本次奇想补给站独立动画线上展在4月28日就要结束展映了，我们邀请本次展映二位作者熊诗艺、宋思琪，通过采访让作者分享作品背后更多的故事。 

Q1:是什么让你产生了创作《匆匆》这部作品的想法？

熊诗艺：匆匆这部作品是来源于我自己的童年故事和一直到童年消失的一个过程。我感觉到当我还是小孩子的时候，当我完全不知道死亡是什么的时候，时间是循环的也是无限的。在这个无限的时空里，小孩子是很直接的，他们会很放肆有时候也会有些危险的举动，同时也会被亲人保护。我的童年消失在爷爷去世的那一年，亲人的死亡会打破那个无穷尽的时空。我想用动画这种方式把那个时空里的快乐，放肆和危险混在一起。

Q2:作品中能够看到许多充满童趣的变形和瞬间的灵感，这些是画之前在分镜头中就设计好的，还是画动画的过程中的即兴发挥？

熊诗艺：动画的内容是提前想好的，部分动画是根据我对童年的感受的即兴发挥，因为童年的记忆本身就是遥远又混沌的，我认为这种感觉特别适合用动画的形式去表达

Q3:对你而言动画是什么？

熊诗艺：动画对我而言是包含，很酷的视觉，很有趣的表达，很有创造里的艺术。我喜欢非常多不同类型的动画作品，我觉得动画既可以很私人（看别人日记的感觉），也可以很流行。

Q4:你的动画创作主要受到了哪些作者或者作品的影响？

熊诗艺：我喜欢“浅”的东西，我很喜欢的艺术家有Sam Gurry，和田淳，泽维尔·多兰，我喜欢很多现在正活着的年轻艺术家的作品。虽然很多我们熟知的大师作品真的很厉害，但是我还是更喜欢更年轻更新颖更轻盈和真实的表达。

Q5:现在有什么新作品的计划吗？

熊诗艺：我现在和我的朋友开了一个创意工作室，目前正在做一个的mv项目。以后可能还会做更多别的尝试，比如短片美术，有意思的全案等。想要做一切充满创造力的有意思的项目，保持开放的心态。现在是有目标的“随波逐流”，时代把我冲到哪儿，我就去哪儿呗。

Q1：《硬币》的创作灵感来源是什么？是否和你的生活经历有关？

宋思琪：《硬币》的故事其实是来源于我自己的一个成长经历。我们家是北方的，过年的时候会在饺子里面放硬币求个好彩头。其实这个硬币就是一个美好的愿景，一个家庭对未来的寄托。其实中国人对食物的思考，不只在讲究如何“吃”，还寄托了很多情感在上面。因为我从小就离开家一直在外地，每过几年我都因为上学等原因搬到一个新的城市，甚至一个新的国家。如何融入一个新环境这个问题我一直都在面对。所以我就想用“硬币”这一象征，表达我对家庭的思念，以及我对融入的体会。找到这枚“硬币”也是我对自己未来的一个美好的愿景。

Q2：在这部动画的创作过程中，你最花时间的部分是什么？为什么你会花时间去做这部分？ 

宋思琪：这部动画最花时间的应该是做动画的部分，因为有很多高难度的动作以及一半的运动镜头。做过定格动画的人应该比较了解，运动的镜头的定格动画是比较难拍的，所以在这个部分花了很多时间做测试以及拍摄。

Q3:《硬币》和你在奥斯卡最佳动画短片提名的作品《妹妹》，都使用了毛毡作为材料，技术上更是十分娴熟，想知道是什么原因让你选择了这种独特的材料？ 

宋思琪：毛毡这种材料很细腻很柔软，在视觉上看起来很舒服，很适合我要讲的关于家庭、记忆的故事主题。从技术角度来说，毛毡用起来很安全又方便，它不像很多其他材料是源于有毒性的化学物质。做完骨架后，我基本上只需要用一些海绵，香皂以及毛毡就可以把人偶完成了。

Q4：你的动画创作主要受到了哪些作者或者作品的影响？

宋思琪：我很喜欢的作者有澳大利亚的动画导演Adam Elliot，他的早期的家庭三部曲《Uncle》、《Cousin》、《Brother》及长片《Mary and Max》对我影响很大。我还很喜欢2017年Ru Kuwahata与Max Porter的短片《Negative Space》。

Q5：现在有新作品的计划吗？

宋思琪：最近在做一个系列的短片作品，现在在做后期。之后想做一部长一点的短片以及长片。