​近年来， 以古诗词和四大名著为代表的传统文化热逐渐升温，而且越来越多向孩子集中，各种形式的少儿国学内容——图书、音频、视频、动漫也大量涌现，为孩子们的童年提供越来越多的选择可能。传统故事对今天的孩子意味着什么？能够获取什么样的精神资源？越来越多出版机构、出版人和作者正在进行各种尝试，今年中国上海国际童书展上，一系列传统故事的新变身与孩子们见面。

小活字图话书和中信童书·红披风合作出版的《梁山伯与祝英台》已经出版第2版，新生代插画家于虹呈将皮影元素融入绘本创作，让孩子们充分感受中国经典传统故事的美感和动人之处，也带来一次完整的传统文化美学之旅。

《梁山伯与祝英台》是“80后”于虹呈的大学毕业作品，当时，毕业选题四选一，她毫不犹豫就选了兼具浪漫与现实主义的《梁山伯与祝英台》。为找到切合主题的呈现方式，她反复想了很久，最终决定采用以皮影的艺术造型为基础，综合多种传统美学风格的创作方式：先画线稿，复印后作为底衬，蒙上宣纸在透写台上用水墨作画，再参考皮影刀法刻画轮廓。场景的选取思路来自传统戏曲，如“十八相送”、“草桥结拜”、“哭坟化蝶”；画面背景借鉴了敦煌壁画、江南园林、徽州木雕等传统艺术形式；也从宫廷美术中取鉴，借用《洛神赋图》里的东晋游船，以《千里江山图》中山重水复的构景美学表现“十八相送”。除了画面综合多种传统美学风格的创作方式，绘本文字由小活字总编辑唐亚明撰写，吸收了传统地方戏剧越剧的特色，配合画面的形式感，在人物对白中加入文言文的特点，讲明白故事的同时，让图文相互共鸣。

《梁山伯与祝英台》为于虹呈拿了不少奖，之后的作品《盘中餐》更让她成为获得博洛尼亚插画展优秀作品奖的第一位中国插画家。正如《梁山伯与祝英台》所获的褒扬所称：“在标榜国际化的艺术环境里，添加‘中国元素’易，坚持本土叙事难，在‘新’与‘旧’、‘洋’与‘土’之间选择后者，更需要独行的勇气”，在于虹呈看来，给儿童看的书不能简单粗劣，草草了事，更需要抱有责任心，严谨而不拘谨地创作。作为童书创作者不能抱有这样的想法：孩子是很幼稚的，他们什么都不懂，随便画得可爱一些就行。正因为孩子是一张白纸，才需要看好的东西，这张白纸以后才能绘上美丽的图画。

首次出版后，《梁山伯与祝英台》曾入选国家图书馆100本优秀原创图画书，至今已销售数万册。于虹呈希望，希望通过这本书，讲讲这个代代相传的故事，向孩子传达中国丰富瑰丽的传统文化与艺术，让孩子得到中国传统之美的熏陶与启蒙。

给孩子看的作品是不是应该更简单？改编原著是不是应该做减法？由一米阳光童书馆策划、长江少年儿童出版社出版的《贺超叔叔说西游》反其道而行，采用了做加法的方式，将西游故事放在中国神话的大背景下来讲。盘古开天、女娲补天、夸父逐日、后羿射日、大禹治水、嫦娥奔月、哪吒闹天宫等，这些传统神话故事都与西游记串联起来，不仅没有打乱西游故事，反而原先的故事逻辑更合理，更贴近孩子的认知。比如，没有盘古开天，就没有西游记的世界四大部洲；没有女娲娘娘剩下的补天石，就很难想孩子讲明白，为什么孙悟空一出世就带着那么一股子仙气儿。

86版《西游记》孙悟空配音演员、配音艺术家李世宏评价：“在各种各样的关于《西游记》音频故事中，中央人民广播电台主持人贺超这版‘不一样的西游’让我印象深刻，他把《西游记》的神话融入到中国传统神话中，初听起来可能会觉得跟传统的西游不太一样，但仔细听下来，逻辑是通的，故事也是完整的，还有很重要的一点，整个故事都在传播真善美的正能量。”

《贺超叔叔说西游》还设有“西游小课堂”栏目，每篇虽只有一千字左右，但内涵却非常丰富，包括成语知识、历史典故、科学知识等等。比如《西游记》多次提及的 “天上一日，地上一年”，这仅仅是中国古代人民对外太空的想象，西方文化中也有类似的现象——在《小王子》中，孤独的小王子在自己的小星球上一天看了44次日落。而且，现代天文学知识也证明了这一点：行星的体积不同，和恒星的距离都不一样，所以它们的公转时间也不一样。太阳系中的冥王星，因为它距离太阳太远了，绕太阳一圈的时间，如果按地球上的时间计算要246年呢。所以，冥王星上一日，差不多快到地球上的一年了。

一个好的故事原点，可以给孩子一个完整的知识体系。在贺超看来，作为四大名著中最富想象力、最适合孩子的读本，《西游记》的故事完全可以成为这样的远点，关键是以怎样的逻辑进行探索，才能更符合孩子的认知。“我用串烧式的讲故事方法，丰富西游记的细节，试图创造一个更贴合儿童理解力的孙悟空，他调皮、可爱、好学之余，还有无限的好奇心、童心。”贺超说，渊源流传的神话，历久弥新的经典，都曾是滋养我们长大的养分，雀跃、聪慧、充满勇气的孙悟空，他的生活不在遥远的花果山，更像一个邻家的小朋友，在跌跌撞撞之中奔跑成长。

作者：施晨露