这是一个众声喧哗的时代。在当下全球化涌动的兴奋中，东西方文化的观念意识正走向互相间不断碰撞、融入的过程，无论是文化艺术形式的展示，还是社会消费行为的深入，各种声调此起彼伏。世界的文化已经进入了一个多元的时期。在这样的历史文化互相作用的背景下，作为每一个民族的思想文化精粹表征的艺术表现新形式，显然并非只是某种艺术表现形式的简单叠加或取舍，或是完全拿来主义就能胜任的，而是需要在艺术本体审美经验的诠释过程中，呈现不同文化意识的艺术形式的互相融会，且具有艺术家自我审美体验与民族审美精神形式合一的表达，才能得以形成真正的具有当下性和民族性审美文化精神的艺术存在形式。显然这是一条相当艰辛、同时也是冒险的艺术探索之路，更是一种众声喧哗之外的吟唱。读石墨的绘画作品，大抵便有这种独特吟唱的韵味与气息。

　　石墨的艺术创作，主要有中国现代水墨画、油画和青花瓷器等三类。在这些艺术作品的创作中，又以其最根本的中国现代水墨画著称。石墨的中国现代水墨画创作表现形式，显然与我们以往对中国传统水墨画的历史性审美经验有所不同，无论是其花鸟，还是山水、人物等题材的表现上，在充分把握和运用传统的水墨媒材与技术基础上，他更注重的是对于现代绘画艺术形式本体的审美体验的诠释，使其所呈现的作品具有相当的现代性。作为石墨现代中国水墨画创作中具有母题性表现的荷花图，显然更充满了这样的现代性。石墨的中国现代水墨荷花，在汲取了石涛、八大以及扬州八怪之一的李鱓等历代古典大师、名家，各个有所不同的写荷手法精神同时，化融近现代中国画大师张大千晚年所创泼墨画荷之绘法于心，在艺术本体创作的表现形式上，既注重荷之花蕊晨昏朝夕、晴雨风摇之际娇艳变化的东方审美情趣表现，又着力铺陈荷叶动静之间所构成的视觉空间张力，同时又创造性地大胆灵活运用了西方现代绘画中的表现主义和立体主义所构成的现代视觉诠释，从而使作为画家观照客体物象时存在的自我审美经验，通过作品本体的艺术形式建立与传递，将本体的艺术审美体验情感淋漓表达于观者与画者共同构筑的三维空间。同时也完成了作为艺术家特有的艺术形式语言的积极表达。这样的具有东、西方艺术融合表现的艺术本体形式，在他新近创作的巨荷图中表现尤甚。

　　石墨的中国现代水墨画创作，走的虽然也是一条在艺术实践中积极探索东、西方绘画如何融合的道路，但其并没有盲目地丢失传统笔墨的审美趣味，也没有一味抱残守缺地继承，而是更具有当下性地观照正在经历的全球化文化艺术形式的碰撞与相融，在深厚的中国传统经典文化思想土壤里，开放性地培植并萌发自我的艺术新芽，虽然这是于众声喧哗之外的吟唱，但却是一种独特的，也是唯一的艺术经验传递——石墨绘画创作的重要性，大抵于此不谬了。

　　作为一个始终探索不懈的艺术家，石墨的绘画创作势头当下正好，期待他的新作在今年四月如期展出，这大抵也是兔年新春值得一提的事吧。

作者：朱来扣