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黎鸿城
LI HONGCHENG
1994 年生于广东省汕尾市,2015年入学,就读于广州美术学院油画系第二工作室,现生活于广州。
Born in shanwei, guangdong province in 1994, enrolled in 2015, studied in the second studio of oil painting department of guangzhou academy of fine arts, and now lives in guangzhou.
缺失的 21 克 No.9 140cm × 188cm 普洱茶水、棉布 2019
茶-缺失的21克
我把一饼普洱茶放进大茶壶反复冲泡
直到水无色
最终得到一泡泡逐渐变淡乃至透明的茶水,
以及被榨干所有的茶渣。
将茶渣再次制成茶饼
烘干
把它和未冲泡的茶饼分置于天平两端。
天平静止时,向新茶一侧倾斜
茶渣饼与新茶饼相较,
缺失了什么?
我用茶水一遍遍地涂刷画布
把缺失的重量储存于画布
茶-缺失的21克 影像
青年禅
——黎鸿城个人项目
文/鲁宁
前两天在广美毕业展上看到了黎鸿城的毕业创作《茶——缺失的21克》。作品由几个步骤组成:首先是将一饼普洱茶反复煮几十泡,直到极淡,分装在不同的罐子中;其次就是将布浸在茶水中煮干,将茶水中的物质留在茶布中,将几十张茶布堆叠在一起;
茶布 40cm x 40cm x 56张 普洱茶水,布 2019
最后将煮过的茶渣重新压回饼状,将其与未煮过的茶饼置于天平的两端,称量其损失的重量。展陈是由天平、茶布、视频以及用不同浓淡的茶水绘制的大幅平面作品共同组成。
茶饼=茶渣饼+21克砝码
这一系列作品的含义丰富,观众可以在其中自行发掘,我在这里只谈几点。
复数性是黎鸿城的作品中极其显著的特征,无论是反复的煮制茶水,还是染制画面的过程。艺术家似乎是在这种重复中的得到了一种快乐及心性的历练。他的另一件作品《向外生长》更能体现这种特征。
《向外生长》制作视频
艺术家将颜料与乳胶混合后,用注射器将颜料滴注在画布上,每次将1.2ml的颜料滴注在4㎝²的面积内,如果绘制一张1m ²的画面,这个滴注的过程要重复2500次,耗时7个多小时。这种连续的重复性操作,要求艺术家必须保持克制和精确,如果不是乐在其中,这恐怕是令人无法忍受的。
缺失的21克 NO.4 20180518 80cm x 120cm
缺失的21克 NO.5 20180518 80cm x 120cm
缺失的21克-正反 80cm x 120cm x 2 普洱茶水 布 2019
黎鸿城的创作过程是一个“渐修”的过程,这给他的作品带来了一丝“禅机”。前两年网上有一个说法,说“90后”是“佛系青年”。其实佛系也没什么不好。今天的青年一代,他们的物质生活比以往的任何一代人都要优渥,而社会留给他们的竞争空间却越来越小,你让他们怎么做呢?
缺失的21克 NO.6 20180518 80cm x 120cm
缺失的21克 NO.7 20180518 80cm x 120cm
缺失的21克 NO.11,NO.13 145cm x 200cm 普洱茶水,布 2019
同时,黎鸿城的创作也是一个很好的案例,让我们观察今天的青年艺术家的思想构成。这其中既有来自于日常生活的经验,也有在教育中积累的知识。岭南人家的日常生活、六七十年代的前卫艺术、后现代主义的哲学在这一代青年的思想中无缝连接。这种情况在之前的几代人中几乎是没有的,更多的情况下,当代艺术家要面对的常常是思想方法、创作方式与生活实际的脱离。
最后,我想引用《禅学指南》中记载虚云禅师的一句话,“顿悟渐修而来,渐修终必顿悟。”艺术之路如同一场苦修,是一场心性的磨练,希望黎鸿城在这条道路上坚持不懈,越走越好。
缺失的21克 NO.17 140cm x 188cm 普洱茶水,布 2019
缺失的21克 NO.18 140cm x 188cm 普洱茶水,布 2019
缺失的21克 NO.21 140cm x 188cm 普洱茶水,布 2019
缺失的21克 NO.34, NO.35 140cm x 188cm 普洱茶水,棉布 2019
过程与偶发
中国当代艺术家的方法论构建
PROCESS AND INCIDENT
THE METHODOLOGICAL CONSTRUCTION OF CONTEMPORARY CHINESE ARTISTS
本期看点
BOOK ASPECT
本期聚焦“方法论”,深入解析艺术家构思、创作全过程;
收录13位具代表性的当代艺术家个案样本;
全方位回顾第二期《库艺术》“自由绘画工作坊”;
收录“青年极简”板块,展现青年一代丰富多元的创作面貌。
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作者:库艺术KUART
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