精诚所至2019春 | 清代岭南书画精品赏析

广东精诚所至艺术品拍卖有限公司

2019-05-10 21:38

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近期活动概述

精诚所至 | 2019春季拍卖会

预展时间：5月8日-5月10日 9：30 — 18：00

拍卖时间：5月11日 11：00 开始

明天拍卖上午11点开始

拍卖地点：广州荔湾区黄沙大道15-17号珠光御景壹号

南岸至尚美术馆

画法古今多杰士岭南谁是出群雄

——清代岭南名家书画赏析

岭南画坛自古至今，名家辈出，画艺之高超者颇多，在美术史上占有一席之位，各领风骚。精诚所至2019春拍拍品里，就不乏这样的精彩之作，下面为大家一一道来。

居廉（1828－1904），广州河南隔山乡人，字士刚，号古泉、隔山樵子。居廉是近代岭南名家，善画花鸟、草虫、山水及人物，尤以写生见长。和其从兄居巢并称“二居”。他初时学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽，在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，广泛运用了撞水和撞粉法，继承、发展和完善了“居派”艺术。

★Lot340 清居廉山水

镜片水墨纸本 1882年作

钤印：戊子生(朱文)、居廉(白文)

款识：壬午新春，仿香光居士用笔，为夔臣仁兄大人鉴正，隔山樵子居廉。

38×57 cm 约1.9平尺

RMB: 80,000-100,000

居古泉花鸟画以“撞粉撞水法”而著称于画坛，学之者众，有“居派”之称。世人咸知其花鸟，而其山水每为人所忽，故不多作。观其此帧《仿董香光山水》，松亭外一士负手背立，目送飞鸿，云山数叠，大得扬雄“治则见，乱则隐。鸿飞冥冥”之旨。复又笔致沉厚，用墨浓淡得宜，是又出董香光藩篱者，得者珍之。

居廉《山水》人物局部

居廉《山水》近景局部

居廉《山水》远山局部

★Lot349 清居廉富贵白头

立轴设色绢本 1894年作

钤印：古泉(白文)

款识：甲午花朝，为杏村先生大人鉴正，隔山老人居廉。

113×52 cm 约5.3平尺

RMB: 160,000-200,000

此帧居廉大幅绢本者，写白头鸟一双踞石上，一仰一俯，神态怡然。用撞色撞粉写成的牡丹花在绿叶的簇拥下显得格外娇艳，寓富贵白头之意。居廉画以小幅为多，5.3平尺的绢本大幅，十分少见，是为难得。

居廉《富贵白头图》白头鸟局部

居廉《富贵白头图》牡丹局部

Lot351 清居廉蝶恋花

镜片设色纸本 1901年作

钤印：古泉(朱文)

款识：辛丑秋七月，为信顺世讲雅鉴，七十四叟居廉。

16×50 cm 约0.7平尺

RMB: 30,000-40,000

小幅扇面者写蝴蝶一双翩翩起舞于牡丹花间，生机蓬勃，寓富贵迭来之意也。

居廉《蝶恋花》局部

居廉《蝶恋花》草石局部

陈璞（1820--1887），字子瑜，号古樵，晚号息翁，番禺赤冈人，因自号尺冈归樵。陈璞为道光间举人，官江西安福县知县。后为学海堂学长数十年。工诗，擅书画。书得米、董神髓，画苍浑秀润，法黄公望、董源，亦间效石涛，殊自矜重，不轻涉笔。粤人以黎简、谢兰生与璞推为“画家三杰”。

★Lot343 清陈璞水墨山水

立轴水墨纸本 1859年作

钤印：浮翠阁(朱文)、古樵(朱文)

款识：咸丰己未小阳春月，仿倪迂翁笔法，尺冈樵夫陈璞。

备注：亚洲重要藏家旧藏。

81×40 cm 约2.9平尺

RMB: 8,000-15,000

此帧陈璞的《水墨山水》，构图一河两岸，高士垂钓，草亭小竹置于老松下，其貌似云林。而其用笔用墨似石涛，洒脱超逸，颇能脱云林绳墨者，于此可见其熔铸之功力。

陈璞《水墨山水》近景局部

陈璞《水墨山水》湖舟和草亭局部

陈璞《水墨山水》远山局部

招子庸(1793—1846)原名功，字铭山，号明珊居士。广东南海横沙人。招子庸出生于书香之家，其文笔矫健，诗文造诣颇深，亦善画，且精通音律。是清代出色的文学家和音乐家。

★Lot346 清招子庸芦蟹图

镜片水墨纸本 1827年作

钤印：招子庸印(白文)、铭山(朱文)

款识：丁亥闰夏，画于端江红雨山房。虚谷二兄雅鉴，招子庸。

备注：亚洲重要藏家旧藏。

说明：虚谷上款。章楠，字虚谷，浙江会稽（今绍兴）人。他是清乾隆后期、道光年间一位很有学术成就又很有个性的医家。章力攻叶氏医学，犹如画龙点睛，由此入门，医术大进。尝去江苏、广东、河北等地遍访名医；复游吴门，求教众名家，对刘河间、朱丹溪、张景岳、李东垣等医著，钻研尤深。

58×119 cm 约6.2平尺

RMB: 25,000-35,000

招子庸最为人熟知者是其画螃蟹，曾于芦苇丛中，黄泥滩畔观察写生，尽知螃蟹之习性、神态，故下笔直取其神，人故重之，求者无虚日，铁门限为之低者。此幅《芦蟹图》，写正、侧、反不同姿态螃蟹九只，郭索行于芦滩间，或嬉戏，或觅食，举螫敛肢，各不相争，熙熙然一家同乐也。且古人写此题材，寓“一甲传胪”、祝人高中之美意。

招子庸《芦蟹图》局部一

招子庸《芦蟹图》局部二

苏若瑚（1856-1917），字器甫，号简园，广东顺德人，李文田弟子。光绪五年举人，官咸安宫教习，文学家苏文擢先生之祖父。为近代广东著名书法家。广州名楼“小画舫斋”石额即为其所书。

谭梦莲，字濂叔，广东顺德人，清光绪丙子年（1876）举人，与朱次琦培育不少社会英才，其中包括有为辛亥革命功臣刘凤起之师.曾撰《光绪二年丙子科顺天乡试朱卷》。

谢应元，广东东莞人，光绪举人，在顺德大良梯云里设帐教授。

陈师洛，晚清民国时期曾任新宁（台山）安良局绅。

★Lot350 清苏若瑚、谢应元、谭梦莲、陈师洛楷书四帧(选三帧)

镜片水墨纸本苏若瑚：1870年作、谭梦连：1874年作

钤印：苏若瑚款识：庚午春仲。书为秀南二兄大人正，殷簠苏若瑚。

谢应元钤印：健棠(朱文)

谢应元款识：冬节后二日。录为秀南二兄大人属正，弟谢应元。

谭梦莲钤印：卜周仿古(朱文)

谭梦莲款识：甲戌臈月。秀南二兄雅属，濂叔谭梦莲。

说明：秀南上款。钟卓林，字秀南，广东东莞东城人，光绪三年（1877）诸生。1912年至民国十一年（1922）任东莞中学国文教员。1918年又兼新民学校校长。善诗文，精中医。（出自东城人物志）

28×30 cm×4 约0.8平尺/张

RMB: 7,000-9,000

苏若瑚对金石、书法研究精深，故不囿于古人也。此小楷书法，结字、用笔谨严深得唐人法，而用峭劲又有北碑风味，故体格健壮又与专写唐人者有别，融汇贯通，下笔自成家法，是以称能。

苏若瑚书法

谢应元书法

陈师洛书法

谭梦莲书法

至于谭梦莲、谢应元、陈师洛三家书，规行矩步，匀净整法，白摺应试，足以副之。

邓承修（1841～1892），字伯讷、德安，号梅生、铁香，广东惠阳人。清咸丰十一年（1861）中举人。同治二年（1863）捐郎中，签分刑部。同治八年补刑部四川司郎中。同治十二年授浙江道监察御史。光绪元年（1875），因父逝而居丧。期满补江南道监察御史，嗣转云南道监察御史，屡上奏疏揭露时弊，弹劾污吏，以直言敢谏倾动朝野，被誉为“铁笔御史”。

★Lot337 清邓承修行书扇面

镜片水墨纸本 1882年作

钤印：伯、讷(朱文)

款识：壬午六月，录为皖生老前辈大人。侍邓承修。

释文：卢植，字子幹，涿州人也。身长八尺二寸，音声如钟。少与郑玄俱事马融，能通古今学，好研精而不守章句。迁尚书，光和元年有日食之异，植上封事谏。李固，字子坚，汉中南郑人，司徒郃之子也。……王畅，字叔茂。少以清实为称，无所交党，初举孝廉，辞不就。大将军梁商辟茂才，四迁尚书令。

备注：五十万卷楼旧藏。

19×54 cm 约0.9平尺

RMB: 10,000-15,000

邓承修《行书扇面》，为小楷书《后汉书》人物事迹节录。书法瘦硬，其源出自魏碑，转折处外方内圆，刚中寓柔，挺劲秀雅，出张裕钊之外。后学承修书而成大名者，则有东莞邓尔雅氏。女梦湘、子仲果皆能承其家学，守之不失。

邓承修《行书》扇面局部一

邓承修《行书》扇面局部二

邓承修《行书》扇面局部三

谢兰生（1759-1831），字佩士，号里甫，广东南海麻奢人，寓广州。嘉庆七年（1802）进士。父景卿，工诗善书，尤精鉴别书画。兰生克承家学，先后主持粤秀、越华、端溪等书院，终生从事教育。工诗善画，诗学苏轼，画得吴仲圭、黄大痴、董宗伯、王麓台等人法。

★Lot341 清谢兰生山水团扇

镜片设色绢本

钤印：兰生(白文)

款识：少陵句，书为沃亭六兄正。里甫。

释文：绝壁过云开锦绣，疏松隔水奏笙簧。

直径25 cm

RMB: 6,000-8,000

谢兰生此圆面山水，写疏松数株，云隔雾遮，远处数峰突兀出天半外，梵宇掩映。画用荆、关意，而近大痴者，浅设色，山石明净如洗，好一幅山寺夜闻钟图也。

谢兰生《山水》团扇远山局部

谢兰生《山水》团扇松树局部

何翀（一八０七--一八八三），字丹山，号烟桥老人，又号七十二峰山人，南海九江烟桥人。家贫，性聪敏，经师指授，辄有妙悟。当时有善画美人的画师叫苏美人的，看到他落笔飞动，收他为徒，授以笔法，尽得其妙。所画花卉翎毛，取法新罗山人，翎毛尤为擅绝。所写柳燕，自饶生趣。咸丰初，广州将军奕湘重其画，邀与谈艺联为异姓兄弟，将军出巡，招与偕行，得遍历佳山奇水，画艺益进。其作画重视观察自然，取材现实，曾在西樵山中设“碧云画楼”，摹景写生，开岭南画人点染南国风光的先导。西樵山翠岩壁上有他刻下的七绝诗一首。

★Lot344 清何丹山秋兴图

立轴设色纸本 1879年作

钤印：丹山画(朱文)、何翀之印(朱白文)

款识：光绪己卯清和节，仿华秋岳先生《秋林晚望图》笔意，于竹清石寿之斋，为俭朋仁兄大人雅鉴并正，烟桥老人何翀。

备注：亚洲重要藏家旧藏。

156×38 cm 约5.3平尺

RMB: 8,000-15,000

何丹山《秋林晚望图》，乃仿新罗山人笔意，用笔简捷。前景山石凹凸处有红叶二小株，轻风徐来，摇曳生姿。后景三树枝柯相交，叶子红绿相间出二土坡间，丛竹又出于其后焉。板桥直通右外，二高士仰观红叶，似在窃窃私语，神情怡悦，为丹山不可多得之山水人物画也。

何丹山《秋林晚望图》人物局部

何丹山《秋林晚望图》近景树木局部

邓如琼，晚清画家，字石芝，又作石枝，别署蓉溪居士，南海人，工画山水，苍秀遒劲。活动于清道光、咸丰间。为邓小石父。

★Lot345 清邓如琼山水