齐白石出生于湖南湘潭的贫寒农家，早年以木匠为业，及冠以《芥子园画谱》自学绘画，天命之岁北上，衰年变法，是为百代标程之巨匠。“画吾自画自合古，何必低首求同群”——这句来自陈师曾的题诗，既是白石之作独步画坛的个性，也是老人一生执着求索绘事的写照。

本季华艺国际秋拍汇集齐白石盛期佳构十余帧，涵盖花鸟、蔬果、水族等题材，统而视之，即见白石老人“下笔如神在写真”的腕底风貌。

“衰年变法”后的齐白石自创了“红花墨叶”一派，玉兰、海棠、菊花、茶花、牡丹、紫藤等等，种类繁多，神采各具，以此可见白石老人所提倡的“似与不似之间”的艺术追求。

齐白石 花卉四屏 立轴 设色纸本 1930年作 139×22.5cm×4

华艺国际2019秋拍拍品

出版：

1.《齐白石全集》第三卷146-149，湖南美术出版社，1996年。

2.《齐白石绘画作品图录•上》P376-377，天津人民美术出版社，2006年。

3.《荔枝图》出版于《中国近现代名家•齐白石作品选粹》P47，人民美术出版社，2003年。

4.《荔枝图》出版于《齐白石蔬果》P4，湖南美术出版社，2016年。

5.《菊花图》《梨花图》出版于《齐白石花鸟（上）》P66，湖南美术出版社，2016年。

此《花卉四屏》创作于1930年，即齐白石“衰年变法”后第二年，此前六出六归的远游经历，让老人的胸襟识见大大开阔，亦使其笔下物象充满了创意和生气。

四屏之一：菊顺延年

首屏画名“菊顺延年”，可称白石老人“红花墨叶派”之典型。观此屏，构图上参差错落；用笔雄浑健拔，骨肉兼得；墨气淋漓，色彩飞扬。画风率真自然，极具动态，将其“似与不似”的主张彰显得淋漓尽致。

四屏之二：玉兰

第二屏玉兰从左侧探出，花由秃笔蘸淡墨写出，极好地传达出了花瓣之厚重质感；花萼则施以湿笔浓墨，湿墨向外晕出，形成萼上柔软的细茸毛，几可触摸。

四屏之三：海棠

四屏之三画红、白海棠交相辉映，花瓣用浓厚的洋红和白粉以没骨法绘成，花蕊以浓墨点就，树叶色彩层次丰富且微妙，叶片通透玲珑，营造出阳光透过绿叶的既视感，辅以苍劲简练的墨笔枝干，可谓“活色生香”。

​四屏之四：荔枝

第四屏荔枝从画幅上方垂下，以赭石绘枝条，以洋红绘荔枝，衬以墨叶。荔枝运用点色法绘成，凸显荔枝表面特有的粗糙质感，由此亦见齐白石对笔下物象体察之深。画中墨叶随风飘起，配以浅赭石写就的风骨枝干，显得潇洒飘逸，而沉甸甸的荔枝又将这份飘逸感平衡了过来，使人能感受到果实丰收时节的厚重与欣喜。

齐白石一生所作套屏，若非至亲友朋所求，则必为藏家重金定制。绘制套屏之难，难在构图，面貌一致方成气势，又要兼及各自变化以免雷同，较之独幅，更有赖画家细意经营，用心配搭。