云浮而动，岳镇而安。动静相合，生气腾然。群峰竞秀，万壑藏烟。松奇石怪，云海接天。晴雨无常，气象万千。屡画不厌，大美黄山。

　　黄山为我画作稿本，画为黄山锦上添花。石涛云：漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云。我欲写出，与众不同的黄山而努力。

雨余黄山夕阳中  石涛诗云  漫将一砚梨花雨  泼湿黄山几段云 83x38cm 2.8平尺

　　张智永的作品正是形成了这种独特的氤氲美学，发源于自然，师法近现代名家，外师造化，又不堕于传统，他无意于别出心裁，却不由自主的在传统绘画中加入自己的精神气质，借古以开今。究其原因，是他对笔墨独特的使用效果使然，他对笔墨的锤炼上到一种“大而精微”的层次，细节丰富又酣畅淋漓。如前文说“很难临摹张智永的画”，在他的画中，多一笔，少一笔，精神呈现便截然不同。贡布里希作《艺术的故事》，解释艺术何以具有一部历史时，把艺术史看作每一代画家不断面对新问题、解决新问题的历史，要描摹那些无意于推陈出新，只致力于“把眼前的画画好”的人却不免笔滞，此种叙事模式不适应中国艺术史，贡氏反复说，中国的艺术是一种精微的艺术，真正的大师都是一些向前辈大师看齐的人，他们根本无意于别出心裁，只是于细致处见精神。

作者 李鱼

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　　我画黄山，从不对景写生，多是从精神层面对黄山感悟和理解，是多角度，立体的不同时间和空间的观察。黄山在我心中是电影，是视频。不光光是图片。是活动的景象，储存在大脑里，融化到血液里的直抒胸臆的挥洒。是把黄山的峰峦雄秀、松奇石怪、群峰竞秀、万壑藏云、晴雨无常、气象万千的壮观景象，跃然纸上。 古人讲：外师造化，中得心源。南朝宋时的宗炳讲：澄怀观道，他是把归来景物，画于壁上称之为，澄怀观道，卧以游之。给我启发很大这是东方传统绘画的高境界。因此我是用心多观察，写出墨沈淋漓，万千气象。干裂秋风，润含春雨，笔墨苍润的，我胸中的黄山

千峰竟秀，万壑藏云。动静相合，生气腾然。晴雨无常，气象万千。83x38cm  2.8平尺。82年五尺红星特净皮，民国老油烟墨，上等苏州和日本进口矿物质颜料，2019年己亥新春。

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　　外师造化，中得心源“是唐代画家张璪所提出的艺术创作理论。就是说艺术创作来源于对大自然的师法，但是自然的美并不能够自动地成为艺术的美，对于这一转化过程，艺术家内心的情思和构设是不可或缺的。强调艺术家应当师法自然，从本质上讲不是再现模仿，而是更重视主体的抒情与表现，是主体与客体、再现与表现的高度统一。

　　黄山为我画作稿本，画为黄山锦上添花。我欲写出，与众不同的黄山而努力。

雨余黄山夕阳红 83x50cm 3.7平尺 此82年五尺红星特净皮纸，60年代初老金不换油烟墨2019己亥早春二月

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雨余黄山夕阳图 46x35cm 1.44平尺 90年红星特净皮纸