从认识少白的那天起，他就给我留下了深刻的印象。高高的个子，还经常穿着一袭长衫，圆圆的眼镜，笑眯眯的神情，尤其是他讲起话来，半文半白，京腔夹着龙口调，但极渊雅，掌故佚闻、世道人心经他这么一说便让你觉着更加有趣。少白爱说旧事、说旧物，也谈玄说禅，滔滔汩汩间，机锋颇健，此刻的少白，望若刘义庆笔下的那些魏晋中人，或山阴道上、或访戴途中，风姿绰约，气度不凡。总之说少白身上有古风，而且不仅仅是在形容上，更在他的气质中、生活里。

　　少白未及弱冠便羁旅京华。拜名师，访高士，交良友，结善缘。且于翰墨、丹青、金石齐头并进。尤为可贵者，他不羡时风，远俗虑、疏市井，优游闲和，不慕荣利，读书乐在消日，交结尽为老苍。这对于一位80后的年轻人而言，确实难能可贵。尤其是在时风浇漓，甚嚣尘上的时代环境下，坚持这样一种特立独行的生活态度和人生信念则更是需要超常的定力与信心。

　　所幸，少白便是这样一位汲古得修绠的青年俊彦。

　　少白绘画以大写意花鸟擅场，并得当代丹青圣手吴悦石先生亲炙。加之少白天性所有，举凡吴缶老、白石老人以及近现代大写意诸家无不研习，举一反三，自在生发，形成他笔下今天的局面。少白的花鸟，笔墨酣畅、率性而为，不拘泥、不夹杂、不巧饰，真放精微，一任心手。他笔下的花卉翎毛，形象简约，然气象博大，且设色淡雅、与笔墨生发。画面似简实繁，空有互见，充分彰显和发扬了大写意绘画的抒情特征，而且在少白的笔下，又见到了一些前所未有的新意，虽然略带稚生，但若假以年华，可以想见，少白的笔下更会极大地生发出另一片灿然的境界来。

　　少白以篆刻出道，转益多师，先后请益于石开，崔志强诸先生。在他们的呵护下，他上摹秦汉，下拟明清流派印风，取法高古、发扬匠心，凡十几年如一日，奏刀不辍，以凿山骨。并形成了自己磊落平实的鲜明印风。

　　其书精于金石篆隶，尤以《石门颂》受益良多。其波云诡谲处又常化为老干枯枝、翎尾凤毛以及印石上的铁划银钩。其生发之意、变通融汇于此可见一斑。这一切我们可以称之为他画外的“它山之石”，统统映化为少白笔下清新灿烂的诗趣。

　　少白正值青春，然而他人生的识见却极丰饶和宽阔。无疑，这种明亮的人生基调，对于他笔墨境界的升华、审美视野的开拓，都是大有禆益的。

　　还好，传统的翰墨丹青之道，皆是在岁月与年光的淬化中完成，它是一种陶冶、是一种修炼、更是一种人格与心智的成长。中国书画艺术的光芒，正是在这自然与人生交汇的天人之际闪闪发亮。

　　愿少白笔参造化、心气和平，为人为艺、福慧并臻。

　　这，或也是少白的心事。

王登科

（吉林大学历史学博士。文化学者、艺术评论家。曾任《中国书法报》副总编辑。现任荣宝斋书法院院长，荣宝斋《艺术品》期刊主编，中国书协楷书专业委员会委员，故宫博物院中国书法研究所客座研究员。清华大学书画高研班特聘教授。中央民族大学美术学院特聘教授。河北师范大学美术考古研究所特聘研究员。日本京都教育大学东洋史学部研究者。）

2016年11月30日于琉璃厂万源夹道

作者：王登科