当我们在欣赏古代手卷时，不知道有没有注意到一个细节，手卷的卷首一般都是由名人工工整整的用篆书题写名称。自古至今我们使用的官方和私人印信，也是以篆书字体为主。在我们一衣带水的邻邦日本，在他们护照的封面或者一些重要的地方也都使用的篆书。篆书为什么会有如此重要的地位呢？

▲西周 散氏盘及铭文拓片

广义的篆书是大篆、小篆的统称，包括了金文、籀文、先秦六国等文字。郭沫若在《古代文字之辩证的发展》一文中说，“规整的字体只能在郑重其事的场合上使用。”

篆书是文字使用中规范化的结果，它来自于民间又逐渐脱离群众，成为官方通用的字体。通常只在隆重的场合才会使用，比如钟鼎、记功刻石、叔量诏版、兵虎符之类。

▲李斯 小篆 峄山刻石

篆书是古老成熟的文字，它的产生、发展与秦国丞相李斯有着密切关系，因此具有独特优厚的崇高地位，在文化史和书法史上都是高人一筹的。

篆书字体的出现，标志着书法成为一门独特的艺术体系。篆书的笔画虽然相对简单，但是它的结字严谨、布局端庄，所以自古就有“学书先学篆”的定论。

▲汉代 张迁碑 碑额

汉代隶书的成熟、完善，逐步取代了篆书的地位，所以篆书不断的衰落。进入唐代，由于贵族的喜爱把篆书的艺术性和装饰性发挥得淋漓尽致，虽然造成篆书的一个小高潮，但是并不能重振篆书强悍的优势。

▲唐代 李阳冰 篆书《三坟记碑》局部

俗语说风水轮流转，进入清代情况发生了变化。由于书法在宋元之后出现了疲弱之势，文人们苦于寻找书法发展的动力。正好在这个时期，出土了大量远古的青铜器、碑刻，特别是殷商时期的甲骨文重现在世人面前。大批文人、学者通过研究古代文字，感悟出线条艺术的高深境界。他们一改帖学孱弱、柔媚的风气，创造出雄强、厚重的碑派书法。

碑派虽然产生的较晚，但是它带来的是一股清流，为书法注入了新鲜血液。在碑派的影响之下，不仅篆书重新振奋，大有超越先秦的趋势，而且将清代书法带入了百花齐放的峥嵘局面。

▲邓石如篆书

邓石如号称“清代四体书法第一人”，他彻底打破了篆书因循守旧的格局，将汉碑的婉转灵动融入篆书中。先秦篆书一般是雕刻在青铜器和石碑上，因此入笔、收笔没有刻意的修饰、处理。我们从邓石如篆书中，能明显看到起笔、收笔时的提顿，这种丰富的层次和姿态的变化重新焕发了篆书的青春朝气。

▲吴昌硕篆书

吴昌硕书法受到黄庭坚、王铎等人的影响，笔势跌宕起伏、险峻中取胜。他从金石、碑刻的残缺中领悟出古朴、含蓄、浑厚、苍拙的审美取向。他的书法透露出的是奔腾、精悍的强劲之势。

▲齐白石篆书

我们看到的多数篆书都是圆润、规整的效果，然而齐白石独辟蹊径，他从魏碑中吸取了力度的表现力，所以他的笔画看似枯藤老树，有一种延展、挺拔的万钧之力。齐白石在篆书上的改变，不仅仅是形态上的改造，更是一种境界的提升。

篆书这种字体笔画简单，看似很容易书写，但往往会落入误区把字写得软弱没有力度。我们从篆书的发展中能看到，它是一个不断发展变化的过程，历代书法大师都给它增添了新的趣味，才使篆书历久弥新散发着迷人的魅力！