“人类的普遍性并不意味着同一性。”——“存在：新摄影2018”策展人露西·加仑(Lucy Gallun)

　　1985年，纽约的现代艺术博物馆(简称MoMA)举办首个新摄影展，33年来，已为公众带来超过100多位元摄影新秀的作品。作为少数几家规律性举办当代摄影展的美术馆，MoMA以美术馆的视角，同摄影艺术沟通与交流， 奠定其业界重要视窗之位。 这一次，MoMA携手17位来自8个国家，年龄不到43岁的中青年艺术家， 开启“存在： 新摄影2018”(Being: 2018 New Photography, 2018.3.18-8.19)展览。 作品大多创作于2016年之后，且是所有参展艺术家的第一场博物馆首秀。

　　“存在：新摄影2018”着重关注，表达、身份认同和隐私的政治，探索人性之状态与情感的主观性。通过一系列主题的探讨，回应“存在”的不同经验与环境。主题包含对人像摄影传统模式的反思、如何运用面具或其他符号替代人体、隐私和暴露之间的矛盾张力、社区形成和社会关係、艺术家与经纪代理等。

　　本次策展意图，可追溯至20世纪70年代末至80年代，当时的美国艺术家Martha Rosler等，质疑摄影在剥削、异化、物化和侵犯其面对之对象的能力。而这些诸如性别、种族和跨国主义的话题，正是许多年轻艺术家作品关注的焦点。

　　MoMA对展览雄心勃勃，“从出现之处，摄影被视为捕捉一个人确切形象的广泛手段。本次展览的艺术家们或许将会颠覆这段丰富的歷史。”

　　我们可以通过5幅作品，稍作瞭解。

　　这幅黑人女性、绷脸、白妆的肖像，是观者入场时首先入眼之作。主角身着一袭海蓝色的大袍，一双红色的手由后向前，搭于其肩。一条黑波点构成的分隔号由上而下，穿过其脸。这幅名为《多合一》(All in One, 2016)的作品来自摄影师穆鲁内。它象徵许多在“存在”中出现的主题：双重性、跨国主义、身份表现，以及对肖像隐喻意义的探索。将其作为展览的开场宣言，再合适不过。

　　穆鲁内出生于衣索比亚，但她四海为家，对探索个人身份这个话题，兴致盎然。善于将非洲身体艺术融于作品，尤其是“世界是9”(The World is 9)系列。这个名字源于她祖母说过的一句话：“世界是9，它从未完成，也从不完美。”

　　与穆鲁内背景相似，史蒂芬妮.赛尤科出生于菲律宾，长驻美国。本次展示了一系列穿着道具服饰的肖像照，借此质疑服装、颜色和其它决定因素，如何起到种族意符之用。在黑白系列摄影“货物崇拜”裡，赛尤科採用19世纪民族志肖像(ethnographic portraiture)的技法，使用令人头晕目眩的伪装图案(一战时期战船设计的技法，用于迷惑敌人，模仿本土的装扮)。而实质上，她的模特儿们所穿之衣并不特别，都採购自美国平价快消品牌，比如Forever21、H&M和Gap。衣服商标统统保留，并在镜头前一一呈现。拍完照片，就煺还了所有的衣服，得到全额煺款。

　　加州艺术家卡门·维南特贡献了一件引人瞩目的现地装置 —— 《我的诞生》(My Birth,2017-18)。记录了数千幅女性，从怀孕到分娩整个过程的图片集。作品佔据画廊的两面墙，从地板到天花板，无论站在哪个观察位置都无法将其尽收眼底。她的图片素材取自废旧的图书和杂誌，再用一条条扯碎的蓝胶带将这些图片固定起来。

　　照片中的母亲们各有姿态：流汗的、血淋淋的、极度痛苦的、精疲力竭的、欣喜若狂的，抑或处于熟睡状态。虽然这只是一件图像作品，但主角们又都是完全自然鬆弛的状态，这提醒我们：摄影艺术传播的还是受到人为道德约束的影响。

　　美国摄影师保罗·麦吉·塞普亚的碎片摄影，乍一看好像是数码拼贴。但近距离观看时，便能觉察，这些其实是单帧拍摄的结果。在他的“Figures， Grounds, and Studies”系列中，塞普亚把他的镜头对準一面大镜子，这样相机、叁脚架和艺术家的部分胳膊就能出现在同一张照片裡。

　　接下来他引入了一些物品——影印图片和一张黑布，并将其置于相机和镜子之间。最终，图片捕捉到了一个庞杂的、支离破碎的物件组合，最终，达到图片的前景、中景和背景难以分清的效果。

　　吴玉香(Hương Ngô)和张宏安(Hồng-Ân Trương)，两位从越南移民到美国的艺术家，收集并重新拍摄了他们母亲在1970年代的生活照——《看的反面不是无形。黄色的反面不是黄金。》(The opposite of looking is not invisibility.The opposite of yellow is not gold)。儘管这两位艺术家在不同时期落户美国，彼此互不认识，但她们呈现出来的照片，却惊人的相似。

　　照片中，她们自豪地与家庭的核心成员站在一起，或站在锃亮的美国小汽车旁。这不仅是两位女性的肖像，更成为了性别角色(gender role，每个特定社会对不同性别行为和责任的观念和期望)、美国意识形态和移民经歷的缩影。和照片一同并列放置的，是美国国会听证会讲稿上的摘录，探讨越南难民在美国文化中的地位，并且被装裱起来，这些越南难民被称作外国人，并且以劳动贡献衡量他们的价值。

来源：雅昌艺术网