溥儒四十岁像 摄于杭州

溥心畬在《自传》中称:“画则三十左右始习之，因旧藏名画甚多，随意临摹，亦无师承。喜游名山，兴酣落笔，可得其意。"可知其以古为师，以造化为师，而后自抒心意耳。民国二十年（1931年）习画已五年的溥心畬在北京中山公园水榭举办首个个人展览，画名初显。又六年，民国二十五年（1936年）溥心畬在同一地点迎来人生第二次展览，此时溥氏已迎来其画艺早期之高峰。

《山居幽景图卷》题签

“YQ”为六十年代初以前天津外贸出口标记

画卷上“旧王孙”钤印（左）

右景一高士于小桥另一端凭栏远眺，若有所思。屋舍陈设简约，只一案一桌一凳，安逸闲适，远离尘嚣，这正是溥儒内心世界的写照，是他心中自己独有的境界和情趣，是他所追求的理想生活。

此画放笔写来，笔触细腻，皴、擦、点、染，均收放得宜，轻重有致，桥梁、屋宇、小船、篱笆、丛树线条娴熟肯定准确，坡石、流水极富节奏韵律感。设色淡雅灵秀，整卷和谐、宁静、干净！

落款以极秀美的行书题写“木叶零寒雨，溪桥涨碧流。衡门无过客，松菊义熙秋。”是他的自书诗。他以诗人之襟怀，发山川之灵秀。此卷诗、书、画相映成趣，高逸幽深，令人顿生向往之心。

画卷前有台静农题引首：“旧王孙山居幽景图，树英先生雅属，台静农于龙坡丈室。”字体顿挫婉转，深得倪元璐神韵，正是典型之“台体”。

《山居幽景图卷》台静农题引首

《归帆图卷》题签（常宗豪题）

画卷上“旧王孙”钤印（左）

画卷上“省心斋”钤印（左）

▲Lot71 溥儒 归帆图卷

手卷 设色绢本  

引首钤印：老复丁(朱文)、台押(朱文)、静农无恙(白文)

引首款识：树英先生雅属，台静农于龙坡丈室。

引首释文：旧王孙归帆图。

钤印：省心斋(朱文)、旧王孙(朱文)、溥儒(白文)

款识：幽人归去路，日落夕阳边。心畬。

备注：（1）吕树英旧藏  

（2）彦如轩旧藏         

（3）台静农题引首

（4）常宗豪题签

引首：24×75 cm 约1.6平尺

画心：24×187 cm 约4.1平尺

RMB: 200,000-300,000

《归帆图卷》局部一

《归帆图卷》局部二

两画卷皆为台静农题引首，他曾经说到与溥儒的关系：“予昔在北都，与心畬从兄雪斋（溥伒）先生同事于辅仁大学，又因吾友啟苑北(启功)兄之介，访之于恭王府，来台后则时有文酒之会，谈艺之乐。”后来他与溥儒在北平、台北皆多有往来，一同参加雅集聚会。由此可见，台氏对溥儒画技谙熟，称颂有加，鉴赏之高度亦可见一斑，画卷更见证了文苑艺坛上的一段情谊。

《归帆图》卷局部（上）

《盘峡扁舟》（下，出自《溥心畬书画全集》1978年台湾乾隆图书无限公司出版，第144页）

70、71号此二卷溥儒山水手卷，各具风貌，俱属溥儒不同时期之特色体现，无论画格意境，用笔落款，皆是溥儒自家法度。诚为溥儒先生之精品。画卷皆于七十年代末香港著名黄大律师购自香港著名藏家吕树英，八十年代初经香港中文大学常宗豪教授之介，认识上海博物馆著名裱画师严桂荣师傅，遂请严师傅将二卷溥儒带回内地重新装裱，严师傅裱好后送回，吕树英恭请台静农题引首。作品来源如此清晰可靠，愿得者珍爱之！

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