刘小东 (雅昌指数29↑) 接受了严谨、扎实的美术科班训练，却在“星星画会”、“八五新潮美术”和“八九现代艺术”的影响下思忖中国当代艺术的去向与出路问题。在刘小东身上凝聚了特定历史的隐喻，相应地，其绘画也成为了历史图像符号的视觉引证。他以年轻的目光对以往艺术中被夸大了的理想主义的荒唐和滑稽作出审视，透过笔下百无聊赖、无所事事的普通群体映射出改革开放初期经济大潮之中，人们在金钱、权力与世俗享乐的诱惑下，无从寄托的精神危机，也借由时代变迁走出壅闭、缺乏生机的画室，走向万千世界。刘小东以一双亲历者的眼睛去触碰现实的温度，并将其记录于画笔之下。现实之于刘小东，似乎从来都是急需亲临现场去感受、体味并将之呈现于绘画上的对象。

刘小东 （b. 1963）

我特别想画电脑对人类的改变，包括对身体的改变。我想表现人们每天坐在电脑前，头慢慢变得特别大。所以就找了一个头很大的人。有了电脑，人们每天就坐在电脑跟前，不使用他们的身体，跟以往的生活方式很不一样。电脑已经完全改变了人们的生活。

——刘小东

本季夜场封面作品《电脑领袖》是刘小东的早期成名作之一。刘小东敏锐地把握自己的经验和感觉，再以自己的方式表现出来，从而将个人性与社会性连接起来。《电脑领袖》就是这样一件作品，它可以被看做是改革开放之后中国开始迈入以计算机为代表的信息时代的一个侧影，艺术家以其别样的时代敏感性为我们描绘了一个关于人类社会及其未来图景的深刻寓言。

Lot 4548 刘小东 《电脑领袖》1996 年作 布面油画 

230 × 180 cm 估价待询 签名：小东 1996

出版

《首届当代艺术学术邀请展 1996·1997》 P65 广东岭南美术出版社 1996年版

《East Meets East in The West》 1997年版

《二十一世纪》 P99 1997年总第44期

《刘小东——中国当代油画名家个案研究》 P78 湖北美术出版社2000年版

《刘小东 1990-2000》 P58 中央美术学院美术馆 2000年版

《现代艺术 Contemporary Art》 P41 2002年第4期

《Masterpieces -Interview with Artists》P11 2005年版

《巨作——艺术家访谈录》P5 山东美术出版社 2005年版

《刘小东》 P114 2006年版

《Red Flag Collection Liu Xiaodong》P114 MAP BOOK PUBLISHERS 2006年版

《HI 艺术》P15 2006年10月创刊号

《艺术财经 L’OFFICIEL》 P63 2006年10月试刊号

《今典藏艺术 Art Today》 P22 2006年9月第168期

《中国油画市场》 P44 北京工艺美术出版社 2006年11月号

《读书》 P152 2007年4月刊总第337期

《饰 DECO》 P8 2008年第3期总第41期

《HI艺术》 P106 2010年12月刊

《刘小东——中国当代油画名家个案研究》 P78 湖北美术出版社2010年版

《中国当代艺术三十年历程1979-2009》 P328 文化艺术出版社2010年版

《刘小东全方位 1978-2018》 P250 辽宁美术出版社 2019年版

展览

1996-1997年 首届当代艺术学术邀请展中国美术馆、香港艺术中心/ 北京、香港

1998年 东方艺术家在西方相遇 LIMN画廊 / 旧金山

1999年 1999中国艺术展 LIMN画廊 / 旧金山

2000年 刘小东作品展 1990-2000 中央美术学院美术馆 / 北京

2010年 中国当代艺术三十年历程——民生现代美术馆开馆展 民生美术馆 / 上海

创作于1996年的《电脑领袖》是刘小东与现实碰撞后的视觉产物。画面在纯净而又略显氤氲的白灰背景下刻画了一个正倚站在桌子旁边的青年男性。在此，刘小东刻意消除了人物与背景之间的过渡空间，从而使其缺乏足够的景深，仿佛让人具有一种无限接近现场的存在感。画中人物留着再寻常不过的男士发型，穿着不太讲究的白色上衣和深色西裤，显现出大腹便便的身体，他脸蛋臃肿，单薄的金属眼镜框下流露出严肃、怀疑、不安而不失蔑视的眼神。背后摆设的电脑印证出男子的职业，是他之所以露出如此傲慢神态的缘由所在，也是刘小东之所以将其称之为“领袖”的原因。在此，这位“电脑领袖”的形象在刘小东的笔下如此之饱满，如此之细致，如此之沉浸于内在性之中。刘小东并没有将画面上的人物置入于某个激情的巅峰时刻，相反，他保留了这位电脑领袖的日常生活状态。这种日常生活状态，可以用“庸碌”来表达。而这庸碌，正是历史的常态与核心。

《电脑领袖》创作原型照片

这件创作于上世纪九十年代末期的作品《电脑领袖》，足以令观者相信是刘小东以其真实、平淡、率真的方式，毫无任何粉饰生活或故作深刻、虚假空洞的艺术叙事。《电脑领袖》不仅充分表达出新时期青年一代迷惘、无奈、失落而又往往自视傲气的精神状态，也充分揭示出这个荒诞时代的本质属性与内在逻辑。也正是刘小东对于平凡日常生活的深度挖掘，令我们意识到日常生活中竟然能够蕴藏着如此丰富巨大的视觉叙事资源。

刘小东 《新人类》草图 1998年作

刘小东 《直视眼镜胖脸男》1998年作

汪民安认为刘小东的画往往书写的是历史的匿名者，是人群中的“人”。“如果后世的人们要从绘画中去了解二十世纪末期的中国人的生活状态的话，刘小东的作品毫无疑问是最重要的窗口。” 刘小东对时代的变迁阵痛如此敏感，抛却形式的浮华与宏大的叙事之外，将个体的真实与时代的荒谬紧密衔接，每一个普通人物在他的作品中都不同程度地形成对生命的深意凝视，进而以极大的力量呈现出一个国家的伤口和一个艺术家无言的立场。正如刘小东曾经如此评价过自己的绘画：“我用画关注并体现现实和人性，他们就是我反映内心思想的载体”。因此，与其说刘小东画的是人，不如说是变迁中的时代，是艺术家直觉下的生动现实。

​刘小东：是的，我特别想画电脑对人类的改变，包括对身体的改变。我想表现人们每天坐在电脑前，头慢慢变得特别大。所以就找了一个头很大的人。有了电脑，人们每天就坐在电脑跟前，不使用他们的身体，跟以往的生活方式很不一样。电脑已经完全改变了人们的生活。

刘小东 《电脑领袖》评论

刘小东敏锐地把握自己的经验和感觉，再以自己的方式表现出来，从而将个人性与社会性连接起来。《电脑领袖》就是这样一件作品。这幅画创作于1996年，当时电脑已经在国内很普及了，他家里也装了一台苹果电脑，他感到电脑正在支配他的生活。这种经验具有公共性，到2000年初，中国上网人数已过千万，真是一个惊人的数字。但是刘小东是从具体的个人经验来感觉的。他在美国时曾与一个搞电脑的人住一间房，那时他对电脑还没一点概念，只觉得那个人很怪，已经完全与电脑融为一体了，每天睡得很少，脸上一点血色都没有，只是弄电脑，说话也和大家说不到一块，完全是另一个思路。回国后他真正开始感受到电脑的影响，便依靠记忆画了那个人，画名就是《电脑领袖》，这是一个被物化的形象，是人性被物所异化的象征。

——易英，中央美术学院教授

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