"我收藏了一幅家乡晚清先贤龚晴皋的书法对联‘湖上修眉远山色，风前薄面小桃花’。文辞风流极了，流露出古典文人的精致和优雅，又有怀春的感觉，暧昧而略带情色意味，让人觉得美得‘难受’，让你领略到什么叫按耐不住!我的性格要直接的多，我也没有古典文人那种隐约婉转的表现手段，我描绘的就是‘情和色’——这人类与生俱来的欲望——绚烂的桃花与红色男女人物奇异地并置，这种组合消融了人类与自然的阻隔，也模糊了罪恶与道德的边界，在一种流动的色彩情绪中放纵着真诚而本能幻想，在一种宏大的场景中将人的自然属性彻底地释放、引爆——温和而暴力!"

　　(摘自《花间记》——周春芽 (雅昌指数4↓) 访谈)

　　“湘江北上——谭国斌与当代艺术收藏展”周春芽展厅

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　　时间为序

　　周春芽的作品，以他的桃花和绿狗系列闻名，艳丽夸张的色彩肆情洋溢。此次“湘江北上——谭国斌与中国当代艺术收藏展”展出的却是周春芽“桃花”、“绿狗”以外的作品。以时间为序，70年代的纸本水粉，80年代的面具系列，90年代的人体，2013年以园林为主题所创作的草稿系列，随着年代的推进，看一路走来，周春芽的艺术风格从渐见雏形到日益成熟。

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　　70年代的风景

　　《成都郊区宿舍》 纸本水粉 13×25cm  1975年

　　《灌县河滩》  纸本水粉 19.5×25cm  1978年

　　周春芽出生于1955年，70年代的他青春正茂，就读于四川美院，画风略显青涩，科班出身的他色彩功底却极其扎实。周春芽1988年毕业于德国卡塞尔综合大学自由艺术系，受抽象主义和表现主义的影响，80年代的他画风已经开始有所转变，《面具系列》的创作，周春芽已经尝试摆脱青年时代教科书式的色彩感，开始寻找内心深处自己独立的艺术语言。

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　　80年代——‘面具’

　　《面具》 炭笔 纸本  55.5×42cm 1987年

　　《面具》 炭笔 纸本  59.2×42cm  1988年

　　《面具》 炭笔 纸本 59.2×42cm  1988年

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　　90年代——‘太湖石’与‘人体’

　　90年代，周春芽汲取了中西方艺术风格之后，开始回归到中国传统文化的土壤，试图打破东方和西方艺术的障碍，寻求自己艺术格局的出发点，于是便有了“太湖石”与“人体”素材的交流碰撞。

　　周春芽极爱古典文人笔下石头的形态，但不满足于那种过于温和、内向的性格，他想到一种张扬而冒险的尝试——借助这种典雅的形态去传达一种暴力甚至是色情的意味。

　　他以浓艳的颜色涂抹在传统造型的太湖石上，并发挥了油画的材质特征，以丰富的细节和肌理置换了传统笔墨柔淡纤弱的质地。而这种风格也直接影响到他其他的创作，除了《太湖石》，他的几幅《人体》从色彩到构图都给人鬼魅奔放之感。

　　《黑色太湖石》 布面油画 72×60cm  1995年

　　《人体》 布面油彩 45.5×37.5cm  1997年