老陈我余幼而好学，至长大以来，颇喜我华之传统文化，乐读古书，兼及文物。舞勺之年，始涉中国古瓷器之收藏鉴赏，迩来三十有三年矣。时至今日，吾华爱好收藏者，据书云已逾8000万。然好事者众，真知者罕。余数十年来，阅物无数，阅人过千。非仅为古物，处世之间，亦如是也。乃感真知之难，真言之难。

佛经有云，布施持戒忍辱精进禅定般若。余习得古物鉴定之妙法，本应藏之名山，束之高阁。然世间为赝品所累者甚多，余亦难免入其彀中。每为人所欺，虽过后知之，亦颇累金钱，为之扼腕。余修习佛法，得“法布施”之语，乃深感传习之重，不陋寡言。故强为之语，以飨诸同好君子也。希以此为舟，广交天下真人，品茗论道，赏花待雨。偶得雪夜访戴之趣，喜开云泥红土之炉，抵足夜谈，仅为风月。则为余之大乐者也。

目前而言，龙泉窑的学术研究已经达到了一个比较高的高度。有的学者甚至已经开始对龙泉产品进行窑口分析和器型年代分析，就部分器物的具体细节的细微区别和烧制年代，窑口进行排队类比。这样得出的结果自然会越来越精确。但是，民间收藏龙泉窑的认知还处在比较低端的水平上。绝大多数收藏者停留在旧器的旧气上，而错失了很多龙泉精品。

考古资料表明，五代及北宋，龙泉窑的烧造工艺基本上因袭了越窑等窑口的技术和风格，并没有形成自己的风格，质量也一般，消费对象局限在当地，相当一部分产品还是专门用于随葬的明器。诚如南宋叶寘《坦斋笔衡》所谓：“江南则处州龙泉县窑，质颇粗厚。”

直到北宋末年，由于朝廷的重视，这种局面才开始改变，“宣和中，禁庭制样须索，益加工巧。”（庄季裕《鸡肋篇》）。这种“制样须索”便是真正意义上的官窑设立以前的官窑形式，其性质应该同汝窑是相同的。可见龙泉窑在北宋末年已获赵宋宫廷青睐，并直接秉承了徽宗皇帝的设计要求和审美趣味。

及宋室南渡，大量北方的制瓷工匠南迁，带来了北宋官窑、汝窑、耀州窑等北方青瓷的制瓷技艺。依据最近几年不断发现的实物标本，还可以作出这样的推断：南宋政权袭故京遗制，即采用“制样须索”的方式，在龙泉大窑一带组织生产宫廷和官府需要的瓷器。

这是千载难逢的历史机遇，龙泉窑异军突起。其制瓷技艺融汇南北，从而突破传统，创新胎釉的配制方法，发明了厚釉技术，成功烧制出粉青、梅子青等精美的釉色，把中国的青瓷工艺推向巅峰。

近些年来随着龙泉窑市场价格的不断飙升，也有不少赝品在古玩市场滥竽充数，浑水摸鱼，即使有些藏友经验丰富，难免也会有看走眼的时候。很多藏家最近都问到老陈真品鉴定该从哪些细节去入手呢？老陈我认为藏品的鉴赏，绝非某些人所说的凭感觉看新老，而是一个系统的工程，因老陈我自身是一位业内资深古玩经纪人，经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行若你手上有珍品瓷器困于出手，有缘者可与老陈沟通壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌不成交不收费。其它勿扰！由于本身对收藏的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于龙泉窑鉴定中的问题，特作此文！

1：胎釉

由于宋人的审美情趣比较崇尚釉色美，因此，这个时期的烧瓷均以追求玉质效应为佳。龙泉青瓷也是如此，釉面光润肥厚，釉质晶莹细腻，玉质感极强。因此，有无玉质感是首先要观察的，如釉色干枯，或釉面过于明亮者，就要小心。但有时候滋润的玉质光与过亮的“贼光”也就是一线之差，初入收藏者较难将两者区分开来。这就需要多上手真品，到博物馆或拍卖会多看实物，慢慢去感受和体会其中的细微差异。

2：施釉

北宋和南宋，由于施釉工艺的不同，其釉面的表现自然也有不同，早期施釉要稍薄于中晚期，并由于所施的是粘结度不高的石灰釉，故釉面常出现有流淌现象。南宋之后，改变使用了在高温中粘度大不易流淌的石灰碱釉，因此，产品施釉加厚而且均匀，釉的流淌现象大为减少，器底施釉增多，玻化程度也较前提高，这也给鉴别提供了依据。

3：气泡

在放大镜下，凡南宋施石灰碱釉的青瓷，釉面可见密集的大小气泡和未溶的白色石英颗粒。至元代，釉面的气泡则呈唾沫状。此外，由于宋元时期施釉较厚，因而在器物的边缘及其他凸起和转折之处，由于留釉较薄而露出白色线状胎色，俗称“出筋”。釉面有无“出筯”，也是鉴识是否宋元器的一个重要依据。

4：胎质

从胎质上看，龙泉窑器物一般为灰白胎，也有少量的黑灰胎，黑灰胎大多为仿官窑产品。白胎常比黑胎要厚些，施釉也比黑胎器要厚些。宋元青瓷的胎质都是较紧密精细，胎骨偏厚。细分则早期较薄，中晚期趋厚，至元则更厚且粗些。元代大件器在烧成后底部常见有窑裂纹。在制作上，宋器底部一般均可见刀刮之痕，而元代较小的器物底部则可见乳丁状凸起，这是特征。伪品往往胎质偏白、偏粉，没有真品的古老质朴之气。釉色厚薄均匀，也缺乏玉质感，显得干枯无光或反之呈玻璃质贼光。釉色常青中夹黄或夹白，没有真品那种青翠的灵气。找不到因时间和环境造成的老旧之气。有的也有“老气”，但仔细看可发现全系人工所为。现在作伪技术提高，有人工做出的跳刀痕、乳丁凸、腐蚀斑和未熔石英颗粒等，须特别小心鉴识。

5：胎底

宋时底足露胎处火石红大多呈铁褐色，色深有力。元时底足露胎处也有火石红，比宋时稍淡，但也是深沉有力的。元器有时在底足涂上一层酱色护胎釉，但深浅过渡自然。仿品火石红不是过深就是过浅，也有底足被人工涂成砖红色，却常常显得死板生硬而缺乏灵动自然的过渡。总之，只要发现上述情况之一，就须谨慎处之。

老陈认为，看假只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。老陈收藏研究中国古瓷器这么多年，今借此平台，广结善缘，把多年研究心得无私奉献。呕心沥血，字字艰辛。有缘者得见，可关注老陈，收藏转发，以传播瓷器鉴定之真知识，则某拳拳之意，可得而彰也。在此感谢大家关注。

若问笔者何处寻，细看文中第八段落！

本文由福羲老陈撰写！