花鸟画是以花木草虫为主要描绘对象的传统画科，迄今已有上千年历史。花鸟画在两汉六朝时期初具规模，至唐代得以独立成科，五代两宋花鸟画渐趋成熟并铸就高峰。宋代苏轼、文同等所倡导的“不专于形似，而独得于象外”的绘画思想被士大夫们所推崇，强调寓意抒情的文人画取向得以确立，写意与工笔花鸟画发展为分庭抗礼之势并趋占上风。此后，花鸟画历经陈淳、徐渭、朱耷、恽寿平、任伯年等诸家传承沿革，后影响至吴昌硕、齐白石、潘天寿、于非闇等近现代画坛能手。
11月10日（周二）14:00
11月11日（周三）9:30
展览画集：《任重扇面作品精选》图二，四川省文物总店翰雅画廊/香港东方艺术中心，1998年。
历代花鸟画名家们虽画面风格各异，但艺术创作过程中一直秉承缘物寄情的内在传统，以自然物象为情感传达的载体，巧妙地运用比、喻、兴、借等手法，淋漓尽致地把个体对人生及社会的感悟注入到花鸟形象中，既具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，更强调“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，古今亦然。
当代花鸟画家们正在经历社会大变革和飞速发展时期，担当起了承前启后的历史重任，他们辩证汲取前人“作画贵在摄情”等观点的营养，赋予笔墨及色彩以符合时代审美趣味的寓意和情愫。而高效快捷的交通方式为画家们写生采风提供了优越的条件，艺术家们可以便捷地深入山川园林，聆听大自然的巧妙音色，感受张志和笔下“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”的早春朝气，描绘文衡山笔下“菊裳茬苒紫罗衷，秋日融融小院东”的金秋美景。他们立足当代，移情花木，创作出饱含时代气息的花鸟题材作品，画面中的花木虫鸟因画家所处的社会环境及地缘位置的差异而被赋予了不同的属性，也寄予着画家们不同的品格和性情。
花非花，亦是花。画是画，亦非画。草木万物都是当代画家们的关注对象，他们以灵动的笔墨表现花木的蓊蓊郁郁，传达对人生和社会的敏锐感知，践行着董玄宰“画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机”的画理，追寻着“一花一世界，一叶一天堂”的崇高艺术理想。
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