“赚一线艺术家的钱，养青年艺术家”，这样的一个观点，很早就已经在艺术品经纪人李苏桥的计划中了，那个时候他还拥有自己的画廊，在各画廊主费心与一线名家合作的时候，青年艺术家成系列的出现在李苏桥的经营和代理名单中，要知道，那个时候全场展览的青年艺术家的价格可能也比不上“F4”中任何一个艺术家的小画。

　　但随着艺术品拍卖市场中的板块轮动，青年艺术家一步步的被推向舞台的中央，包括中西方的艺术家在内。在Artprice与雅昌艺术市场监测中心联合发布的《2014年度全球艺术市场报告——东西方之间的对话》中就关注到青年艺术家板块，并且深度探讨了中西方的青年艺术家在其各自的市场语系中的状况，其中双方的艺术品市场参与者以及专家都表明了一个观点——青年艺术家越来越成为市场中的核心力量，但是对于青年艺术家未来的潜力分析以及投资风险，也是值得深思的问题。

　　正如我们在题目中的所提出的这对美元之间的PK一样，实际上是代表了同一时期的东西方青年艺术家的单件作品的市场平均价格，在青年艺术品家市场热闹异常的当下，这样的价格对比还是让人吃惊了不少。

　　登上领奖台的中西方青年艺术家

　　当我们试图去分析青年艺术家的潜力时，我们首先来看一下青年艺术家是如何一步步的舞台的。

《对话》中发布的2014年度中国青年艺术家（1980-1989出生）成交额top10

　　数据显示，在中国地区，仅在2014年度，几乎各大拍卖行都推出了相关的活动和专场，2014年上半年,中国嘉德推出的“ 转向内在：2000年以来的中国新绘画专场中，贾蔼力2010年创作的《年轻的行者》以65万美元的高价居本场首列。2014年下半 年,香港苏富比夜场中首推青年艺术家的作品,随之北京保利更是加大了新青年板块的 推广,推出《现当代艺术--学院之星》、《雅 昌保利新势力》、《中国新绘画夜场》等专题 ,《中国新绘画夜场》实现了100%的成交，他们的作品最低估价多在5-8万美元之间，这一估价超过了部分一线当代艺术名家的价位。多位青年艺术家的刷新了个人作品拍卖纪录,贾蔼力《疯景1号》以126万美元成 交,王光乐《水磨石2004.1.1-2004.2.5》以 58万美元成交。

　　同时，在西方艺术品市场中，虽然现代艺术及战后时期艺术占据了市场的核心，但是青年艺术家还是以傲人的姿态出现在领奖台上。《报告》中显示，在西方艺术品市场中，这些出生于80年代的青年艺术家已经成为当代艺术之星，他们更是享誉盛名的文化机构和势力最庞大的拍卖公司渴求之人。其中以艺术家陶巴•奥尔巴赫，吕西安•史密斯，亚历克斯•以色列，奥斯卡•穆里略，大卫•奥斯特洛夫斯基，雅各布•凯斯赛，伊斯雷尔•朗德，丹•里斯，帕克•伊藤等最为突出。

　　《报告》也同时显示了这些青年艺术家在西方获得关注的共同点，生活在两个西方市场的重要枢纽:美国或英国。他们的成功 筑基于不容辩驳的才华,更掌握了天时、地利、人和的良机,让在他们生涯的起始点时, 就有着稳固影响力的绵密网络。

　　苏富比香港中国当代艺术部主管林家如 分析了其中的原因:“近两年新青年艺术家 崛起,崛起的原因是收藏族群在年轻化,一 是年轻艺术家的门槛低,很多知名艺术家的 作品单价比较高,藏家可能就会去关注一些价位稍低的年轻艺术家作品。第二年轻艺术 家的作品因为处在一个时代,生长环境、资 讯潮流基本相同,作品更容易被接受,很多 藏家跟艺术家都是朋友,这更像是一个生活化的方式。”

　　也有数据表明，在一个重要的专场中几乎会有超过20%的新藏家入场，而这些新藏家他们在竞拍中更加的明显的表达出自己的收藏性格，并且对于同时代的艺术家有着更多的关注，显然拍卖公司也正在越来越努力的做出这样的新锐专场。正如艺术品市场专家龚继遂所言，在第一市场领域,众多画廊都非常自觉地致力于市场的拓展和资源的整合,都在寻找新的艺术家 和新的风格。

　　10万美元与30万美元的“市场神话”

　　但是当我们把视线从热闹的市场中稍加转移的话，就会发现在市场舆论的背后，有很多评论在担心青年艺术家是否会成为下一个井喷的当代艺术板块，当然最终的结局会不会是被市场淘汰?

中国青年艺术家2009-2014年拍卖市场走势

　　的确，这样的一个问题在中西方都是人们关注的问题，《报告》中显示，在西方艺术品市场中，大部分富有的人都会执着于艺术家的履历,跟随潮流而购买相同艺术家的作品。他们不仅从中赢得了身份地位,甚至带着一场 赌博游戏的刺激成分。人们在当代艺术市场下了赌注,并且常常赌赢。然而,这些对于年轻艺术家巨额的投资,如果控制不当,也可 能会引火上身。

　　但是在李苏桥的观察中，此板块还不完全是一个成熟的板 块,不能说明未来就一定会得到肯定。在年 轻艺术家艺术史地位不清晰的状态下,资本 会给予其更多关注去整理或淘汰。在目前 的价位中讨论青年艺术家板块,短期内看不到泡沫问题。

　　同时李苏桥还把中西方的艺术家进行了潜力和风险的对比，尤其是在市场中处于第一梯队和第二梯队的艺术家，两者之间的价格差距非常大。市场中80后艺术家的数量明显增多,成交 价多在30万元以内。除了少量在拍卖市场上表现良好的艺术家如周松、彭斯、陈飞等之 外,处于一级市场的80后艺术家的价格都不是很高,知名度高一些的艺术家作品价格在十几万到几十万之间不等,大多数80后艺术 家作品价格都在十万元以下,在绝大多数投 资者可以接受的范围之内。通过对比70后艺 术家和80后艺术家价格,10万以内的价位80 后艺术家人数居多,而其他价格区间均是70 后艺术家为主导。

　　李苏桥表示：“中国的青年艺术家的作品并没有那么价高,仅是西方年轻艺术家的十分之一,东西方的差距还是比较明显的。

　　以中国青年艺术家代表郝量为代表，在佳士得(上海)推出郝量的作品《云记》(手卷)以95.42万美元成交,成为作品价位最高的80后青年艺术家,同时也刷新了个人拍卖纪录。相比西方同时期艺术 家,出生于1981年的陶巴•奥尔巴赫拍卖总成交额为729万美元,而位居中国的青年艺术家首位的郝量总成交额仅为185万美元 ;中国80后其他艺术家的市场价位普遍处于10万美元左右,西方80后青年艺术家的市场价位在30万美元左右。

　　陶巴•奥尔巴赫与郝量

　　正如在东西方青年艺术家中的10万美元与30万美元的潜力分析一样，我们把同时期的艺术家陶巴•奥尔巴赫和郝量分别作为两个系统的参照样本进行分析。

陶巴•奥尔巴赫的作品

　　首先在西方艺术品拍卖市场中，2014年最成功的青年艺术家当之无愧是陶巴•奥尔巴赫。出生于1981年,这位美国艺术家的职业生涯堪称典范,且相当年轻就已享誉于国际。她在2006年时,进驻到Jeffrey Deitch在纽约知名的画廊,(Jeffrey Deitch 后来成为洛杉矶当代艺术博物馆的馆长)。 从那时候起,人们就可在实力最强大的画廊 (高古轩,格莱斯顿,Paula Cooper)和最 显赫的机构之展览墙上看到他的作品,尤其 是2012年,她更是在纽约现代艺术博物馆 所举办了个展。到目前为止,仅在美国和欧洲地区,她就已经举办了上百场的个展,而 她的作品也成为各大拍卖会争相竞求的标的。

　　而在拍卖市场中，她同样是炙手可热的艺术家，2014年她的作品在拍卖市场上得到了空前的瞩目,凭着丙烯绘画《Untitled (Fold)》, 就创下三项百万美元的交易纪录,且每一幅画作的转让金额都介于150万美元到190万美元之间。收藏家对于陶巴•奥尔巴赫的迷恋,反应出市场上对于抽象观念艺术的渴求,而这也使得其他艺术家如:伊斯雷尔•朗 德或大卫•奥斯特洛夫斯基等连带受益。

　　郝量 《云记》 2012-2013年作 成交价：675万元 个人拍卖最高纪录 佳士得上海2014年秋拍

　　而在中国，青年艺术家郝量正犹如神一样存在，这一年市场中无所不在的郝量几乎“承包”了一二级市场中的所有青年艺术家部分。

　　出生于1983年的郝量，其作品最早拍卖市场中有所表现是在2011年，但其实直到2014年3月在蜂巢当代艺术中心展出的“幽邃之地：郝量个展”是其在内地的首次个展;早在2013年的时候，郝量凭借其2011年创作的作品《寒林独立》以201.9万元成交，不仅冲破了个人记录的百万大关，更是跃居为同时代艺术家的榜首位置。而在其后的2014年秋季，其共有10件作品上拍，本年度成交总额将近1400万元，远远大于其同时代艺术家的拍卖成交总额。

　　毕业不到五年的郝量，已经跻身百万级艺术家行列，又由于创作数量有限(2013年度创作作品共三件(两件册页《续夷坚志》、《云仙散录》和一幅长卷《水火不容》)整体市场目前属于供不应求，藏家持币待购的状态。并且其重要作品在市场上的投资回报率也是值得关注的，在2013年保利香港春拍，郝量《幽暗》以1,955,000港币成交，而这件作品于2011年秋拍在香港天成国际仅以17.7万元成交，短短三年时间，该作品价格涨幅高达1004%。

　　犹如陶巴•奥尔巴赫之于美国一样，郝量也被誉为中国青年艺术家的旗手，但是两者在市场中价格表现却是差距很大，前者是后者的三倍，这就是这份《对话》所带给我们的“市场神话”的深度分析。

　　也正如《报告》中所指出的一样，受到当代艺术板块调整的影响，以及藏家收藏趣味和风向转变的原因，使得青年艺术家在市场中得以表现。亦或是富豪们对于艺术品市场中的游戏心态，市场对于青年艺术家的青睐，已经让这个板块成为炙手可热的部分，但是谁能成为下一个安迪沃霍尔和齐白石，还需长时间的检验，但在当前的市场环境中，虽然遭遇了市场流拍和舆论压力，但不能说明这个不太成熟的板块在未来得不到认同。

来源：雅昌艺术网