19日 

④ 台北，中华汽车有限公司，〈行到水源处─吴冠中作品展〉，1990年5月26日至31日  

著录

①〈巴黎叙情 — 吴冠中展〉展览图录（西武百货店，一九八九年），图版33

②〈行到水源处 ─ 吴冠中作品展〉目录（香港，万玉堂，一九九○年），图版32 

③〈吴冠中. 又见巴黎〉（广西美术出版社，2003年1月），页43

「四十年岁月逝去，人渐老，今以东方的眼和手，回头来画旧巴黎-新巴黎，感触良多，岂止绘事！」 —吴冠中

左：吴冠中摄于凡尔塞宫前 

右：凡尔塞宫园中之宁芙雕像

一九八九年春，吴冠中应日本西武百货店之邀，重访阔别四十载之法京，为其在东瀛举行以巴黎为题材之展览作画，期间至凡尔赛宫写生，遂成本幅。画中所绘应为园中希腊神话宁芙女神之雕像。画背及框背均标示了「33」，应为1989年东京画展之编号。

香港苏富比春季拍卖会

中国书画

4月7日

拍卖预展

4月1 – 6日

香港会议展览中心展览厅1

*敬请到苏富比官网预约