​在草间弥生与村上隆中国“假展”风波发酵一周后，艺术家方面发布官方表态。11月1日，一般财团法人草间弥生纪念艺术财团理事长草间弥生就此次的赝品展览会发表严正声明，指出在中国多个城市举办的一系列“草间弥生与村上隆”展览中，有一部分明确为赝品，而另一部分则未受艺术家本人或其财团的“许可”。

草间弥生的声明节选如下：

经调查发现，最晚在2018年9月以后，在中国以“草间弥生×村上隆双联展”等为题，展出草间弥生赝品的展会相继在上海市以及湖南省长沙市举办。

在此严正声明，上述展会与展览机构均未得到草间弥生本人的许可而擅自进行、并且展出作品皆为赝品，展会中所展出的赝品对草间弥生女士在国际间的品牌与信誉造成了恶劣影响。此举严重侵犯艺术家著作权、国际品牌以及本财团权益，此侵权行为缺乏道德意识，且行为恶质，严重亵渎所有艺术工作者的原创性与著作权益。我们对此进行强烈谴责。

另，对于上述两展会，经向主办方发出停止要求，现已全部停止。

上述两展会之前，在广东省深圳市和广州市、湖北省武汉市、江苏省苏州市、天津市、山东省青岛市和淄博市、重庆市、新疆等中国各地区，未经草间弥生以及本财团的许可，也有同样的展览会擅自举办，还有其他现正在调查取证的展会。

声明如下：

一、至少2018年9月以后在上海市和长沙市举办的展览会上的展品皆为赝品，上述展会与草间弥生以及本财团没有任何关系。

二、2018年9月以前，在深圳市、广州市、武汉市、苏州市、天津市、青岛市、淄博市、重庆市、新疆举办的展会也同样与草间弥生以及本财团没有任何关系。另，这些展览会上的展品有可能为赝品。

三、草间弥生的所有权利（包括但不限于著作权、姓名权、名誉权等）均由草间弥生本人所有，未经草间弥生或本财团许可，任何机构或个人不得使用相关权利。

四、草间弥生以及本财团将一如既往积极维护草间弥生及其作品的所有权利，同时也希望艺术界专业人士，美术馆以及画廊充分注意并避免参与此违法行为。

官方声明中也就相关事件的举报和草间弥生作品的真伪鉴定提供了相关人员的联系方式。

针对此次“假展”事件，草间弥生本人表示：“听说很多人以为是我作品的展览会而造访，我感到很吃惊。我将自己的人生奉献给艺术创造，我的作品却被人掠夺并以错误的方式进入大家的视野，真是遗憾。中国的诸位，以及全世界的诸位，请马上停止这种赝品展览会。请用自己的眼睛直接观看我的艺术的真正面貌。我诚恳的希望我们可以度过这些难关并联手成就一个伟大世界，我衷心为此祈祷。”

“假展”事件回顾

波点女王、日本艺术天后、精神病患者、怪婆婆等诸多标签加在一起，不足以概括草间弥生这位当今炙手可热的女性艺术家。她的作品极其风格化，大大小小的圆点成为个人艺术的独特标识。正因如此，国内每一次草间弥生展，都令艺术爱好者为之发狂。

但日前却爆出了一件令人目瞪口呆的事件，国内多个城市的草间弥生展竟都是极其荒诞的“假展”。据日本媒体报道，在广州、上海、深圳等5座城市举办，号称是草间弥生与村上隆共同作品展的展览中充斥着赝品。这些展览大多被冠以“草间弥生X村上隆藏品双联展”的名义，被日媒形容为“闻所未闻的赝品展览会”。“普通人可能不清楚，但这些赝品，专家一眼就能看出来。”草间弥生代理律师小野寺良文在接受《日本经济新闻》的采访时说，今年4月后确认了草间弥生赝品展览会的存在，中国的美术馆相关人员向草间弥生工作室提供了信息。

小野寺良文表示，被指为赝品的，有以代表草间世界的南瓜为原型的画作，其上的“草间弥生”签名也属于造假行为；另一个名为《草间戏法》的作品，整个房间内以红色为底加上白色的圆点花纹，也同样属于赝品。还有一个由来客贴上圆形贴纸的作品，实为仿冒，真品由澳大利亚美术馆所藏。

展览方回应：具有合法展出权

此次“假展”事件在国内引发轩然大波。票务网站大麦网显示，原本定于9月19日至11月8日在长沙海信广场展出的“草间弥生X村上隆藏品双联展”，目前状态是“退票中”。展览方“青岛响当当贸易有限公司”发表声明称，该公司并非上海草间弥生画展承办公司，且具有合法展出权，此前的网上舆论给公司造成了名誉上、经济上的巨大损失。声明同时指出，展览展出的画作通过合法途径竞拍获得，均为有草间弥生签名的原作版画，不存在赝品一说。对于此次恶意毁谤事件，公司将持续取证相关诽谤、侮辱性发布者的侵权内容，保留追求相关法律责任的权利。

不过，为了调查赝品展览会，草间弥生代理律师小野寺良文曾亲自赴中国调查情况，并拍摄了相关视频。他表示，赝品中不仅包含艺术作品，就连艺术家签名也系伪造。在11月1日的声明中，草间弥生专门附上真品与赝作对比图，指出在上海LuOne凯德晶萃广场、长沙海信广场均有赝品展出。目前这两个展览已被叫停，草间方面表示，在确定展览方之后，将提起民事刑事双重诉讼。

在艺术评论家、策展人张未看来，“假展”与艺术品盗版现象的出现固然是一件很坏的事情，但同时也应该看到中国艺术界目前面临的“转型”问题。“大量的公共艺术展览都面临体验经济的问题，一方面，国内大众艺术展览的需求非常大，公共艺术馆、商场都在着力于大众艺术，广告、公关公司也想转型做这件事；但另一方面，他们并没有真正做好准备，策展的专业力量稀缺，做大众艺术展的人没有海外资金、意识、渠道，所以势必会导致用一种急功近利的方式来做展览。”此次草间弥生的“假展”事件便是转型期的乱象之一。同时，更深层次的问题是，制度、法律法规也没有彻底因应转型期的需求，对于作品展示权的归属并没有清晰的定义。“目前，作品展示权的售价、衍生品的售价、艺术作品可以变成展览的售价，和作品本身拍卖的价值是黏在一起的，没有被清晰定义，中间有很大的灰色地带。”张未认为，如若要防范此类现象，需要从艺术体制、法律机制各方着力，从业者也应做好应付体验经济的准备。

作者：张熠