邱瑞祥最新个展“兔子，巢穴和谷仓”展览现场，艺术家邱瑞祥（左）与策展人鲁明军正在进行作品导览

　　(雅昌艺术网讯)2017年3月17日，站台中国推出了邱瑞祥最新个展“兔子，巢穴和谷仓”，这是艺术家继2014年“自视”个展后，时隔三年在画廊举办的一次全新个展，展览由鲁明军策划，在他看来，艺术家三年来的“重复劳作”创作过程中，寻找着一种可能的“新意”，这种“新意”的参照不是别的，其实就是他自身。

　　邱瑞祥是一位“安静”型艺术家，甚至不愿意出镜接受任何形式的媒体采访。他本人对外界的关注也很少，连微信也很少使用，还停留在电话联系的时代。无论外面世界如何变化，他总能保持着一种不闻不问的态度和不疾不徐的节奏。只专注于他的画面中。

邱瑞祥最新个展“兔子，巢穴和谷仓”展览现场

　　作为一位只专注绘画创作的艺术家，邱瑞祥在他的自述中谈到：“绘画对我来说很重要，即使已经有无数杰出的作品出现，画作已经多得不能再多的时候，绘画依然对我很重要。它可能在广义上来说起到的作用有一些微妙的变化，但它一直很重要。至少在我的生活里是如此，我认为绘画中形式的差别是次要的，当然有这种差别是很好的，但是它对一个人某些具体的创作和生活来说是很次要的。对我来说，画画应该是最能接近我内心的一个方式。它或许并不意味着价值，比较重要的是它通向我自己的内心，仅此而已”。

邱瑞祥 Qiu Ruixiang，无题 Untitled，布面油画 oil on canvas，221x190cm，2014-2016

邱瑞祥 Qiu Ruixiang，无题 Untitled，布面油画 oil on canvas，160x200cm，2013-2015

　　此次展览的新作中，一个明显的变化是，邱瑞祥试图摆脱单一的视觉纵深，诉诸一种平面感，背景由于被涂平，而独立于前景中的人和物，也不再受单一视觉系统支配，多维度的交织成了画面空间的基本结构。这样一种尝试并非源自某个理由，也不受谁的影响，而是来自他重复的工作或序列性的实践。这样一种方式在艺术史上也并不鲜见，但对邱瑞祥而言，重复本身并非基于某种观念的实践，而是试图接近日常的一种工作习惯，他将其称为一种普通的、平常的“重复劳作”。

邱瑞祥 Qiu Ruixiang，兔子 Rabbit，纸本油画棒 oil pastel on cardboard，45x39.5cm，2011-2012

邱瑞祥 Qiu Ruixiang，他人的世界 The Word of Others，布面油画 oil on canvas，183x152cm，2015-2016

邱瑞祥 Qiu Ruixiang，内部-2 Inside-2，布面油画 oil on canvas，221x190cm，2013-2015

　　“兔子”、“巢穴”和“谷仓”是常出现在邱瑞祥画面中的母题，它们都源自他的生活经验和记忆的瞬间，与艺术家的工作、生活也不乏意义的关联，我们甚至可以在三者之间建立或想象一条解释链，不妨将三者分别指向艺术家、绘画(工作室和工作方式)与日常生活的经验，但对于邱瑞祥来说，它们之间却常常处在一种困境当中：他希望跳出画外，但实际又总是在“原地”爬行;他期待能够“脱离”工作室，但工作室已然成为一种语言媒介，渗透在他的实践中;而作为营养容器(或“谷仓”)的日常经验，同时也会成为感知的障碍。因此，无论是形式、风格的单一，还是晦暗的色调本身，它既是一种偏执的个性，也可能是一种体认的“局限”。不过，我们亦发现，在他持续的、重复的实践和尝试中，这些形象已渐渐淡出了原初的意义系统或象征逻辑，而是作为一个客观的物，或作为他“微缩舞台”上的一个道具出现，有时候，甚至被强行带入另一个纯形式系统中。或许，这是他走出困境、摆脱“局限”的重要一步——吊诡的是，他似乎又很享受这样一种“困境”或“局限”。

邱瑞祥 Qiu Ruixiang，大谷仓-2 Big Barn-2，布面油画 oil on canvas，250x190cm，2014-2016

邱瑞祥 Qiu Ruixiang，巢穴（大）Den(big)，布面油画 oil on canvas,150x250cm,2013-2016

　　另外，在邱瑞祥个展开幕的当天，站台中国还同期推出了“艺术呕吐”项目，呈现了罗苇的名为“正在进行的脚本”的个人项目，以及droom第二期：“不虚拟现实”。为年轻艺术家各种有趣的项目搭建全新的展示推广平台。

　　据悉，邱瑞祥个展将持续展出至4月30日。

邱瑞祥最新个展“兔子，巢穴和谷仓”

来源：雅昌艺术网