工笔画是颜彩跟清水交错于纸上的景色，是线条与色域组构成的幻象。笔尖落下，洇出第一个墨点，手腕划动，拉出第一条弧线，宣纸上的视觉幻象就此展开。

　　一说玫瑰椅是文人书房里的坐席，又说是深院中闺秀的专座，老家具被时间浸洗，面目清澹沉静。玫瑰椅既有孤冷清高的模样，又略显秀媚之态，这和荷花的个性不谋而合。偌大的花朵被飒然挺立的茎梗高托出水面，开得绚烂又孤傲。荷叶舒展摇曳，各具姿态。几片花瓣落下，像是去窥探一下玫瑰椅的所思所想。脚下波浪翻动，静和动，相互依傍。

　　一把禅椅，一只圆几，一个翘头案，独卧在芭蕉前、荷花边、莲叶下，切切独吟，抑或默然入定?

　　习画从幼年开始，我经历了“达芬奇画鸡蛋”式的童子功训练，一路沿着绘画成长，懵懂、抵触、启悟、执着，最后绘画不仅成为我的专业，也融入血液。因为兴趣蓬勃，泛读了一点杂书，也乱听了不少西方音乐，自觉内心有一片杂糅酝酿而成的土壤，可以滋生一些关于创作的视野和观点。

　　比如，西画与中国画之间的隐性关联，色彩和造型的时代趣味，技法表达的溯源与借取，等等。绘画，真是错综难言的对象，精细敏感，非得理性与感悟并用不可，毫厘之差，千变万化。

　　勾勒小稿，落实大稿，推敲修改，誊写墨稿，上色整理，每幅画都经历这样的流程，但每一幅都在说一个不同的故事。

　　莲蓬，荷花的果实，是一场盛开的落幕，又是下一次萌芽的蛰伏。插在瓷瓶里的一束莲蓬曲直交错，犹如浅吟低唱。花落的时候未免让观者心情失落，秋风穿过更是平添沮丧。万众目光退场后，花蕊开始了生成之旅，由青变黄，再逐渐枯褐，整个过程里姿态万千，你再看时已经是另一片美景。

　　每一次画作的完成，却像是它脱离我开始远行的起点，即便它就待在我手边，也不觉变成遥遥相望。它们的面貌不随周遭流走变动，它们开始跳出时间维度，以一颗遗世之心浸卧尘间。

　　明人文震亨用一本书专门记录处居之物，从室庐、家具到花草、文玩，评辨雅俗，抒发喜恶，拉拉杂杂百余篇，不惧繁琐地记写众多“身外物”、“无用物”，终以传世《长(zhang四声)物志》。所谓物是人非，多少情愫都由物而生。今天，我用画笔以画志物——是为《长物绘》。

来源：雅昌艺术网 作者：宋扬