方云峰，1897 年生，卒于1957 年，号佩霞，别号“惜花轩主”，江西浮梁人。18 岁以画名扬景德镇瓷界，20 岁在浙江省立龙泉瓷业工场任绘瓷技师，民国九年(1920 年)，在杭州以优异成绩考入浙江中华美专中国画系深造三年，由一名绘瓷技师进入了诗、书、画、印熔为一炉的艺术家行列。培养了不少的绘画和陶瓷工业美术人才，其中南昌画家彭友善出于他之门，瓷都艺坛名人毕渊明、张景寿、吴康、章鉴和中国工艺美术大师王锡良等均先后求教于他。解放后，方云峰被选到名家荟萃的景德镇陶瓷工艺美术社从事创作。擅长粉彩仕女，善于运用中国画“立粉洗染法”在瓷上画花头，为后人发展成为瓷上“水点桃花”。中晚年喜绘猫和牡丹，常见作品如“富贵根苗”、“耄耋延年”等吉祥题材。

程意亭(1895-1948)，别名甫，艺名翥山樵子、洎山山民，斋名佩古斋，江西省乐平县人，祖居乐平县城南门外大码头官路口程家。程意亭对中国画和瓷画颜料的漂研制作，也积累了丰富的经验，画面上的色彩富丽古雅，兼有豪壮和柔美的格调，对后世产生了广泛的影响。

徐仲南(1872-1953)，名陔，字仲南，号竹里老人。画室名“栖碧山馆”，江西南昌人。中国陶瓷美术大师，幼年曾在“红店”当学徒，出师后在南昌受雇画瓷。成名于清末民初之交，后受江西瓷业公司之聘，到景德镇担任瓷业美术管理。在景德镇瓷艺界依然具有一定的影响力，与当时颇负盛名的王琦等人心志相通、志同道合。无论花鸟草虫，还是人物山水，均有涉猎，而且无不精到。青年时期以画人物为主，中年则改习山水，晚年又偏重于松竹。尤其喜爱画竹，可谓对竹情有独钟，自号“竹里老人”。作品画面以兼工带写的手法，竖式布局，枝叶横斜穿插，错落有致。叶以淡绿色填染，浓淡接色自然。树枝上立两只小鸟，小鸟以写实手法画得生动传神，取势传情。画面清新雅致，构图简约舒展，着意空间处理，笔墨不多，却饱含春天的清雅。

汪野亭(1884-1942)，名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，平山草堂主人，斋名平山草堂，江西省乐平县人，近现代著名绘瓷艺家。为瓷都景德镇20 世纪20 年代形成的珠山八友大师之一，工画花鸟、山水。在绘瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品别具一格。汪野亭是20 世纪前期景德镇陶瓷美术革故鼎新的著名陶瓷艺术家。他的山水画，一直为后人所仰重、仿效，足足影响了半个多世纪。

王琦(1884-1937)，字碧珍或壁珍，号陶迷道人，画室名“匋匋斋”，祖籍安徽，生于江西新建。“珠山八友”之中，画粉彩人物必属王琦。王琦善绘粉彩人物，也是著名的“月圆会”最初组建之人，王氏粉彩人物在我国陶瓷绘画史上开创了一代先河，独领风骚，可谓是民国粉彩人物画之开山鼻祖，影响了近代陶瓷近一个世纪的文人瓷画风。

王琦尤其喜爱创作人物故事题材，这幅以“婴戏图”为故事题材的作品便极具代表性。画中一孩童正敲针做钓钩，另一童子手持渔具，屏息凝视，人物神态刻画逼真，动态十足。脸部绘画并非惯用的西洋画阴阳彩瓷技法，面部结构刻画为次，意在表情传达。以写意笔法画衣纹则是典型的王琦绘画风格，勾线用笔老辣，顿挫有力，中锋用笔，有以草书入画的放达和力度，间有黄慎恣纵的笔意，用彩吸取前人浅绛技法，不求浓重艳丽，具微茫之感。王琦特有的草书题字也为瓷绘作品增色不少。

王大凡(1888-1961)，出生于江西省波阳县，名坤，又号黟山樵子，斋名希平草庐，景德镇绘瓷名家，“珠山八友”之一。王氏幼时即在景德镇姐姐开的“红店”中拜汪晓棠学艺。1915 年，他与王琦等人的作品送巴拿马博览会参展。其《富贵寿考》瓷板画，获巴拿马博览会金奖，是当时惟一的金牌得主。王氏擅人物，兼写山水、花鸟，画风古朴、构思严谨、气势洒脱，能巧妙地把中国画中的“意兴”与陶瓷绘画有机结合起来，王大凡还开创“落地粉彩”画法，可谓中国瓷画史上的一位巨匠。

金品卿( 活跃于1862-1908)，名浩，号寒峰山人，安徽黟县人。活跃于清同治元年至光绪三十四年间，供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家，景德镇文人派画瓷先驱之一。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画，不仅擅长浅绛彩，而且还擅画粉彩，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清绘瓷家中极为优秀的瓷艺艺人。

王少维(1817-1887)，安徽泾县人，名廷佐，号画饼书生。其浅绛彩创作活跃期于同治末(1872 年) 止于光绪十三年(1887 年)。王少维的名号及其印章款和金品卿一样，很单一。名号多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴门少维，晚年有七十老人王少维。印章为王氏少维、少维、吴人。轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南之半弓园、厂署之环翠亭、珠山东簏之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉荫轩。王少维是御窑厂在籍画师，擅人物与山水结合。其人物用笔疏简浅淡，造型严谨，形神俱佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致，画面精美，和金品卿并称为“御窑两支笔”。