王彦萍

Wang Yanping

　　1982 中央美术学院国画系 学士

　　1989 中央美术学院国画系 硕士

　　2005 北京工业大学建筑与规划学院 教授

　　2009 中央美术学院造型学 博士

　　1992 “王彦萍画展”，中国美术馆

　　1993 “93’年度批评家提名展”，中国美术馆，郎绍君主持

　　1997 “东方面对西方——中英当代女画家展”英国妇女博物馆

　　1998 “王彦萍画展”，荷兰侯合芬画廊

　　1999 “世纪之门——1979-1999中国艺术邀请展”，成都现代美术馆

　　2000“世界女性的进步展”，代表中国女画家赴纽约联合国总部参加五十国七十女画家展2006“笔墨经验展”，炎黄美术馆，郎绍君主持

　　2007 “文脉当代·中国版本”，今日美术馆，陈孝信主持

　　2008 “水墨新境”，德国柏林国立美术馆亚洲厅，中国美术馆主持

　　2009 “水墨新象”，台湾美术馆，中国美术馆主持

　　2011 “新境界——中国当代艺术展”，澳大利亚国家博物馆，中国美术馆主持

　　2012 “折象——王彦萍作品展”，北京画院美术馆，范迪安主持、王萌策展

　　2013 “与时代同行——中国美术馆建馆50 週年藏品大展”，中国美术馆

　　2014 “文脉创化——水墨文章”武汉美术馆，陈孝信主持

屏风-都在酒里了（三） 150cm×70cm 宣纸 墨 水色 2017

　　库艺术=库：您在国外生活多年，这对您的艺术有什么影响？

　　王彦萍=王：2000年前我就在国外待过一段时间，近期又有很多时间在外面。那时就开始了“屏风系列”。2003年在美院读博的论文《屏风的历史发展和当代的文化表现》，对屏风的历史起源和各时期的发展做了一个研究和归纳。屏风文化尤其是在中国，自汉代以来有一个非常明显的、连绵不断的发展过程。每个朝代都由于有不同的丰富的文化内涵，有工艺水平的精进，使屏风的外形材质和功能应用、以极文化的象徵和艺术的表现在历代都有所发展和变化。

　　近代社会国内因为种种原因，屏风的功能和使用不那么明显（在日本生活中装饰和使用依然普遍），但是我认为，在社会中人们的传统心理根深蒂固，普遍存在的是意识中的屏风，即人性的含蓄，犹抱琵琶半遮面的心理；隐藏和躲闪防范的心理；中国建筑上追求的曲径通幽心理，以及窥视心理等等。

　　很长时间里，我画中虽然内容有所变化，但始终没脱离屏风的笼罩，因为在现实中，我始终能感到它的存在。

屏风-都在酒里了（十三） 150cm×70cm 宣纸 墨 水色 2017

　　库：您2017年的新作，通过酒杯的折射表达一种超现实的观看，是不是您在作品中也越来越多地融入了一种对社会的理性思考？

　　王：近期把餐桌上的东西浓缩在一只酒杯里，它既可能是很好玩的折射现象，也可能是一种象征。因为餐桌上总有一句话“都在酒里了”，这种现象是普遍的，各行各业，无论高低贵贱、性情所至……酒的文化也是由来已久，古来多少文人墨客咏诗把酒抒怀，它发展成一种情感的润滑方式，尤其在当代社会。同样酒杯上也复加着屏风的影子。

　　库：这也是您对餐桌文化更深一步的探讨？

　　王：是的，把它表达得更直接，更简单，更单纯。

屏风-都在酒里了（七） 150cm×70cm 宣纸 墨 水色 2017

　　库：您的艺术虽然用色丰富，但和传统相通，不求工整，信笔勾勒，逸笔草草。您把水墨看作是一种材质还是一种文化意识？

　　王：您看到的一种写意气派是我所追求的或是一种性格流露，当然它与传统的水墨技法有直接的关系，以色当墨，或积墨用法。

　　既然水彩或油画都可以达到写意气派，最明显的是德国表现派，因此关于水墨我想首先是一种材质。

　　当然，水墨媒介蕴含著丰富的古典文人的文化意识，同时它的表现性又暗合了当代的抽象文化。

　　库：它有一种现代性的发展？

　　王：是的，文化的形成是由于社会的发展，科技的进步，人类对微观和宏观时间、速度的认识而形成的：互联网飞机高铁；人类登月；基因克隆；世界更像一个地球村。社会飞速发展带来进步、但是也带来巨大的负面问题和危机。只有现代意识和现代思考，水墨才会有现代性。我想任何材料的运用都须要这种思考。

屏风系列-聚（四） 137cm×169cm 纸本、墨和色 2012

作者：朱朱