备受争议的英国艺术家达明安·赫斯特(Damien Hirst)，生来就具有一种非凡的气质，那就是“英雄气概”。他的作品构思，题材，手法，尺度，展览规模，发表时间段，落槌价格，触动人的神经程度，作品激起的波澜等等，口味之重，轰动效应之大，都对现有的展览结构和方式构成挑战。

　　比如，他苦心经营了十年之久的全新创作“难以置信号的沉船宝藏”展(Treasures from the Wreck of the Unbelievable)，选在五年一次的德国文献展与雅典开幕的同时，也是威尼斯双年展开幕的前一个月的4月9日披露，而场所则是在法国富豪弗朗索瓦·皮诺基金会在威尼斯所拥有的两家美术馆，葛拉西宫现代美术馆和由原海关大楼遗址改造成的当代美术馆。

　　每届威尼斯双年展，无论是艺术还是建筑的，都让威尼斯岛上人潮拥挤，虽然大家都是为威双而来，可是业内的专业人群都不会忽视皮诺基金会所有的这两家美术馆在展什么。而今年则特别不一般，两家美术馆同时展一个人的大型展览还是第一次。达明安·赫斯特的两个个展共展出189件雕塑作品，花费5000万英镑。不只是数量的多少，而是尺度的庞大，庞大的难以置信!

　　我在威尼斯岛上预定的公寓正好离葛拉西宫现代美术馆徒步只有三分钟的路程，放下行装就看到美术馆门口排着长队，而进馆人数受到限制，尽管十年前开幕时和之后我曾多次来过这里，从未见过如此多的人流，可以猜想展览非凡的程度。

　　我选择了看完威双军械库和公园馆之后集中看这两个馆，一进葛拉西宫就看见一个巨人的两条腿，当观众抬头仰视时才发现他是一个没有头的巨人(《捧着碗的恶魔》，Demon with Bowl)，以高达60英尺和葛拉西宫建筑的高度持平，即有四层楼高。看上去是一尊铜像，而实际是由玻璃钢铸造而成。这座好像是从深海中打捞上岸的残缺的巨人铜像，占据了葛拉西宫围合型室外庭院的所有空间，谁也不知道这尊巨人像是暂时在此还是永久安置于庭院内。据说，这件作品的灵感来自英国泰特美术馆收藏的艺术家威廉布鲁克(William Blake)的画作。总之，他让我想起雅典卫城现在已经是遗迹的帕特农神殿中曾经有过一尊顶天立地的雕像，这是只有在那个时代才有的气概。而达明安·赫斯特所仰慕和追随的艺术力量。

　　其实这个展览的主题，是达明安·赫斯特虚构的一个故事，这艘名为“难以置信号”的乘船上载满了各式各样，来自五大洲的宝物，他们是驶向为了供奉给一座太阳神的神殿，遗憾的是，2000年前这艘船不幸在东非沿海沉没，里面的无数宝藏直到2008年才被当地的潜水员发现，在经过艰辛的打捞之后，许多深海考古文物被修复，而赫斯特这个展览就好像是一个海底打捞考古文物展，所不同的是，二十世纪创造的米老鼠和高达也在其中，从而我们发现这是一个荒诞之极的虚拟剧情，这个故事本事的虚构特性并不影响我们对其作品的欣赏和评价。

　　起初，我们看到美术馆的墙上有一些在深海拍摄的潜水员们打捞沉在海底青铜文物的照片，信以为真，至少相信它总有一件来自海底吧?其实都是虚构。但我们不否认赫斯特最初的创作灵感或许就来自某件考古文物，这是从某件深海文物发展出来的美学，导致了赫斯特将巴洛克美学和青铜以及黄金美学的融合，创造出冲击性的全新的新美学，这使得原本我们对赫斯特作品持有的审美经验实效，立刻跟随赫斯特的新美学难度不小，许多人感觉有点倒胃口，各种反馈都有，喜欢不喜欢是一回事，赫斯特以英雄般的气概再现艺术殿堂是确实的存在。

　　我们看看这条沉船中到底装了哪些货?一个美术馆显然展不下，赫斯特创造的宝物涵盖了五洲四海不同时期的不同风格，它包含古希腊、古罗马、阿兹特克等古代文明中特有代文物，还有印度、中国、东南亚以及日本和非洲大陆的铜雕等。除了将那些本来在各国历史和考古博物馆中陈列的文物，改造成艺术衍生品之外，还把二十世纪出现的迪士尼卡通人物米老鼠身上插满了珊瑚和海底沉积物，以及把歌手菲瑞威廉姆(Pharrell Williams)和埃及法老形象柔和在一起的白色大理石肖像，还有其他歌手与美索不达米亚神像的结合。

　　同时展出的作品包括原始、抢救以及海底打捞等 3 个版本，走进旧海关大楼美术馆的第一展厅，一件巨大的圆盘面对观众，转过去看才知道，那些沾满象花草一样的珊瑚沉淀物的圆盘其是是一个玛雅石刻年历的模拟物。而在它的左侧，则是一个巨大的双臂举起，脚也翘高的犹如维纳斯女神般的巨大雕像，这个高23英尺的雕像是希腊女战士像，我们不知道她在海底沉睡了多久，满身被以红、黄、紫色珊瑚所包裹，她的美意味着她是青铜时代的维纳斯。

　　这家美术馆的核心空间，是被日本建筑家安藤忠雄独具匠心设计的一个高两层的，由清水混泥土打造的一个正方形的立体空间，它是一个让人记忆深刻的空间。在这里展出了赫斯特的两件大作。他精心策划了一场激情戏，他让一座印度教卡莉女神(Goddess Kali)与希腊神话中的怪物九头蛇搏斗，而另一组是第一次和希腊英雄海力克力士交手过的九头蛇打照面。

　　赫斯特的作品好像是陆地文明和海底文明的一次相遇和交锋，好像一种复活的历史向我们走来，又像是女神牵手新美学向未来走去，总之，赫斯特的强势在于，他不但让自己过去的艺术远去，而且又让新的美学以雷霆般的姿态现身。当众多的人还在翘首等待威尼斯双年展这样的艺术群展的评选结果时，而赫斯特新作所带来的震撼淹没了所有的新闻，他的气场刷屏威尼斯双年展。

来源：艺术国际-评论 作者：方振宁