石田先生书法虽自涪翁发源，

然绝无经营惨淡之迹，

只遒劲奇倔，

自率天真而已，

是学古而与俱化者。

大石山素享“独步江南，天然画本，尺辐千里”之誉。云泉寺则坐落在大石山岩壁间，当时称云泉庵。地势高险，三面临风，云雾缭绕，泉水奔泻，是一处不可多得的清修佳境。自明代礼部尚书吴宽等文豪吟诵的大石联句传播以后，云泉庵更是声名远扬，成为当时吴中文士最喜欢游赏的雅集之处，自然作为明四家之一的沈周也不例外，多次游览大石山胜景，据传他曾绘《大石云泉庵图》，但至今已然下落不明。

沈周(1427-1509) 游大石云泉庵行书诗册

1496年作 水墨纸本 册页

释文：十年不到岁月殊，江关所寓非程非纡。山胜石磴足尚健，地势渐高开太湖，庐山秀本夺吴岳，吴赖有此石京香炉。羣龙夭娇聚山脉，奔走左右来争珠。秋天日晶气更爽，何况殷勤亲友俱。茶烟出屋窜野鼠，谷风振竹喧林乌。两番记壁皆有作，己及三过今难无。厓寮觅句要独坐，石梁吟步挥旁扶。老年尽好寻乐地，官府清简无求诛。郊村接目错红树，禾廛寒场鸡狗 膄。行厨足酒不待买，藏阄未畅五白呼。嗽酣多临净涧趾，风襟或倚长松躯。狂言妄发合古韵，兹事谬应山僧图。在游不当鄙下里，同声可应何可孤。青山落落我兀兀，白发种种心于于。衾裯失抱悔莫宿，黄昏出寺随樵夫。

款识：弘治丙辰（1496年）九月二十七日，鹤洲俞士鸣以余寓许市，与大石云泉庵甚迩，拄近局五六人治酒，载余登焉。因坐石行觞，诸客迨醉，鹤洲举杜少陵所赋《道林二寺行》韵请识兹游，沈周。

钤印：兴酣落笔

鉴藏印：西馆（二次）、重文馆（二次）、婴宁馆傥来之物、冰谷、朱之赤鉴赏、第一希有、佩裳曾藏、卧庵所藏、匏庐所藏、复初清秘、沈周考证之家、李泽甫、高阳纪念图书馆章、世界联合图书馆章

著录：

1.《朱卧庵藏书画目》第32页，明朱之赤撰，清抄本（徐乃昌积学斋旧藏）。

2.《美术丛书续集第六辑·朱卧庵藏书画目》第24页，上海神州国光社，民国二年（1913）。

3.《美术丛书二集第六辑·朱卧庵藏书画目》第24页，上海神州国光社，民国二十五年（1936）。

4.《中国书画全书（四）·朱卧庵藏书画目》第811页，上海书画出版社，1992年。

5.《中国书画全书 第四册·朱卧庵藏书画目》第811页，上海书画出版社，2000年。

6.《美术丛书16 二集第六辑》第112页，浙江人民美术出版社，2013年。

注：以上著录信息中所载作品形式皆为“游大石云泉庵行书诗卷”。明清以来，由于长卷形式的书画作品翻阅费时和保藏不便，故而册页形式于明清两代十分盛行，很多收藏家都会选择将书画小品、信札、长卷的历代法帖等集中改为册页装，以便保存和翻阅。

说明：

此作初为明末收藏家朱之赤所藏，后经清末广东收藏家孔广陶岳雪楼、番禺李天马递藏。民国三十八年初春，李天马与时任总统府资政的李石曾在广州结识，二人时相过从，谈论收藏，故李天马将此册赠予李石曾。1949年以后，李石曾旅居瑞士，并携此册。且李氏另藏有宋代沈周专册，并与此册相配。考证宋代沈周与明代沈周，甚有收获，特镌“沈周考证之家”以记其事并钤在此册之上。李石曾曾搜集唐颜真卿、宋文公、元鲜于枢和明清诸家手迹合成六代文献墨迹专册，此本即是其中之一。此外，另有历代藏家蒋维崧、潘佩裳、李泽甫等人藏印于其上。

24.5×13.5 cm×11 约0.3平尺（每幅）

题跋五开 尺寸不一

著录文献书影

册页封面

此《游大石云泉庵行书册》从款识中所知，书于弘治丙辰（1496年）九月二十七日，沈周与好友在大石云泉庵闲聚时所书。此册最初为明末收藏家朱之赤所藏，后经清末广东收藏家孔广陶岳雪楼、番禺李天马递藏。而后民国三十八年李天马将此册赠予时任总统府资政的李石曾，1949年以后，李石曾旅居瑞士，并携此册。流传有序，著录详尽，册中题跋更是一一佐证了此为沈周传世册页。

题跋

沈周是明代极有影响力的艺术家，之所以称其为艺术家，是因为沈周是一位诗、书、画皆精的全才。于诗，沈周十五岁时听宣南京，做百韵诗上户部主事崔恭，史载：“崔得诗惊异，疑非己所，面试《凤凰台歌》，先生援笔立就，词采烂发。崔乃大加激赏，曰：‘王子安才也。’”于画，沈周少年学画，三十三岁画艺渐进。《匡山新霁图并题》录有唐寅题诗：“翁昔少年初画山，苍松黄竹亲潺湲。直疑积雨得深润，不假浮云相往远。世外空青秋一色，岩前远黛晓千鬟。天台佳丽同人境，尚恐翁归向此前。”于书，王鏊在《石田先生墓志铭》中记载沈周“书法涪翁，遒劲奇倔”。

其一

沈周一生虽无意致仕，但由于松江与苏州地缘相近以及整个书风的影响，他早期的书法受此类书风影响较甚，字体结构工整，字貌方正圆润，四平八稳。五十至六十五岁阶段，可以说是其创作的黄金期，此时期沈周的书法处于变革阶段。他的书法已不囿于“台阁体”或说是家学书风，开始向黄庭坚等大书法家学习，书风出现明显转变，由原来的方正圆润变成了瘦劲坚峭。

​其一

六十五岁至八十三岁这段时期是沈周书法风格的成熟期，他开启了明中期重意趣的书法风气。此时沈周已不囿于单纯地模仿黄庭坚，黄庭坚的大字兼有骨肉与脂泽，线条圆润，丰满多姿，沈周则倾向于突出黄庭坚笔法的骨骼部分，融入了王羲之婉和、外表特征。《游大石云泉庵行书册》用笔较之于其他小行书作品来看，显得更厚重丰满，神完气足。